《故圜天香》大型回顧展前言——繼《Mise en regard》之後

文：讓保羅古西【原法國蓬皮杜藝術中心總監】

譯：庄衛美

需要理解的是一個藝術家在偶遇時，在展覽時想要直接表達的會是什麼，而當他在工作室時，怎樣通過作品間接地表達什麼。

在等待與賈新光再次愉快地會面的同時，我盡量適度地向你們介紹（雖然有時我更喜歡發表或多或少很學術的評論）當我個人面對這位藝術家的作品的整體面貌時的感受。我每天都能欣賞到掛置在我的鋼琴上方的牆面上的一幅賈新光的水墨作品，而我的朋友Daniel de Montmollin【2】的一個素樸的陶瓷罐就相伴其右。

法國國家文化遺產總監戴浩石

要說出對作品的所有印象確實是件冒險的事，評論就更難了，但這點對於觀眾來說可能比藝術家本人更要冒險，因為作品揭露的是藝術家的個性，情感和內在。

我們得通過他給予我們的視覺信息去迎接這種哪怕是最少的情感交流與互動。

當然，從我很年輕時，並且自從我的職業生涯開始以來【3】，我有過很多機會去看去欣賞來自中國人、歐洲人和其他五湖四海的藝術家用墨和渲染的技法。也因為我的用水墨畫畫的鄰居Tchang，使我在這個領域一直有所跟隨和領悟。

一些法國藝術家也樂於結合紙和中國水墨進行創作。在這裡列舉幾個我曾經為他們在蓬皮杜藝術中心做過展覽的藝術家：蘇拉熱，P ierre Alechinsky，Pierrett Bloch，Robert Groborne，Cueco(他曾在1986年和Pignon -Ernest在中國美術館做過展覽)。

在1999年，我組織了趙無極在法國Figeac城商博良博物館文字廳的展覽。在兩個月中，跟隨趙無極與他夫人，我可以每天凝視藝術家的二十多幅渲染作品，邊上還伴有由Francoise Marquet,貝聿銘，Pierre Daix以及Philippe Dagen贊助的展覽畫冊。

需要帶著感激之情指出的是，由於趙無極這次展覽的機會，通過他的藝術和友好情誼，在法國和歐洲，為我們打開了中國文化的視野。賈新光，也如同趙無極，他們倆都證明了中國水墨與西方繪畫的互補性。

返回來，就賈新光的渲染和油彩的表現作品做一個簡短的評說：

他好像天生就和我們生活在一起，在Cajarc，法國鄉村的孤獨村落，在一個古老的磨坊里，樅樹林立，溪流環繞，就像賈新光年輕時就與法國文學一起成長。

事實上，通過他的抽象和他的對具象的親近，讓人想到陽光和厚土，攀緣的常青藤，還有我們地區葡萄園的成熟的葡萄，Cahors酒的締造者。

墨痕穿空走輕，渲色藏邊。

在紙上在布上，用墨，用不同的顏色，製造著疊變的色調。層層並置的形與空帶來秋的豐富。

接著，尤其是，在他的墨的點滴和穿行之間，確實有讓人感受到活潑而寧靜的筆法，還有東方的禪，東方的虛空。

每個藝術家獨具風格，賈新光則通過他的作品用他獨有的筆法穿越了中國和法國之間的時間，空間和距離，，他特立的思想 特立的情感 穿越古今，為我們帶來了美好的精神與祥和存在：

《冥想，凝視…冥想，冥想!》…安寧。謝謝！

Jean -Paul Coussy

【1】《Mise en regard，中法藝術交流》是一個很好看的展覽，包括有Yiyuan Liu，賈新光，Huashan Yang，Robert Groborne，Christian Tchang，Michel Cure，Vicente Pimentel等藝術家的作品。這個展覽由賈家和法國人Tchang先生出品，並由聊城文璽藝術國際院承辦，於2014年10月份分別在北京和聊城開幕。這本畫冊共130頁，由Jean -Paul Coussy引文，彭鋒，皮道堅，Renzhi Zhang，Isabelle Mono-Fontaine做藝術分析，賈寧作為策展人，Jean -Paul Coussy為藝術指導。

【2】法國國際陶瓷藝術家，也熱情於中國水墨渲染。

【3】法國蓬皮杜藝術中心的組建者之一，曾任該中心的藝術與管理總監等職位

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