紫砂界公認的20位大師，你知道幾位？

創意 04-22

每個人

都具有創造的潛能

再小的手藝，也有自己的價值

讓世界看見你

無限可能

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以下為圖文

紫砂壺是中國特有的

傳統手工製造陶土工藝品，

正所謂「人間珠寶何足取，

豈如陽羨一丸泥」。

因為有了藝術性和實用性的完美結合，

紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。

再加上禪茶一味的文化，

這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。

在中國數百年紫砂發展史上，有20位宗師，他們有著自己獨立風格的作品與理論，推動著中國紫砂之發展，也同時在中國紫砂長河中，樹立起屬於自己也屬於中國文化藝術的豐碑。

【明代】

供春

供春像

供春（約1506~1566），又稱龔春，明正德嘉靖年間人。原為宜興進士吳頤山的家僮。供春是第一位由於做紫砂壺出名的人，是紫砂壺的鼻祖。

供春壺

民間也流傳著關於供春壺的故事：

傳說明代正德年間有一位讀書人在宜興的金沙寺複習迎考，他的書童供春就在寺內向金沙寺僧學慣用紫砂制壺，並且進行了自己的改造，把原來實用性為主的壺製作得更有文化氣息。

「供春」款段泥樹癭壺

當時文人們對於奇石有種獨特的審美，他們認為「丑極」就是「美極」，如果一塊石頭達到了「瘦、漏、透、皺」的程度，這就是一塊美石。供春跟隨主人多年，多少也受到了影響，便仿照金沙寺旁大銀杏樹樹癭（也就是樹瘤）的形狀做了一把壺，並刻上樹癭上的花紋。燒成之後，古樸可愛，很合文人的意，於是這種仿照自然形態的紫砂壺一下子出了名，人們都叫它「供春壺」。

樹癭供春壺

由於身份原因，供春結交的都是一些讀書人，文人愛喝茶，大家在一起談論文學時品茶聊天，所以供春壺在文人中一下傳播開了。

黃玉麟制仿供春全段泥樹癭壺

汪寅仙靈芝提梁供春壺

汪寅仙制夔龍供春壺

顧景舟制供春壺

汪寅仙靈芝供春套壺

時大彬

時大彬，明萬曆至清順治年間人，是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，時朋之子。他在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為「砂粗質古肌理勻」，別具情趣。

時大彬圈鈕壺

在成形技法方面，時大彬改進了供春「斫木為模」的製法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺製法的一大飛躍。又首創方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。

時大彬僧帽香港茶具文物館

時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。

時大彬制紫砂醴泉壺

時大彬款如意紋蓋三足壺

時大彬款梨形壺

時大彬瓜棱壺舊金山亞洲博物館

時大彬虛扁壺上海博物館藏品

時大彬提梁壺南京博物院

時大彬龍鳳印包壺

【清代】

陳鳴遠

陳鳴遠字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人。開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有「海外競求鳴遠碟」之說。

清康熙陳鳴遠制南瓜壺，在2016年春拍中以3220萬元成交。（中國嘉德）

陳鳴遠出生於紫砂世家，制壺技藝精湛全面，又勇於開拓創新。他仿製的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善於自然型類砂壺的製作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎上，進一步推向藝術化的高度。

