電影：編劇與團隊

為《五魁》采景途中，和主創人員留影

我說過，電影是團隊藝術，編劇是團隊的成員之一。編劇可以設計一個好的電影藍圖，但並不能決定一部電影的成敗。有人說「電影是導演的藝術」，我也不這麼看。導演可以是電影團隊的領軍人物，但沒有合適的團隊、默契的配合，也很難拍出好的電影。團隊不是把最牛的人集合在一起，而是把合適的人聚成一個默契的團隊。這是一部好電影的基礎。

我喜歡寫劇本，而劇本是文字，是紙上畫「夢」。所以說到底，我喜歡擺弄的還是文字。

電影更需要戲劇衝突。

創作劇本也會有衝突。衝突是看不見的。最大的衝突也許是想寫不能寫，或者寫了沒法完成。前者是和審查的衝突，後者是和實際操作的衝突。細想的話，兩個衝突是有關聯的。比如激情戲，寫到什麼程度是受限制的。

看洋人的電影和中國電影，很可能給人一個錯覺：中國人不會親嘴，不會擁抱，不會做愛。現在放寬了許多。但看著總讓人彆扭。是演員不會演嗎？可能。長期的禁忌使演員沒有激情戲的表演實踐，嘴親在一起了，還是讓人覺得假。就算讓拍床上戲，有沒有能演好床上戲的演員我都很懷疑。

看李安的《色?戒》，激情戲拍的是不錯的。並不僅僅，或者說主要不是因為尺度大，放得開，而是因為演得好、拍得好。但李安好像是美國籍，屬美籍華人。

每一次劇本的創作，都可能和其他主創人員，比如導演，有衝突。互相說服，互相碰撞。只要可以接受，編劇應該嚮導演靠攏。我是這樣做的。比如《生日》，我在和導演一起做工作台本時，導演對於結尾有了新的想法，我覺得他的想法也可以，就協助他做了調整。但我也堅持我的看法，台本就有了兩個結尾。

小馬老師在訪談中問我：「編劇是不是鏡頭後面那個最受傷的靈魂？我的意思是對於自己的作品，編劇到底有多少話語權，我想「導演制」或者「製片人制」都決定了編劇不是那個說了能算的人。導演固然會尊重編劇的想法，但要做改動甚至改得面目全非也是允許的，在這種情況下，編劇能做什麼呢？只能眼睜睜看著這種情況發生？」

我的回答是：不看。閉上眼睛。想都不要去想。當然我希望不管是投資人還是導演，對待劇本的設計多想一點，不要粗暴地對待劇本。

事實上，每個劇本寫完以後，我都不敢說「我寫好了」，但是會有一個基本的感覺上的判斷，覺得這個劇本可以拿出去或拿不出去。我的意思是說，編劇也不能輕率地，更不能粗暴地對待自己的創作。

END

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