這些清代瓷器，曾經征服了世界
對於中國古代外銷瓷的解讀，總有用力過猛之嫌，似乎有點過分強調文化方面的傳播力了。
外銷瓷解決海外消費者最大的痛點，是裝飾客廳。
有圖為證——
西式客廳中，主要是以五彩和粉彩為主的外銷瓷，裝飾感極強。且有很強的融入性，不突兀，也不喧賓奪主。
試想一想，這樣的客廳中，有誰能替代中國瓷器呢......
圖中所陳列的外銷瓷，幾乎均為18-19世紀期間，出口到歐洲的。
清代青花瓷整體製作水平，已達最高峰，主要表現在：
大量優質高嶺土被使用， 拉坯工具工藝提高，青花鈷料研磨淘煉技術進步，青料分水的細化，繪彩工具的改進，窯爐革新提高了窯溫等。
元、明時期的青花瓷工藝，受技術方面的局限，紋飾上往往採用一筆點畫、小筆拓染，或勾線平塗，屬於意象性地描繪，很難準確、細膩描繪物象。
清代工藝技術的提升，使得青花瓷裝飾題材大大擴展，複雜的人物故事、山水樓閣、飛禽走獸、花卉圖案和文字紋章等無所不能；
加之畫工技藝高超，線條精細，分水色階豐富，發色艷麗，畫面生動傳神，空前絕後。
19世紀 青花花鳥紋蓋瓶
再看一件——
清康熙 青花人物故事圖蓋瓶
如果將元、明時期淡雅的青花，比喻成文藝片的話，繁複的清代青花，就是好萊塢大片了。
但最能體現清代外銷瓷成就的，還是彩瓷系列。
先說五彩。
清初，人們發現用油或膠水調製的彩料，可以大大增強在瓷器釉面上作畫時的附著力，使畫師得以在彩繪的得心應手。
而明代五彩，用水調彩料，在已經燒成的瓷器釉面上作畫，很難附著在釉面上，因此畫面多是「粗枝大葉」，無法細膩準確地描繪勾畫，難以滿足精細裝飾題材的需要。
在陶瓷裝飾史上，康熙五彩的出現，具有劃時代的意義，開創了從畫到填，全部在燒成的瓷器釉面上完成的新工藝，代表著景德鎮陶瓷五彩的最高水平和成就。
清康熙 五彩蘭亭雅集圖瓶
清代陶瓷劃時代的新成就，是發明了粉彩瓷。
粉彩，顧名思義，它具有粉潤的質感，這是由於粉彩多採用玻璃質的透明顏料和琺琅質（即粉質）的不透明顏料的緣故。
粉彩瓷始於清代康熙年間，是在五彩的基礎上，受西洋琺琅彩及其製作工藝的影響，改進傳統的釉上彩料和畫風而形成的一種釉上彩瓷新品種。
清代粉彩的畫法，受中國畫影響，瓷畫與紙畫的畫風漸趨一致，與名人字畫相輝映。清代粉彩還受到西洋畫琺琅和西洋畫師為代表的西洋繪畫技法的影響，重視明暗、透視，注重寫實。
在粉彩翎毛、花卉、人物、山水畫面紋飾上，出現了有光線明暗變化和陰陽向背的立體感，令表現對象無不栩栩如生。
清代粉彩無論是描摹中國傳統風格的工筆重彩、精美圖案，還是西洋的銅版畫、油畫，都隨心所欲，惟妙惟肖。
清雍正-乾隆
粉彩隋唐演義人物故事圖蓋瓶一對
康熙在1684年解除海禁，此後外國商船逐漸增多。外國人對於中國瓷器的訂單，也迅猛增加。於是，大批的外商在廣州訂貨或來樣加工，因為當時清政府規定外國商船只能停靠廣州碼頭。
為了適應外銷市場需要，江西景德鎮部分釉上彩繪瓷器，移至廣州加工生產。
景德鎮釉上彩瓷在廣州與當地的燒青藝術（銅胎畫琺琅）相結合，並根據歐洲市場的來樣來稿，融合中西，使得釉上彩瓷出現了新的裝飾形式。其特點是：
絢彩華麗、金碧輝煌、構圖豐滿、繁而不亂，既有我國傳統彩繪藝術的風格，又吸收了歐美的藝術精華。可說是中西文化交流的結晶，300多年來，一直是我國外銷陶瓷的主要品種之一。
約1740年 粉彩人物故事圖盤
18世紀 粉彩人物故事圖花瓶一對
清代外銷瓷在這樣豐富多彩的藝術技法中，做足了文章：
不但各種陶瓷裝飾技法，在外銷瓷中達到了充分的發揮，而且在各種技法之間自由搭配組合，產生了大量前所未有的新品種和新形式。
如青花粉彩、鏤空粉彩、模印粉彩、貼塑粉彩；再如色釉開光粉彩、色釉粉彩；邊飾中有幾何紋、花卉紋、錦底紋、人物紋、山水紋等。
在彩料搭配上更是新品迭現，單色彩如胭脂紅、墨彩、金彩、麻色、干紅，雙色彩如紅彩描金、青花描金、藍白料彩、墨彩礬紅等等。
裝飾品種細分，當在百種以上，超越歷代，也超越了清代官窯和內銷民窯瓷的品種。
18世紀 粉彩花鳥紋魚缸
18世紀末-19世紀初
粉彩八仙人物像
19世紀 礬紅人物故事圖花盆一對
19世紀後半期 粉彩花盆
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19世紀後期 粉彩花卉紋盤
20世紀 粉彩龍紋大魚缸
清康熙 青花加彩動物紋盤一對
約1735年 粉彩大吉圖蓋罐
約1740年
一套六隻中國出國定製盤
約1745年 粉彩花鳥紋八角盤一對
約1750年 粉彩花卉紋大碗
約1780年
中國出口一套12隻徽標盤
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