陳鳴遠制像生壺

他多才多藝，還製作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。

清康熙陳鳴遠制南瓜壺

*譚敬舊藏*羅桂祥遞藏*成小澄遞藏*上海和正齋珍藏

高 H 9.8 cm 寬 W 17.8 cm

成交價:RMB 32,200,000

南京博物院藏《東陵瓜壺》

高10.5cm，口徑3.3cm，底徑5cm

題銘：「仿得東陵式，盛來雪乳香鳴遠」

虛齋龐元濟舊藏《一啜瓜壺》

高12.7cm 寬16.3cm

題銘：「如何此一啜，有味出吾囿。鳴遠」

台灣翦淞閣藏《萬年瓜壺》（殘器）

雖然壺蓋已經缺失，但仍以獨特的殘缺美在紫砂收藏界有著重要地位。

陳鳴遠制束竹壺

成交價RMB 4,945,000元

陳鳴遠制烏泥束腰壺

成交價RMB 9,890,000 元

陳鳴遠制束柴三友

成交價RMB1,097,600元

陳鳴遠制三足圓弧

成交價RMB 2,464,000元

陳曼生

陳鴻壽，錢塘（今浙江杭州）人，清代（乾隆至道光年間）書畫家、篆刻家。字子恭，號曼生。陳鴻壽於金石書畫以外，以設計紫砂壺最為人稱道，被後世稱為文人壺的開創者。他聘請當時的制壺好手，楊彭年、楊鳳年兄妹二人制壺，自己則在壺身上銘題壺銘，極富文人氣韻。

清中期楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺,在西泠印社2017春拍中以1449萬元成交。

陳鴻壽主張制壺創新，因他倡導「詩文書畫，不必十分到家」，但必須要見「天趣」。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝，形成壺界兩大貢獻。

曼生石瓢

第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。

曼生十八式

他與楊彭年的合作，堪稱典範。現在我們見到的嘉慶年間製作的紫砂壺，壺把、壺底有「彭年」二字印，或「阿曼陀室」印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年製作的，後人稱之為「曼生壺」。後世流傳的曼生十八式之名只是泛指，曼生壺並非只有十八式。

清曼生銘提梁紫砂壺（上海博物館藏）

梅調鼎

在陳曼生之後，清代書法家梅調鼎在浙江寧波的玉成窯，被認為是文人壺的又一巔峰，其聘請當時的制壺好手何心舟、王東石等制壺，玉成窯出品的紫砂茗壺文人氣息濃厚，為時所追捧。

梅調鼎銘韻石制唐雲藏

梅調鼎，字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。

清瓜婁壺唐雲藏

清同治至光緒年間，梅調鼎出於文人愛好，在慈溪林家院內創辦浙寧玉成窯，聘請制壺藝人及書畫名家製作茶壺、水盂、筆洗等紫砂品，落款有「玉成窯」、「林園」、「調鼎」等。品位甚高，均為精品。紫砂界曾有這樣的評價：「千年紫砂，綿延之今；雅俗共賞，文化先行；前有陳曼生，後有梅調鼎。」

楊彭年

清楊彭年制陳曼生為江聽香銘石銚壺，成交價368萬元。（中國嘉德）

楊彭年，字二泉，號大鵬，清嘉慶、道光年間制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐鄉人。善制茗壺，有的渾樸雅緻，有的精巧玲瓏，且善配泥色。首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致，世稱「彭年壺」，對後世影響頗大。

清嘉慶楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚稜壺，為吳昌碩舊藏，於西泠印社2015年秋拍中，以356.5萬元成交。（西泠印社）

清嘉慶楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺，2016年12月於西泠印社以603.75萬元成交。（西泠印社）

清嘉慶楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺，曾於2014年西泠印社拍賣中以534.75萬元成交。（西泠印社）

楊鳳年

楊鳳年，清嘉慶年間制壺名藝人，浙江桐鄉人，楊彭年之妹。制壺構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多。

楊鳳年制紫砂竹節茶葉罐（一對）

楊鳳年款紫砂梅段壺

楊鳳年制加彩松樹葡萄紋壁瓶、松樹葡萄紋筆筒

瞿子冶

瞿子冶，清嘉慶至道光年間人。名應紹，字子冶，初號月壺，改號瞿甫，又號老冶，上海明經，嘗任訓導，上海松江人。他工詩文，擅書畫，精鑒賞，尤其值得稱道的是，他還酷愛紫砂壺，像陳曼生一樣，定製砂壺。他請鄧奎到宜興監造，而他則親自操刀鐫刻。

漢鍾瞿子冶銘

與曼生不同的是，他不僅在壺上刻銘文且把他最得意的竹子鋟於壺上，俯仰疏密、一如其畫；並大膽嘗試，在壺蓋上裝飾，竹枝從壺身延展到壺蓋，遮天蔽日，別具匠心。他以自己的才氣、魄力把文人紫砂推向一個新的高度，被譽為「曼生之後第一人」，他自號「壺公」，確實名副其實。

