「輕與重：肖文飛作品展」將於4月25日15時在中國美術館開展
中國藝術研究院
中青年藝術家系列展
輕與重：肖文飛作品展
展覽展期
2018年4月25日15點
至2018年5月6日
展覽地點
中國美術館1層4號廳
主辦單位
中國藝術研究院
請柬
序言
輕與重
管毫之輕，生命之重。
把一生託付於管毫，在重與輕之間，書法人如何取得安身的依據，從而堅定前行？
「作書是學問中第七八乘事，切勿以此關心。」（黃道周語）但幾千年來，中國人卻願意耗其一生，沉溺其中，無法自拔，此間的玄奧又是如何？
見微知著，是中國人認知世界的方式，玄奧高深的中國哲學，無不起源於日常的毫末， 「道在屎溺」，「大道至簡」，由最不起眼的「器」，進而「技」，進而「道」。
管毫就是這樣的一個「器」，窮盡一生，折騰這寸余毫芒，此即體「道」見「道」的過程，也即「道法自然」、「天人合一」的具體呈現，折騰明白了這寸余毫芒，也就懂了自然、社會、宇宙以及生命。
輕乎？重乎？
管毫之輕如何承載生命之重？
這個命題，註定需要窮其一生去思考和驗證！
肖文飛
書法之重
——寫在肖文飛書法展前面
古人寫字是重的。
古人的手粗糙、有力，不像今天的人細皮嫩肉。文字被發明出來後，古人就進行了在今天看來是無與倫比的書寫。
古人手粗糙，但心卻奔放、細膩，因為古人有陽光雨露滋潤，有天地自然關懷。古人用手指頭、用腳趾頭、用樹棍子在空中、在水面書寫，在白沙灘上、在黃泥地里書寫，是一種完全放鬆的自然狀態。
文字記錄人的想法，保留文字的長久，是古人夢寐以求的事情。他們蘸著土地的汁液、青草的汁液、岩漿的汁液，在活著的樹皮、蛇皮和人的肚皮上書寫，祈望文字跟生命一樣活著，並且終其一生。
烏龜比人活得長，他們就在烏龜背上書寫。滾燙的動物的血，滾燙的人的血在岩石上書寫，不僅留存時間長，是在與神祗對話，直至今天我們還能感覺到書寫者的那一張黧黑的莊重如岩石的面容。青銅發明後，古人又把文字鑄造在青銅器上。
無論龜背、石頭，還是青銅，都是書法史上具有劃時代意義的事情。
後來發明了毛筆與紙，這個看起來輕巧的書寫材料，卻最能負載書法之「重」，這真是只有上天才能解決好的事情，是天老爺對書法的特別眷顧。今天，我們在故宮、在國家博物館還能夠看到紙上的「唐人文字」，重要的是看到了紙上的「書法之重」。千年復千年，山也破碎了，河也破碎了，但「紙壽千年」啦！
文字之「重」，這一偉大的書法傳統，就這樣被一個民族承繼了下來，如流淌著銅汁的黃河，從來沒有斷流。我們看到《蘭亭集序》柔軟的線條，牽連著大地；《祭侄文稿》厚重如岩峰般聳立。蘇東坡、黃庭堅、徐文長、齊白石等等，他們的線條無疑延伸了人類文明記憶。
書法之重，「重」在哪裡呢？我以為一在書寫者態度之重，二在書寫文字精神之重，把態度與精神揉進線條里，這當然就是書法藝術之「重」了。
那麼肖文飛的書法又如何呢？以上述兩條繩之，我們便能清晰地看到，肖文飛是拿自己的一生來託付書法的；書寫文字無一不與自然生命息息相關，也無一不與藝術生命息息相關。那些轉瞬即逝（也包括幾月、幾年、甚至幾十年這一「瞬」）的文字是絕不會拿來媚世與炫技的。
「杖藜行歌」既是肖文飛的生命狀態，也是肖文飛的書寫狀態。肖文飛的血脈貫通了傳統與當代。那一根根看似柔軟的線條，其實承載了他的全部世界，有著不可小視的力量與勁道。如果放一個支點，說撬動一座山是可以的，說撬動一條河是可以的，說撬動讀者的想像，那更是可以的了。
蔡世平
2018年3月27日 南園
（蔡世平，知名詞人、一級作家、中國作協會員。國務院參事室、中央文史研究館中華詩詞研究院原常務副院長，中國當代詩詞研究所所長）
部分作品先賞
