Netflix vs.戛納：這對電影來說意義重大
作者：Damon Wise、Mark Sweney
譯者：朱溥儀
校對：Issac
來源：編譯自《衛報》《好萊塢報道》等媒體
戛納電影節入圍名單的公布已經塵埃落定，Netflix的缺席成為定局。到底是戛納拒絕了Netflix，還是Netflix退出了戛納，可能還真的不好說，畢竟，被撤下的《死時受愛戴》、《風的另一邊》以及《羅馬》，都是戛納很青睞的作品。
《風的另一邊》（2018）
戛納電影節擁有世界上最吵吵嚷嚷的觀眾——如果他們不喜歡你的電影，你很快就能知道。幾年前，2300個座位的盧米埃爾大劇院還沒重裝椅面，當有不滿意的評論家們提前離場的時候，椅子自動上翻發出的轟轟聲響就是他們意見的最好證明，在片尾字幕滾動時聽到噓聲和嘲笑是常有的事。但是在去年，好幾場放映開始之前，觀眾就開始發出噓聲、口哨聲，這可是頭一回見。
去年的時候，觀眾憤怒的焦點在於奉俊昊《玉子》和諾亞·鮑姆巴赫《邁耶羅維茨的故事》片頭的Netflix標誌。這是第一次主競賽接受流媒體平台的影片。
但這一開放性的行為很快遭到了抵制。電影的純粹主義者和原教主義者們對電影節張開雙臂擁抱電視劇集的行為感到沮喪，對於他們而言，這簡直就是在玷污電影。
即便簡·坎皮恩的《謎湖之巔》和大衛·林奇回歸製作的電視版《雙峰》進入的都是特別展映單元，但很多人還是會覺得，Netflix的橋搭得太遠了。畢竟，這是在對電影登陸流媒體平台有嚴格要求的法國。
《雙峰》（2017）
在法國，影片要在院線上映三十六個月，也就是三年之後，才能登陸流媒體平台，但Netflix的影片根本連象徵性的院線版都沒有，這樣的作品卻能進入戛納，對電影來說似乎是不公平的。所以，甚至有傳言說，戛納對於流媒體的抗議，是法國放映商們發簡訊密謀策劃的。
不管這個傳言是不是真的，我們都能夠確認，Netflix的這場爭端，的確象徵著流媒體這樣的新興模式對業內成熟商業模式的威脅。
舉個例子，福茂在採訪中說過，去年他們破天荒選了兩部Netflix的《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》，但後來他們希望能夠說服片方在電影院放映，不過片方拒絕了。大家應該也還記得，在Netflix流出資源以後，我們很快就看到了《玉子》，這樣的的話，去電影院看這部電影還會對多少人有吸引力呢?
《玉子》（2017）
再舉個例子，英國演員海倫·米倫在周四也加入了這場爭論，她稱流媒體的興起對她的丈夫、美國電影導演泰勒·哈克福德等電影製作人來說是「毀滅性的」，他們希望自己的作品能「在一個影院里與一群人一起觀看」。
這一回，在抵制事件升級後，戛納電影節主席蒂耶里·福茂迅速對此進行了回應——禁止流媒體影片參與2018年主競賽單元。
蒂耶里·福茂
福茂的這一舉動引得Netflix老闆泰德·薩蘭多斯發表了簡潔但惱怒的評論，現在看來戛納的前景「不怎麼吸引人」，薩蘭多斯強調了Netflix電影製作人與傳統行業製作人之間的區別。他表示，他擔心依然在戛納出現可能會讓自己的電影和電影製作人遭到不被尊重的待遇。
但是事情可能並沒有看上去的那麼糟糕，2017年，Netflix第三季度全球付費用戶總數就有1.0402億人，他們的《王冠》等劇集也斬獲了不少獎項，在這樣可喜的前景下，Netflix就宣布過要在2018年投資80億美元用於內容方面，要拍八十部電影。
《王冠》（2017）
而今年已經過去了三分之一，原本，薩蘭多斯與電影節看起來已經重歸於好，在戛納拒絕流媒體這個事件傳出以前，就有業內報道稱五部Netflix的影片實際上已經被戛納接受。
但是福茂在三月接受《法國電影》雜誌富有爭議的採訪時，他再度揭開了傷口。除了他打算取消早場媒體展映、禁止在紅毯拍照之外，福茂還稍微改變了去年禁令的措辭：非主競賽單元歡迎流媒體影片。
原本，Netflix似乎在打一場持久戰。本周，就在戛納宣布官方入圍名單的前期，就有新聞嗅到了端倪，他們宣稱Netflix將從戛納撤走五部影片——這是意在激怒電影節選片團隊的邊緣政策，這無疑冒著巨大風險，因為福茂有時候在媒體發布會前的凌晨做出重大決定。
在當時看來，如果撤片決定是真，那麼戛納的選片陣容將出現大窟窿。這就意味著奧斯卡得主阿方索·卡隆以墨西哥城為背景的《羅馬》將錯失戛納首映的機會。
保羅·格林格拉斯關於白人至上主義者殺手安德斯-布雷維克的新片《挪威》也無緣本屆戛納，他曾憑藉關於911的影片《93航班》唯一一次參加戛納；戛納常客傑瑞米·索爾尼爾也無緣從導演雙周提級，他的新片《持有黑暗》是以阿拉斯加為背景的黑暗驚悚片，由亞歷山大·斯卡斯加德主演。
《持有黑暗》（2018）拍攝現場照
最終的結局，我們也已經知道了，確實有點讓人扼腕嘆息。
Netflix最終從戛納電影節退出，Netflix的五部作品也都不得不面對「退賽」的選擇。而福茂則在發布會後表示，阿方索?卡隆的《羅馬》原本的確是主競賽單元的選手之一，從電影創作的角度上看，這無疑是件非常可惜的事。
阿方索?卡隆
不過，對福茂打擊更大的可能是撤下摩根·內維爾關於奧遜·威爾斯的紀錄片《死時受愛戴》，還有威爾斯最後一部未完成影片《風的另一邊》的修復版本，福茂肯定將這部曾經的神話視為戛納經典單元的重點。
而綜合此前的一些資訊，索倫蒂諾、錫蘭、河瀨直美這些老面孔都無緣今年的戛納，反倒是有不少新面孔都出現在了今年戛納的名單里，比如濱口龍介的《夜以繼日》，帕納西的《三張面孔》等。
《夜以繼日》（2018）
Netflix退出戛納電影節的決定，突顯了流媒體公司與電影業之間在未來電影觀看方式上的緊張關係。這場衝突的確可能會對未來的電影產業造成重大影響。
電影節和流媒體之間的緊張關係不可能迅速緩解，特別是如果蘋果公司履行承諾，今年投資十億美元在電視、電影製作方面。從以往來說，任何被戛納拒絕的高知名度影片都會受到威尼斯或多倫多的熱烈歡迎。但是流媒體投資的影片的未來還不明朗。
用福茂的話來說，他們都是「混雜的」影片。不難想像，在未來，數字平台將創辦自己的電影節（事實上，法國已經有五個與電視有關的活動，從運營了較長時間的蒙特卡洛電視節到今年首次舉辦的戛納電視節），還會把流媒體影片單獨列成一個類型。
毫無疑問，未來電影形式的戰鬥正逐漸升溫。
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