西泠印社社員宋聰的書法篆刻意趣

最新 04-22

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清代書法家周星蓮曾說：「作書能養氣，亦能助氣。靜坐楷書數百字，便覺令躁俱平，若行草，意揮灑，至痛快淋漓之時，又覺心靈煥發。」

漢字結構千姿百態，書法篆刻之美，不可名狀。或飄逸、或沉厚、或雄強、或精細，觀之如睹山河之麗，令人心曠神怡。

今天，小柏向大家介紹的，就是一位醉心於書法篆刻的青年藝術家，宋聰。通過下面這幾位對他的評價，我們可以認識一個全方位的宋聰。

本期青年藝術家：宋聰

馬亞

江蘇師範大學美院教授，國家一級美術師、

徐州市書協主席等

「

宋聰，是徐州青年篆刻家中的佼佼者，他的印風古雅靜穆，能於古樸蒼寂之中具清潤，恣肆之中寓雅逸，尤為可貴。就作品而言，宋聰通過自身的努力體現出藝術的追求，流露出書情畫意。

宋聰畢業於江蘇師範大學書法專業，系統學習了美術書法理論並加以實踐，他鐘情篆隸，朝夕臨池。在篆刻上宗法秦漢，對先秦古璽文字的字形變化、印章形制的多樣性以及印面的章法布局進行了較為深入的研究，對明清篆刻的結字布白及刀法也予以借鑒，在創作中他以古璽為基，融入甲骨、金文、簡牘書的爽利流動筆意和靈活浪漫的結字，以期達到醇厚、靜逸，又不失勁健、恣肆之態的個人面目。其鳥蟲篆、漢印、肖形印等印風作品，反映出他多方面的追求與功力，在近年中國書協主辦的篆刻展和單項展上都可以見到宋聰的身影，印從書出，書從印入。

」

張雷

中國書法家協會會員、徐州市青年書法家協

會副主席

「

我與宋聰兄都畢業於江蘇師範大學美術學院，其在校期間就對真草篆隸行各體用功臨習，對篆刻方面用功尤深。如今他所取得的成就也是水到渠成。

宋聰的篆刻作品章法穩重，氣息醇古，線條圓潤敦實，信手揮就之間即有計白當黑的嚴謹和空間切割的精細，還包含了出紅流白的精心推度和對創作一絲不苟的態度。他的白文印字法渾樸，刀法沉著爽練，古拙又不失活力；朱文印斬截沉穩，熟中藏巧，靈動且富於變化。可見其熟稔的篆法布局。其鳥蟲篆、古璽、漢印、肖形印等印風作品，涉獵之廣，臨古之深，代表了他早期藝術道路上的追求。

宋聰的一些作品是很有新意的，他的新紮根於傳統，而且結合了時代與個人的特色。繼承是創新的前提，沒有繼承，創新將是無本之木、無源之水。

」

周宇

江蘇師範大學美術學院書法碩士、徐州工程

學院藝術學院教師、徐州市青年書法家協會

常務副秘書長

「

巧與拙，本是不可調和的矛盾體，但在審美領域，兩者之間，卻又可以相剋相生，對立統一，即由拙入巧，大巧若拙。宋聰兄，其印風，一為古拙之璽印，二為精巧之鳥蟲，看似兩個極端，實則相輔相成，互相促進。但兩者的轉化，離不開「雅」與「正」作為橋樑，否則徒成下品。

宋聰的古璽印，取法三晉，起筆與收筆處能看出細而銳的刀鋒，而筆畫中段稍顯肥厚，轉折處較圓渾。篆字結體修長，使文字在剛勁之餘又添幾分瀟洒秀麗。其鳥蟲印，取法漢代鳥蟲玉印，其裝飾風格，基本上可以分為兩大類，一是在不損壞篆字本體的基礎上，圖飾與字體筆畫渾然天成，並附加一些具有吉祥寓意的動物圖飾。二是，捨棄了具體的動物圖形，代之以彎曲排疊的線性裝飾，可謂得其神而忘其形。在處理兩種印風時，宋聰一直緊握「雅」與「正」的審美理念，這也是文人印區別匠人印的重要標準。正如清代錢履坦《受齋印存序》中雲:「摹印所貴，雅與正而已。雅則無拙滯鄙俗之形；正則無巧媚傾欹之習……總之不離乎雅正而已。

」