司空圖《二十四詩品?曠達》
草書小品 · 32cm×24cm · 2018
「岩下林間」聯
行書對聯 · 347cm×53cm×2 · 2017
蘇軾《醉翁操》
行草條幅 · 233cm×53cm×2 · 2017
「寒竹偃松」聯
· 行書對聯 · 138cm×26cm×2 · 2016
韋應物《淮上即事寄廣陵親故》
行草條幅 · 180cm×48cm · 2017
「清露明月」聯
行書對聯· 160cm×28cm×2 · 2018
蘇軾 《臨江仙?夜飲東坡醒復醉》
行草條幅 · 180cm×32cm · 2016
金農《冬心畫梅題記》
行書小品 · 69cm×17cm · 2018
「旗亭蕭寺」 聯
行書對聯· 69cm×17cm ×2 · 2018
司空圖《二十四詩品?流動》
行草小品 · 28cm×28cm · 2017
司空圖《二十四詩品?超詣》
行草條幅 · 233cm×53cm · 2017
「唐碑漢石」 聯
隸書對聯 · 180cm×32cm×2 · 2017
司空圖《二十四詩品?清奇》
行草條幅 · 222cm×50cm · 2018
「蘆花江水」 聯
行書對聯 · 69cm×17cm ×2 · 2018
曹操《觀滄海》
篆書中堂 · 370cmcm×144cm · 2017
南田畫跋
行書小品 · 69cm×17cm · 2018 紙本
辛文房 《唐才子傳?元結》
行書小品 · 69cm×35cm · 2018
「墨池彩筆」聯
行草對聯 · 180cm×32cm×2 · 2018
袁宏道《西湖》
行書小品 · 35cm×69cm · 2018
晴空一鶴
行書橫批 · 17cm×69cm · 2018
李白詩 《安陸白兆山桃花岩寄劉侍御綰》
草書手卷 · 27cm×184cm · 2018
作者簡介
肖文飛，男，湖南嘉禾人，1968年生，現任文化部中國藝術研究院中國書法院學術部主任。中央美術學院美術學博士，清華美院書畫高研班書法工作室導師，中國人民大學畫院特聘教授，中央文化管理幹部學院藝術學院客座教授。中國書法向聯合國教科文組織申報「人類非物質文化遺產代表作名錄」活動的主要參與者。
曾主持中國藝術研究院中國書法院院刊《東方藝術?書法》的編輯出版工作40餘期，主持組織策劃「兩岸漢字藝術節——問道?漢字：兩岸書法藝術論壇」、「簡帛書法研究論壇」、「晉唐楷書研究論壇」，組織編輯出版《簡帛書法研究》、《晉唐楷書研究》、《秦漢篆隸研究》等叢書。有數十萬字書法論文、採訪及報導發表於各大報刊。書法作品被中國美術館、浙江美術館等藝術機構收藏。
有專著《湖南十人書法篆刻作品集——肖文飛》、《藝概叢書——肖文飛》、《當代中青年書法家行草書長卷——肖文飛》、《當代書法十家——肖文飛》、《肖文飛書李白卷》、《開古今書法未有之奇境——從沈曾植看清末民初書法的丕變》（博士論文）。
人物評價
寓樸拙於洒脫，用筆天然無飾。
——王鏞
文飛為人忠實誠懇，辦事竭盡心力，去文化部中國藝術研究院中國書法院任職後，對書法申遺卓有貢獻。他的書法也有進步，突出的特點，是寫意為本，化古出新，巧拙互用，既生且秀。篆隸魏碑，寫出了新意，行草尤有個性，善於在時間節奏上著力，對於張旭、楊維楨與日本藤原佐理的筆勢，多有領悟，化為己有，書風在或流動或跳蕩中見凌利奇崛。山水畫則更傳統，有元人味道。
——薛永年
肖文飛屬於理性與感性俱佳的一類人，所以他有既做學者又能藝術創作的良好資質。藝術創作要馳騁於高層，非要極好的感覺不可，而所謂高層是靠不斷的理性的審視來維繫和調整的，沒有這種審視，創作無法通變與超前，而具體的創作過程則需要永不停歇的新鮮感覺。在與肖文飛交往的過程中，我驚異地發現他低調的言談舉止中蘊藏著「發威」的潛力與衝動。時間將證明他的優秀。
