婁師白揭秘齊白石用墨及設色方法
青年婁師白與恩師齊白石在一起
在齊白石門生之中，婁師白應是從師時年齡最小的。1932年壬申歲，婁師白的父親婁德美在北京香山與齊白石邂逅，以同鄉之誼結為朋友。婁師白14歲時，時常幫長輩去齊白石家辦些事，有機會看到齊白石作畫。
兩年後齊白石見到婁師白畫的十幾個扇面，很高興，認為婁師白膽子很大，敢畫。那年立秋前一天，婁師白向白石老人行了拜師禮。婁師白受齊白石教誨之恩，長期以來萌生了一個心愿，就是要把齊白石的藝術思想和繪畫經驗原原本本地傳給後人。小編從婁師白所著 《齊白石繪畫藝術》節選了部分內容，供讀者交流。
白石師選墨是比較講究的，卻並不十分苛刻。他不注重墨的名氣、年代的久遠和價格的貴賤，而是從實際出發，根據使用效果來選擇。他說，墨都是由煙黑所制，只要墨的煙子細、膠輕，就可用。他常用安徽的「龍翔風舞」油煙墨。這種墨在當時並不是什麼上等墨。白石師一般不用新墨，而是將墨存放五至十年再用。他說：「新墨膠大，用之光浮而不黑，略陳則膠性輕，好用。凡是以什麼宋、明及清初之陳墨為寶者，都是好事者。」為了防止墨開裂，他常常在墨的外表塗上一層大漆。
除了墨的選擇之外，白石師對墨硯也很講究。他認為，同樣好的墨，由於硯台不好或磨法不當，也不會磨出好用的墨汁來。白石師選硯不以端硯、歙硯為貴，因為這類硯往往膛小而且池淺，質地過細，不適於大量磨墨，滿足不了大寫意畫的用量需要。他使用的硯一般為圓形硯膛，膛深而且較大，直徑約六至八寸左右。硯石的質地要求粗細適中，如果過粗，磨出墨來顆粒太粗；過細則下墨太慢，都不適用。
關於磨墨的方法也很重要，手持墨要正，用力要適中，磨墨動作要穩，迴轉直徑要大，切不可操之過急。若不注意這幾點，則可能發生磨出的墨汁顆粒粗糙、渣滓過多或將墨磨得偏斜之弊。白石師教我磨墨時曾對我講，磨墨最好在作畫前，邊思考構圖邊磨墨，要心平氣和。待思考成熟後，墨亦磨好、一舉兩得，既充分利用了時間，又保證了磨墨的質量。
除用墨以外，設色對中國畫至關重要。白石師對於顏色非常重視，他曾說：「用色重於用墨。墨色不易褪，而顏色則容易褪。因此用色宜濃厚。」他在花卉創作中，用的主要是紅、黃、藍三原色，其他顏色大都用這些原色調配而成。
在紅色顏料中，他早年是使用胭脂紅。這種顏料製作非常麻煩，須把許多胭脂餅（當時婦女擦臉用的化妝品）先用水浸泡，再用手把水擠出來，待其沉澱後再加膠調和方可使用，而且胭脂還有容易褪色的缺點。後來，他受吳昌碩影響，多用西洋紅顏料。他常說，西洋紅「色奪胭脂，古艷絕倫」。西洋紅色嚇到深紅略帶紫色，艷麗而沉穩，遺憾的是價格昂貴，時間一長也有緩慢變色的缺點。
對於黃色，白石師常將藤黃摻石黃使用。他認為藤黃顏色薄且易變化，石黃屬礦物質顏料，二者摻在一起可使顏色薄厚適中，並可持久不變。
白石師使用的藍色顏料以花青為主。花青是用大青葉製成的，俗稱藍靛，屬植物顏料，易褪色，白石師就摻入礦物質顏料石青合用，使顏色持久。一般花青膏膠性較大，他就摻入青黛面，以降低它的膠性，並使色彩呈現沉穩古樸的效果。
白石師常用的顏料還有赭石色。他嫌顏料店出售的赭石膏膠重色薄，便自已製作。他制赭石顏料的方法是用礦物赭石塊，沾水在石上慢慢地磨成細漿，經過沉澱後加膠調和。這種自製赭石顏料較市售的膏色沉著。在白石顏料中，白石師起初一般都用鉛粉。後來他發現鉛粉一經氧化容易變黑，便改用爐甘石。由於爐甘石的製作很費用，後經徐悲鴻介紹又改用化學顏料鋅白。白石師畫白花大多數只用墨勾輪廓，用鋅白顏料並不多，只是畫白茶花時才著白色。
此外，他還很少調用粉色。其他如石青、石綠、硃砂三種顏料雖用的不多，也是親自製作。總之，白石師使用顏料的特點之一是多利用礦物質的顏料，取其色彩持久之優點；其次，使用原色較多，以保持顏色的純正沉穩，避免不同性質的顏色調在一起，因發生緩慢的化學反應而變色；此外，他用色一般較重，以延緩褪色的時間，而且用色厚重能使色彩鮮明，對比強烈，出現理想的效果。
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