1298萬！文人雅士都愛的馬蹄尊，是收藏界的「潛力股」

基本的"筆、墨、紙、硯"文房四寶外，還派生出來許多，如印章、印盒、水盂、筆洗、筆筒、鎮尺、硯屏、墨盒等等。

概況文房還有"第五寶"。就是水盂。此物因小巧而雅緻，最能體現文人雅士的審美情趣，故在文玩類的工藝品中，屬於品位較高的藏品。

這些文具因小巧而雅緻，最能體現文人雅士的審美情趣，故在所有的古董工藝品中，屬於品位較高的藏品，並在收藏圈裡稱作文玩。不但受到廣大收藏愛好者的青睞，其投資價值在文房收藏中亦屬上品。

有專家說，文房還有"第五寶"。就是水盂。上海陳玉堂老先生對水盂十分偏愛，他著文為水盂喊冤，認為將水盂排斥在文房四寶之外實欠公允。他在香港發表的《藏盂小志》中寫道:"試叩問之，若無盂盛以水，豈能染墨濡筆，揮毫於縑素耶?"陳玉堂還戲言:硯為石，石可煉金銀，故硯為"金";紙以草木為原料，可屬"木";墨乃松煙熏制，屬於火;筆之毫來自羊兔鼠狼，此畜皆以土安身，故屬"土"。唯"四寶"缺水，若以盂為水，豈不金木水火土五行俱全?陳老先生所謂的"五行"論，並非一定要如此牽強附會，他不過對水盂特別鍾愛而已。

材質、形狀水盂，又稱水丞、硯滴，在古代則直呼為"水注"。其主要作用是為了給硯池添水，最早出現在秦漢。它的形制多種多樣，千變萬化，但以隨形、象形居多，另一些則是圓形的，或扁圓、或立圓。從材質來說，它的用料非常豐富，有陶土、瓷品、銅質、玉石、水晶、玳瑁、綠松、瑪瑙、玻璃、漆器、竹木、景泰藍等500餘種。其圖案更是五彩繽紛，寶藍、鈞紅、翠綠、烏金、蓮青、鵝黃、人物、山水、花鳥、蟲草，應有盡有。

價值水盂除實用意義外，更多的是帶有觀賞陳設。它供置於書齋的案幾之上，與硯田相伴，與文人相對。因此，它必須符合主人的情趣，方可入選，包括其材質、工藝、造型、紋飾、畫意等等，否則就難以廁身其列了。另外，從養生之道來說，水盂可息心養性，"一洗人間氛垢矣，清心樂志"。從心理學角度來看，水盂可助文思，"几案之珍，得以賞心而悅目"。再往深層究，也有一些是被用來做精神寄託的，有稱其為丞兄或丞友的。陳玉堂老先生更是惟嗜"水丞"，收集的水盂有數百隻，跨越多朝，用材廣泛，洋洋大觀，甚稱"國內藏盂第一人"。他把自己的書齋起名為"百盂齋"，並刻制一方小印"迂而且愚"。這是齋主謙虛之詞，同時也借用諧音，說明齋內除了盂(迂)還是盂(愚)。

古人云:"筆硯精良，人生一樂。"因此，水盂等文玩不僅成了文人雅士追求悠閑優雅生活的一種表徵，而且更是一個包羅萬象，內涵豐富的收藏天地，同時也是投資收藏的長生不衰的一大亮點。

人人都知道文房四寶，卻鮮少知道這第五寶，陳老先生的「五行論」不管有無道理，字裡行間中洋溢的是對這第五寶的鐘愛。水盂是現在收藏中很具有增值價值的一種。小編整理了近年來幾大拍賣行中極具價值的水盂，以供大家行賞參考。