中石瓢楊彭年制瞿子冶銘

瞿子冶的砂壺以石瓢最有特色，並被稱為「子冶石瓢」。與「曼生石瓢」的溫雅篤厚，訥朴內斂相比，子冶石瓢壺身、壺把的三角形更為規整，被稱為「瘦壺」。透出一股剛韌之氣，抑揚頓挫，挺拔凜然。

中石瓢楊彭年制瞿子冶銘

邵大亨

邵大亨，清代道光、咸豐間宜興制壺名手。他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。

邵大亨德鍾

2010年嘉德秋拍以481.60萬成交

他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術質樸典雅的大度氣息。他的壺「力追古人，有過之無不及也」。在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有「一壺千金，幾不可得」之說。

《荊溪紫砂器》著錄邵大亨德鍾壺

德鍾壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩重、比例協調、結構嚴謹，乃經典壺式之一。

顧景舟收藏的大亨德鍾壺

壺蓋已經破裂，由搭釘扣合

顧景舟配蓋的大亨高德鍾壺

清中期二泉刻蔣裕泰制德鍾壺

清味泉制全寅繪描金山水德鍾壺

德鍾壺

何心舟

何心舟，號曼陀華館，清道光至同治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來。曾與陶友梅調鼎、王東石於浙江寧波建玉成窯，造紫砂壺。據記載及傳世品所見，凡浙寧玉成窯出品每見奇品，極具文人味。

近代何心舟博浪紫砂壺

清道光何心舟制、胡公壽刻?秦權壺、水洗套組

清晚期玉成窯何心舟制紫砂三足壺

何心舟參湯壺

清晚期梅調鼎銘何心舟制南瓜壺

清道光何心舟、王東石合作乳鼎寶盤壺

清末王東石制、何心舟刻蘭草詩文壺玉成窯

黃玉麟

黃玉麟，生於清末，繼邵大亨之後又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。有說他「每制一壺，必精心構選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度」。

清黃玉麟制吳昌碩銘桃子壺

鋪砂方抖壺是根據量米的方斗為原型製作而成的，也因此而得名，是黃玉麟的代表作之一。傳說該壺的胎土為紅色，原料是精製的紅泥，最具特色的還是壺身表面灑滿了金黃色桂花砂。這毫無疑問充分地展示了黃玉麟的高超制壺水品和調色水品，更是反映了黃大師的創新理念。該壺為四方梯形，除了金黃色桂花砂之外，再無其他裝飾，壺蓋上刻有篆書字體的「玉麟」方形印記。

清末黃玉麟制鋪砂提梁壺

清黃玉麟制紫砂掛爐鈞釉壺

清晚期黃玉麟制魚化龍壺

清光緒黃玉麟款山水詩文壺

清光緒黃玉麟制並刻詩文漢君壺

【清末民初】

程壽珍

程壽珍，清咸豐至民國初期的宜興人。別號冰心道人，宜興上袁村人，是名藝人邵友廷的養子，隨父學藝，擅長制形體簡練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的「掇球壺」最負盛名，壺是由三個大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。

程壽珍制掇球壺

程壽珍一生勤勞多產，年過七十尚製作不輟，一生所制紫砂壺不計其數，流傳民間甚多。程壽珍中晚年僅制掇球、仿鼓、漢扁三種壺式，鈐印有「冰心道人」、「八十二老人」等。

程壽珍制掇球壺

程壽珍善仿製邵大亨的掇球壺，1915年在巴拿馬萬國博覽會，1932年在美國芝加哥博覽會獲頭等獎和優秀獎。此後所制掇球壺，底鈐有「八十二老人作此茗壺，巴拿馬和國貨物品展覽會曾得優獎」款識，蓋印篆書「壽珍」印，把有「真記」楷書小印。

