元代名畫賞析——消夏圖，如今卻流落蠻夷之手！可悲！
元代繪畫中，文人畫佔據畫壇主流。他們的創作比較自由，多表現自身的生活環境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現，直接反映社會生活的人物畫減少。作品強調文學 性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩、書、畫的三結合。隨著文人畫的興盛，元代枯木、竹石、梅蘭等題材的繪畫也得到了進一步的發展,並發生顯著變化。其題材往往寓意高潔、孤傲，寄託畫家的思想情操。藝術上講求自然天趣，不尚雕飾和工麗，提倡以素凈為貴，主要用水墨技法表現。其畫風開啟了後來的水墨寫意花鳥畫的先聲。
《元劉貫道消夏圖》畫的是一個種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭園。元劉貫道消夏圖是中國元代的古畫，文物現狀在美國納爾遜一艾金斯美術館藏 這幅畫的中心人物是袒胸卧於榻上之人。他手執麈尾，雙眉微鎖，嘴唇緊閉，彷彿正在凝思。從他的衣著神態來看，應是一位超逸的高士，人們認為他是西晉的阮咸。
現今所知活躍於元朝宮廷中的畫家極少,劉貫道為其中之一。他是北方人,原籍河北,1279年,他奉召為忽必烈作像,獲命御衣局使一職。《圖繪寶鑒》曾指劉貫道師事古人畫風,而能「集諸家之長」。
劉貫道名下有一幅可靠的作品,是《消夏圖》手卷。此畫一直被認為出諸南宋大師劉松年的手筆,後來作品流傳到上海收藏家兼鑒賞家吳湖帆手中,他在畫上發現有小字署名「貫道」,才確定原作者是劉氏。
這幅圖畫是《消夏圖》的左半部分，恰值沒有了左腳的表達，這也正是拼接位置之所在。就圖中的線條技術而言，毫無疑問是出於大家的手筆，床榻，背屏風，花瓶，竹葉，我們似乎隱約看見了原作的影子。可惜的是，無論哪一件，獨立看來，都不會表達清楚，當然背屏當中的山水和人物畫就更談不上清楚了，髮髻，鬍鬚是古代人物繪畫體現遊絲描的大法，在此卻有了大片的深色，諸如墨色的渲染，毫無線描的體現，我們只好能夠看個大致意思，但這是古人不能容忍的。
《消夏圖》的作者劉貫道，生卒年不詳，字仲賢，中山(今河北定縣)人，工釋道人物，悉宗晉唐，集前人之長，為一時高手，他還能作鳥獸花竹，山水宗法郭熙，佳處逼真。其傳世之作《消夏圖》是元代人物畫中具有代表性的作品之一。
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