一、清雍正 鬥彩祥雲紋馬蹄式水盂 （一對）

拍賣結果

LOT號： 2816

估價： 500.00-800.00萬

成交價： 1,298.00萬

拍賣公司： 佳士得（香港）

拍賣日期： 2010-12-01

雙圈雙行六字楷書款

器廣口，圓唇微斂，削肩寬腹，內挖淺圈足，因形似馬蹄，故謂之「馬蹄式水盂」，又稱「馬蹄尊」。通體白地上繪鬥彩祥雲紋，祥雲翻卷，縈繞器身。底青花雙圈內書「大清雍正年制」楷書款。

此器造型簡樸瀟洒，釉色淡雅，紋飾飄逸，寓意吉祥。宋人趙希鵠在《沿天清錄集》中註：「晨起則磨墨，汁盈硯池，以供一日之用，墨盡復磨，故有水盂。」可見水盂是文房四寶以外的第五寶。

馬蹄尊創燒於康熙朝，流行於康、雍、干三朝。其形有兩種，高者為瓶，矮者又名「矮馬蹄」，為水丞。本專拍中另有一件冬青釉刻祥雲紋馬蹄式水盂（2815號拍品），正見證了康熙、雍正兩朝中之精品。

此器為徐氏藝術館、靜觀堂之舊藏，1998年11月3日於香港佳士得拍賣，拍品956號。

二、清康熙 釉里紅折枝花卉紋水盂

拍賣結果

LOT號： 1885

估價： 400.00-600.00萬

成交價： 902.00萬

拍賣公司： 佳士得（香港）

拍賣日期： 2009-12-01

水丞呈圓形，斂口，圓腹，卧足。通體施釉里紅紋飾，口沿兩道青花弦紋間繪勾蓮紋；器腹繪飽滿的折枝牡丹和菊花，枝葉翻卷 ；足牆繪蕉葉紋，各層次以青花弦紋相間。底青花書《大清康熙年制》楷書款。此器形似蘋果，故又稱「蘋果尊」。康熙年間燒製成功了失傳已久的釉里紅，此器且呈色穩定，發色嬌艷，令人賞心悅目，為康熙釉里紅器中之上品。水丞又稱水中丞，是置於書案上的貯水器，用於貯硯水。

《藏盂小志》中寫道：「試叩問之，若無盂盛以水，豈能染墨濡筆，揮毫於縑素耶？」可見水丞為文房一重要器具，故都製作精美，古樸雅緻，體現文人雅士的審美情趣。北京故宮博物院藏一件相同的康熙釉里紅花卉紋水丞，見2000年香港商務印書館出版故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉里紅?下》圖版168。此器1994年11月1日於香港蘇富比拍賣，拍品173號；2004年10月31日再次拍賣，拍品172號，並著錄於《香港蘇富比三十周年》圖版293。

三、清康熙 釉里紅折枝花卉紋水盂

拍賣結果

LOT號： 0172

估價： 280.00-350.00萬

成交價： 431.84萬

拍賣公司： 香港蘇富比（香港）

拍賣日期： 2004-10-31

四、清康熙 冬青釉刻祥雲紋馬蹄式水盂

拍賣結果

LOT號： 2815

估價： 200.00-300.00萬

成交價： 422.00萬

拍賣公司： 佳士得（香港）

拍賣日期： 2010-12-01

六字三行楷書款

器斂口，口下漸豐，平底內凹，形成淺圈足，因形似馬蹄，故謂之「馬蹄式水盂」，又稱「馬蹄尊」。通體施冬青釉，以壓地起陽文技法刻祥雲串串，疏朗而飄渺。底施白釉，青花書「大清康熙年制」楷書款。

冬青釉始燒於永樂年間，青釉色青中閃綠，蒼翠欲滴，清康熙時最為名貴。馬蹄尊是康熙朝的新品種，為當時流行的文房用品，甚得文人雅仕之青睞。

此器原為徐氏藝術館之舊藏，1981年5月20日於香港蘇富比重要明清瓷器專拍中拍賣，拍品814號；1988年5月17日於香港蘇富比再次拍賣，拍品65號；後由靜觀堂收藏，1996年11月3日於香港佳士得靜觀堂珍藏專拍中拍賣，拍品565號。

