奇石收藏的審美評判「小中見大，大中見小」

其實，判斷山形景觀石意境的最高境界，就像北宋畫家郭熙提及山水畫要給人以可以游、可以居的感受：「山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之為得。」也就是說，山水畫之所以被稱作可以臥遊的緣由。其中，可以居、可以游是最高境界。這同樣適用於對山形景觀石的評價，好的山形景觀石不但要符合形式美的諸多原理，同樣應該引人入勝，給人以可以親近、可以進入的感覺，這其中包括對於質地、肌理（皴理）、走勢、局部細節等要符合或者貼近自然真山水，也就是自然山川的縮影，凝固在一方小小的奇石之中。米芾在「寶晉齋研山圖」上有此描述，「下洞三折通上洞，予嘗神遊於其間」，就是表明他顯然把它視為一種自然山川的縮影，是可以游、可以居的山景。這與白居易《太湖石記》中提及的太湖石峰「撮要而言，則三山五嶽，百洞千壑，盡在其中；百仞一拳，千里一瞬，坐而得之」的意念如出一轍，說明文房硯山也好，園林假山石峰也好，這兩種賞石的主要形式，其賞玩的要訣或初衷都是源自文人對於自然山川臥遊之需要，是一種縮景藝術。

所以，景觀石的玩賞，具有豐厚的人文藝術積澱，也是賞石藝術之所以能夠以傳統美術類別躋身國家級「非遺」項目的原因所在。對於玩賞者來說，如果具備一些山水畫的基礎知識和技巧的話，那麼起點會更高，感悟會更深。石理有畫面，畫理如石理。歷代山水畫論，包括有關畫石要訣都可以作為景觀石審美的重要依據和借鑒。相比較觀賞石其他類型題材和主題，景觀石有著更為豐富和成熟的足資借鑒的評價標準。

總而言之，作為景觀石的審美，可以小中見大，大中見小來評判高下，遠取其勢是為大，近取其質是為小，這所謂的大與小形成了一種辯證的關係。

所謂小中見大，就像明代文震亨在《長物志》中所言：「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里。」不管園林石還是案幾石，都要給人以想像的空間。有的石頭儘管體量較小，但經得起放大效果。景觀石應該是大自然的某一個或是某一類乃至某一些真實景觀的再現或是綜合概括，是一種再現自然，也可以是一種再造自然，就像是藝術家創作的作品。但無論如何，大自然的景觀尺寸再小，也要遠遠大於景觀石的尺寸，沒有一比一的景觀和景觀石。景觀石尺寸再大，也大不過真實大自然的景觀。比如，目前古典園林中最大的景觀石，是北京頤和園的青芝岫，長八米，寬二米，高四米，重約二十幾噸，就像立在樂壽堂庭院的一面屏風。而且，從收藏的意義上講，景觀石尺寸越大，需要展示的空間景觀與景觀石的比例差距越大，才越顯得不可思議，也難能可貴。

所謂大中見小，就是要有細節，也就是局部經得起推敲。就像園林假山堆疊製作一樣，不但能夠遠觀，而且能夠身臨其境，比如洞穴、平台、湖沼、山峰、山澗、瀑布、岩石、峭壁、山谷等自然景觀或多少都能有所再現，包括建築人文景觀如也能有所反映則更佳。尤其是皴理，也就是石頭表面的肌理皺褶，如果能夠表現得越是充分豐富，就越能凸現景觀石所反映自然景觀的真切真實。就像皴法的出現標誌著山水畫真正走向成熟一樣-----現代國畫家賀天健稱「強調一些說，皴法可以當作山水畫藝術中的一種生命看」，景觀石的生命，某種程度上說就是皴理。在景觀石比較有特點的石種之中，往往都是皴理比較特別或是豐富的，包括嶗山綠石、福建九龍壁、英石、淄博文石、貴州盤江石等。如嶗山綠石，產於青島嶗山，因佳者多產于海濱潮間帶，故又稱為海底玉。其主要礦物成分為鎂鐵硅鹽，其中以翠面為主要特徵的「板子石」，展示的便是平展凹凸的翠面所表現出的皴理效果：翠綠色的纖維狀結晶體排列有序，具體而微，氣象萬千，晶瑩光潤，絲絹般的光澤具有折光效果，變化不定，有些貫入或系掛其上的石英、石棉等白色礦物，如同流水瀑布、雪原白雲等自然景觀，在景觀石中獨一無二。有意思的是，不同於其他石種的地方在於，這些石種的山形石均偶見有切底現象，這雖然是一種無奈的加工，也反映出這些石種的皴理確實非常有特色，以至於賞玩者惜時如金。

不管是小中見大還是大中見小，景觀石歸根到底就是給人帶來大自然真山水的體驗。

如果喜歡小編的文章記得點個「贊」，再點擊「+關注」。

聲明：圖片來源於網路，文章本人撰寫，不經允許不得轉載，請您多多支持！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！