1901年作程壽珍制耕雲刻竹鼓壺

程壽珍款掇球壺

程壽珍制器皿（四件）

程壽珍制茄段壺

清程壽珍段泥詩文壺

俞國良

俞國良，又名祖琳，江蘇無錫錫山人，清末民初宜興制壺高手，是晚於黃玉麟的紫砂壺藝人、陶瓷藝人名手。

民國俞國良制線圓壺

俞國良造壺精工，氣格渾成，擅制傳爐壺，勻挺有力，樸質工整，彷彿天成。其所制壺式以傳統為主，但喜在傳統中求變化，做些小改動。

俞國良雲方抽角壺

曾獲1915年美國舊金山「太平洋萬國巴拿馬博覽會」獎和1936年、1937年「江蘇省物品展覽會」特等獎。

民國俞國良制段泥扁墩壺

民國俞國良一百果壺

俞國良矮八方壺

民國俞國良制企陶銘刻春夜宴桃李園圖象鋪首銜環巧色四方瓶

民國俞國良·柿花套組

俞國良制、少亭刻?段泥鼓釘牛鈕壺

民國俞國良制南林刻石鼓文洋桶壺

【近現代：紫砂七老】

顧景舟

顧景舟是新中國的紫砂七老之一，被譽為紫砂泰斗、一代宗師。

顧景舟如意仿古壺

顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，後改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自怡軒。

顧景舟制高僧帽壺，於2017年春拍中，以460萬元成交。（中國嘉德）

18歲拜名師學藝。三十年代後期至上海制壺仿古。1954年進入宜興蜀山陶業合作社。1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、台、東南亞影響特大，被海內外譽為「壺藝泰斗」，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。

顧景舟款「文革壺」

顧景舟在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣。可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬。

顧景舟制上新橋江蘇宜興中超利永紫砂陶有限公司藏

顧景舟洋桶壺

顧景舟矮僧帽壺

2012年 9,200,000成交

顧景舟大提壁壺

2012年翰海春拍12,880,000成交

顧景舟井欄壺

2011年嘉德春拍 7,475,000成交

顧景舟茄段壺

2011年匡時秋拍 7,475,000成交

顧景舟雙圈

2012年翰海春拍 9,430,000成交

顧景舟制小六方井欄利永藏

顧景舟、韓美林提梁盤壺

2011年嘉德春拍 11,500,000成交

顧景舟制吳湖帆書畫相明石瓢壺

2010年嘉德春拍 12,320,000成交

顧景舟、韓美林此樂提梁壺

2013年嘉德春拍 828萬元成交

朱可心

朱可心為紫砂七老之一，花器宗師，報春壺為其代表作品。

朱可心綠泥雲龍套組

朱可心，宜興紫砂名藝人，花貨巨匠，一代宗師，中國美術家協會江蘇分會會員。原名凱長，後改名「可心」，寓意「虛心者，可師也」，「山中一杯水，可清天地心」之意。

朱可心仿古扁腹壺

14歲拜汪生義為師學藝，31年受聘於宜興陶瓷職業學校任技師、工場教員，作品"雲龍鼎"美國芝加哥博覽會"特級優獎"。54年受命組建宜興蜀山陶業生產合作社，為宜興紫砂工藝廠創始人之一，56年被江蘇省政府任命為技術輔導，先後授藝帶徒數十人，名藝人有李芹仙、汪寅仙、李碧芳、潘春芳、許成權、范洪泉、謝曼倫、曹婉芬、王小龍、高麗君、倪順生等。

朱可心半瓜壺

57年參加全國民間藝人代表大會，六十至七十年代設計新品達百餘種，分別為國內外各大博物館，文物館所收藏。

朱可心大型竹節咖啡壺

朱可心雙線竹段壺

朱可心歲寒三友壺

朱可心魚化龍紫砂壺

朱可心竹節紫砂壺

朱可心梅報春壺

朱可心扁石壺

裴石民

裴石民，著名紫砂藝人。原名裴雲慶，又名裴德銘，宜興蜀山人。

近代裴石民制段泥三足鼎壺

早年習藝，藝成後擅制仿古紫砂器，頗負盛名。善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別緻，具有青銅器敦厚穩重之特點，尤以模擬果品最佳。有「陳鳴遠第二」之美譽。

近代裴石民制素身圍裙壺

成熟期間精品之作，以中小件為主，以古器作借鑒，以超凡的構思，能放能收，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態之花貨茶具，風格清秀不俗，技藝精湛嚴謹，在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。