五、清康熙 東青釉淺浮雕祥雲紋馬蹄式水盂

拍賣結果

LOT號： 1114

估價： 200.00-300.00萬

成交價： 298.00萬

拍賣公司： 香港蘇富比（香港）

拍賣日期： 2017-04-05

來源：香港蘇富比1981年5月20日，編號814

謝傑玄收藏，新加坡

香港蘇富比1988年5月17日，編號65

徐氏藝術館，香港

香港佳士得1996年11月23日，編號565

香港蘇富比2006年4月10日，編號1607

J.J. Lally & Co.，紐約

出版:《徐氏藝術館》，香港，1991年，圖版124左

《徐氏藝術館：陶瓷IV．清代》，香港，1995年，圖版2

此器釉色瑩潤，釉下祥雲飄繞，俊雅青翠，展現康熙皇帝慕古創新的藝術情趣。器上釉色清澈細潤，為宋龍泉青釉之延續，朵朵祥雲始於元。器形簡樸俊美，紋飾、工藝精緻，傳統與創新之融匯，顯現當代景德鎮御窯能工巧匠之功力。

世界各大博物館及私人均有同類水盂收藏。北京故宮博物院有藏近例，錄於《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，香港，1989年，頁147，圖版130。另一例藏台北故宮博物院，見《故宮清瓷圖錄．康熙窯．雍正窯》，東京，1980年，圖版58。維多利亞及艾伯特博物館藏一例，為 Gulland Bequest 舊藏，載於 W.B. Honey，《Later Chinese Porcelain》，倫敦，1927年，圖版7a。一例原為大維德爵士收藏，現藏大英博物館，錄於 Margaret Medley，《llustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦， 1989年，圖版583。Diana D. Ashcroft 收藏一例，售於倫敦蘇富比1999年11月17日，編號772。另一例售於香港蘇富比1987年11月24日，編號111。紐約蘇富比1987年12月9日再售一例，編號284。

器形相同的馬蹄式水盂，同見白釉者。一屬上海博物館所藏，見《中國陶瓷全集》，卷14，上海，2000年，圖版127。香港蘇富比1986年11月19日售一例，編號246。朵雲紋飾亦見於雍正鬪彩，一對水盂例，見《徐氏藝術館》，香港，1991年，圖版112。

六、清康熙 釉里紅綠彩「折枝玫瑰」紋水盂

拍賣結果

LOT號： 0002

估價： 120.00-150.00萬

成交價： 242.00萬

拍賣公司： 香港蘇富比（香港）

拍賣日期： 2011-04-07

《大清康熙年制》款

展覽：《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d"Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號153

圓肩腹水盂上妙繪折枝玫瑰，巧用留白，素雅恬靜，宛如冊頁繪畫，乃清瓷中雞得的淡雅之品。釉里紅及釉上綠彩的搭配，同是僅見珍罕。這個設計，迄今見有兩個版本，主花可繪成向左或右，相類紋飾還見於斜肩平底水盂，有釉上加彩繪花。北京故宮博物院藏相類器，與另一相配斜肩平底水孟，同載於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁41-2，圖版24及25；上海博物館另藏一圓肩腹及兩斜肩平底水孟，錄於王慶正編，《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，香港，1998年，圖版83-5；另有圓肩腹及斜肩平底水盂收錄於John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日內瓦，1999年，卷2，圖版148及149。

倫敦大英博物館大偉德藏品中，有類似圓肩腹水盂，收錄於《Illustrated Catalogue of Ming and Ming Style Polychrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，2006年，編號B702；三藩市亞洲藝術博物館另藏相類器，見賀利，《Chinese Ceramics. A New Standard Guide》,倫敦，1996年，圖版579；仇炎之舊藏也有同類藏品，先後售於香港蘇富比1981年5月19日，編號539及1992年4月28日，編號158。