——石開
文筆雙飛，學藝雙馨。這八個字送肖文飛，同時也是我的志勉。祝賀文飛在書法的道路上越走越遠，創造新的高峰。
——劉正成
肖文飛是個文人，他以文人的心態，悠遊於書法，並取得了很高成就。不管世事怎麼變化，書風怎樣搖蕩，他都堅持自己的路，用自己的個性來體悟古人。
他是一個從容的學者，不斷吸納和研究，逐漸形成了自己獨特的、風格迥異的書法形式。在技法打磨的同時更注重學理上的提升。
他的做人令我很敬重，在我們申報「中國書法」為世界非物質文化遺產的日子裡，在組織機構當中，肖文飛是主要力量。他為了一篇高質量的文稿，經常沒日沒夜的加班，累了就睡在凳子上。在那樣一段很長的時間裡放棄個人愛好，把所有精力投入到這項工作當中，為「中國書法」申遺成功立下了卓越貢獻。
——陳洪武
我一直很期待文飛的這個展覽，因為這個展覽是他來北京第一次做個展。我希望文飛的這個展覽給大家一個亮點和全新的展示。
關於這個展覽，他自身的準備是很充分的，來看了展覽以後也是不虛此行。整個展覽的布局設計、畫冊的裝幀、作品的布局構想等，既在預料之外也在意料之中，展覽是表達了文飛博士近年的追求和一貫的藝術路徑，我有這樣的朋友搞個展而感到高興。
文飛是一個內向的人,一個內斂的書法家，對藝術的追求都表現在作品之中，從他的作品中能看出這點以及他對藝術的把握和認知。他的作品把握一個「骨」字，入「骨」深入。所以他的作品表現的沉靜內斂、含蓄並且博大。他的作品粗看不太吸引眼球但耐得住琢磨，越琢磨越有味道。作品表面或許不是唯美的，這需要觀賞者慢慢品味。
——曾翔
我們在某種程度上是一種師友關係，他是個謙謙君子，行動力很強卻很低調。自他繼續中央美術學院讀博深造，再後來到藝術研究院，這幾年我們接觸比較多，也是看著他在不斷進步。
我們倆有共同的背景都是理工科出身，我前兩天還在看吳清源的的專題訪談節目，他認為圍棋就是文理雙修的，他的宗教信仰偏重文的，圍棋在搏殺上屬於武。書法一般意義上是文，但是最早的書法是來源與武的，一直到董其昌說用筆要如太阿專截之勢，就像用劍一樣，所以我從文飛這裡感覺到，他不僅僅有安然的文氣，還有一種傲然的武的精神，所以在他的作品裡可能看到很硬朗的字。在中央美術學院的經歷，使他有了完整書法史觀，他的各種書體都有涉獵。今天看到文飛這麼多優秀的作品真的令我也不少收穫。
——劉彥湖
文飛兄和我是好朋友、好同事、好同窗，在北京十幾年來關係很密切，也經常在一起研討、交流，因為經常在一起，所以我對他的為人十分了解。首先從為人來說他是一個賢者、達人，他平穩的心態、沉穩的性格以及高尚的品質是其他人少有的，這是他自己的精神，他這種精神是自律的，對自己有要求的，在這樣一種格調之下，他的創作就有一種使命感和責任感。他向來都以高的標準要求自己，他的目標是向歷史看齊的，所以他的字兼有南北特點。他現在逐漸在形成一種典雅又不缺乏率真的風格模型，他的風格辨識度已經比較強烈，保持一種恰到好處的尺度，沒有過於強化和言語，我對他的字非常喜歡。
—— 陳忠康
我跟文飛是很親密的朋友，此次展覽是文飛的第一次個展，彙集了他近年來最精彩的作品，格調非常高，他寫出了一種文人氣和骨氣。這種東西是現代書壇最重要的。他的作品可以細品，也可深層次的回味，我覺得他在書法這條路上可以走的更遠。
——李強
修改於2018-04-13
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