七、清雍正 礬紅夔鳳紋水盂

拍賣結果

LOT號： 3054

估價： 120.00-140.00萬

成交價： 235.75萬

拍賣公司： 北京匡時（北京）

拍賣日期： 2016-12-06

來源：

1.香港蘇富比，1974年11月1日Lot291

2.倫敦蘇富比，1998年6月16日Lot260

說明：圓口微撇，短束頸部，深弧腹，圈足。底部中央青花書「大清雍正年制」楷書款。內壁、底部施白釉，亮澤溫潤。外壁頸部、下腹飾變形蠶紋各一周，腹部以礬紅描繪夔鳳紋。主題紋飾為夔鳳紋，夔鳳鷹嘴利爪，翎羽飛揚，繪畫技法以平塗及留白為主，僅以深淺不同的兩種紅色表現，使畫面充滿了古樸的氣息。作品製作嚴謹，胎釉精良，風格奇詭，為雍正御窯文房稀見品種。此件市場流通者寥寥，並為眾多收藏家珍視，仇焱之先生曾舊藏一隻，於香港蘇富比1980年11月25日售出，編號291。

雍正瓷器以素雅聞名，此品亦然，文房玲瓏之器，在白地之上礬紅彩繪製出夔鳳紋，鳳紋作簡化處理，無具象細節，仿古青銅器上樣式，體現了雍正時期部分瓷器的審美傾向，端莊穩重，對古代器皿崇以至高致敬，毫無繁縟瑣碎紋飾，簡潔雅緻。夔鳳紋，乃鳳凰的變體，它的捲曲的毛羽和尾部裝飾性較強，與夔龍紋對應，為青銅紋飾常見，象徵尊貴的身份。在清代，仿古風靡朝野，民間亦用夔龍、鳳紋，但形象繪製不能太過具體，在細節上作含糊處理，唯獨皇家可用清晰而具體的龍鳳紋。此水盂正是清雍正時期皇家之品。

八、清雍正 鬥彩龍紋水盂

拍賣結果

LOT號： 6128

估價： 200.00-300.00萬

成交價： 230.00萬

拍賣公司： 北京保利（北京）

拍賣日期： 2013-12-04

「大清雍正年制」款

備註：1.日本藏家舊藏；

2.北京保利2009.11.23，Lot2012

胤禎萬機余遐尚留心御瓷製作，以超凡脫俗的審美趣味引領當時的宮廷藝術風尚，開一代未有之奇。其不但醉心於摹古趙宋名窯、永宣諸品，而且還以獨特的視角去理解萬曆五彩，並加以摹制。故唐英所撰的《陶成紀事碑》對當時摹古活動記述就有「仿萬曆王德窯五彩器皿」一項。王德為萬曆前期乾清宮管事太監，頗得萬曆皇帝重用，曾負責御器廠榷陶之事，故稱王德窯。本品即是該獨特摹古思潮的見證。

其摹仿的原作應為今北京故宮博物院藏品「明萬曆 五彩雙龍紋水丞」，二者造型、尺寸與紋飾非常接近。本品雋巧怡人，胎釉瑩潤，寶光內蘊，口沿飾青花五彩蓮瓣一周，器身繪紅藍二龍，下承壽山福海紋，彩繪繁縟華麗，紅綠二彩濃妍相映，黃彩璀璨奪目，青花勻凈明亮，諸色搭配巧妙，畫法上追求萬曆御瓷的粗獷豪放之氣，彩料上吻合五彩設色熾烈之風格，頗得原物神韻，是為摹制萬曆五彩之絕響。

然而摹仿萬曆五彩只屬於雍正皇帝摹古行為的一小部分，在當時也僅摹制一二，存世數量更是罕少，檢閱目前公私收藏可知，尚未見與本品相同者，故其堪稱孤品。本品的出現具有重要的學術意義，讓檔案文獻的記載與實物得到印證，從而得以窺知雍正皇帝豐富的摹古思想。

九、清雍正 紅釉蓮苞式水盂

拍賣結果

LOT號： 3711

估價： 40.00-60.00萬

成交價： 184.00萬

拍賣公司： 香港蘇富比（香港）

拍賣日期： 2014-10-08

《大清雍正年制》款

展覽：《明清一色釉瓷》，敏求精舍展覽，香港藝術館，香港，1977年，編號15

十、清乾隆 釉里紅寶相花紋水盂

拍賣結果

LOT號： 0916

估價： 120.00-160.00萬

成交價： 184.00萬

拍賣公司： 保利廈門（福建）

拍賣日期： 2017-06-25

水丞斂口，圓肩，直腹，平底，內凹圈足。通體釉里紅紋飾。腹部銅紅釉繪四組寶相花，枝葉交纏。口沿飾聯珠、如意雲紋各一周，近底處圍蓮瓣紋。底青花書「大清乾隆年制」篆書款。

康熙朝已初步掌握好銅紅釉的呈色技術，能以細緻的筆觸表現紋飾，線條清晰，顏色深刻。清宮舊藏一件康熙款折枝花紋水丞，如此器一般為文房小件，載於2000年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉里紅?下》，圖版168號。

至乾隆朝釉里紅燒造技術更趨熟練，並由督陶官唐英親自監督。《清檔·唐英奏摺六十二號》記載：「……並將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉里紅顏色，具寫乾隆款送來呈覽。……並諭具造釉里紅務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。」足見御窯領旨燒造高水準的釉里紅器。

釉里紅燒造工藝繁複，講究物理變化之妙，由於在燒成過程當中氧化銅離子遊離激烈，往往易於聚結，凹凸不平，若大面積塗飾，致使紋飾漫漶不清，遂成瑕疵；若火候氣氛掌握不準，其色或是暗沉，或是淺薄，皆不堪入目，影響美觀，故乾隆皇帝對此頗為不滿。為了達到「花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明」的效果，乾隆四年（1739）唐英在京觀樣並親自領旨燒釉里紅瓷，《清檔——唐英奏摺六十二號》記載：「竊奴才在京時十月二十五日，太監胡世傑交出釉里紅馬掛瓶一件，畫樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務要花紋清真。並將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉里紅顏色，俱寫乾隆款送來呈覽。欽遵奴才看明釉色，祗領紙樣，恭捧到關，即遵旨揀選古瓷、畫樣內好者數種，一併交窯廠協造葆廣等敬謹燒造，並諭俱造釉里紅務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽。」

由此可見，乾隆皇帝對釉里紅的燒造費煞心思。所以唐英引領下的御窯廠秉承乾隆諭旨敬謹燒造，只有從以上兩個方面改進和提升，而火候多賴天成，全靠經驗，唯裝飾分布則可人為規避，最佳方案則是以線描一法為之。所以乾隆朝釉里紅器物多見以線描法繪就，本品亦然，以釉里紅勾勒紋飾後加點塗法而成，不使用平塗技法。本品出色鮮妍清晰，不可不歸功於乾隆皇帝的勤勉關注。據此可以推定乾隆朝以線描技法繪畫的「花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明」的釉里紅御瓷應是乾隆四年之後的產品。 縱觀乾隆一朝釉里紅器皿，與本品最為接近曾展出於1992年台北國立歷史博物館在日本協辦《中國名陶展》，圖錄編號142。另一件鬥彩三多紋例子，1995年5月2日於香港蘇富比拍賣，拍品144號。

田路周一是日本研究中國陶瓷的知名學者，與日本諸多大藏家都保持著很好的關係，曾有多部關於中國陶瓷的著作，其中於1976年東京出版的《清代陶器》的影響最大。

來源

日本知名藏家田路周一舊藏日本益清閣舊藏

香港佳士得2013年05月29日，編號2014

益清閣

益清閣主人是日本知名的私人藏家，他的收藏包羅中國宋至清代的陶瓷精品。2011年6月、2013年5月，香港佳士得為其推出兩次私人珍藏專拍，成績斐然，其中2011年拍出的「南宋青白釉觀音坐像」最為著名，當時拍出了2530萬港幣的高價。

本文來源

—— 中華古玩——

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