近代裴石民制紫砂執壺

裴石民扁圓壺

裴石民橫把梨式壺

裴石民德泰壺

裴石民汲直壺

吳雲根

吳雲根為紫砂七老之一，是朱可心師兄，同樣為花器大家。

吳雲根制山水填詩柿子翻蓋壺

吳雲根，又名吳芝萊。1892年生於宜興和橋，14歲拜汪升義為師。1915年到山西省平定縣平民陶器廠任技師、1929年受聘於南京中央大學陶瓷科當技術員、1931年受聘於江蘇省立陶瓷職業學校窯業科任技師、1954年進入蜀山陶業生產合作社、1955年11月開始為紫砂廠招收第一批學員傳授紫砂製作技藝。

吳雲根牧牛鈕紫砂壺

1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂「技術輔導員」，成為著名的「紫砂七大名藝人」之一。為當今紫砂藝術界培養出了如高海庚、汪寅仙、呂堯臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等極有影響的紫砂藝術大師和名家。

吳雲根合梅壺

吳雲根絞竹提梁

吳雲根款傳爐壺

吳雲根提梁壺

民國吳雲根傳爐壺

民國吳雲根紫泥肩線壺

王寅春

王寅春為紫砂七老之一，是紫砂製作功力很深的藝人，製作茶壺以既多又快又好而著稱。

王寅春四方鼓腹

王寅春是位多產的壺藝家，技藝風格獨樹一幟，光素器、花塑器都帶有強烈的個性；方器規矩挺括，敦厚樸實，筋紋器雍容大方，秀美可掬，很難友人企及。

王寅春紫砂壺

王寅春的一生為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻，為紫砂事業培養了大批技藝人員，一生作品多次參加國內外重大展覽，為紫砂陶藝的繁榮和發展作了不可磨滅的貢獻。

王寅春《六方菱花》

民國王寅春綠泥冠軍壺

民國王寅春梅花周盤壺

王寅春碗燈

近現代王寅春紫泥高梅壺

任淦（gàn）庭

任淦庭為紫砂七老之一，是七人中唯一的陶刻大家，也是近代最為出名的陶刻大家。

沈孝陸制任淦庭刻獅球

任淦庭又名干庭，字缶碩，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民、左腕道人。江蘇宜興人，陶刻大家。在家排行老三，長兄淦坤，精於刻紙，二哥不幸早逝，四弟淦儒，是專工花鳥人物。

朱可心制任淦庭刻大圓竹壺

任淦庭的陶刻藝術，在我國美術界影響頗大，與許多美術家結為摯友。他如嚴師、慈父般的對待紫砂陶刻藝徒，當今門徒都已成就。近八旬時，還每日習字作畫，對每個藝徒按各人特長，分贈畫稿，供學生參考練習，後雖腕力不濟，仍以鋼筆作畫稿。其孜孜不倦的精神，為世人銘記。

朱可心制任淦庭刻竹鼓壺

李寶珍制任淦庭刻傳爐壺

大石瓢壺顧景舟制任淦庭刻

段泥竹節壺壺身由著名陶刻藝術家任淦庭刻朵朵梅花，另一側刻「兩腋生風，漱石作」底刻款為「自怡軒」

紫泥亞明四方壺鐫刻：七十五老人缶碩鐵筆。亞明出樣並寫魚。寅春捏壺。秀棠刻魚並底書。淦庭空刻。

朱可心制、任淦庭刻大圓竹壺

民國朱可心制任淦庭刻竹鼓壺

北京遠方2015春「走進無錫」藝術品拍賣會

成交價：RMB 230,000

聞才制任淦庭刻大洋桶壺

北京保利2011年春季拍賣會

成交價：RMB 172,500

馮桂林制任淦庭及吳漢文刻紫泥柿子壺

西泠印社2013秋季拍賣會

成交價：RMB 149,500

蔣蓉

蔣蓉為紫砂七老之一，是七人中唯一的女大師，以花貨中的塑器見長，被譽為花貨塑器第一人。

蔣蓉壽桃鈕紫砂壺

蔣蓉別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予中國工藝美術大師稱號。11歲隨父親蔣鴻泉學藝。1940年由伯父蔣鴻高帶至上海製作仿古紫砂器。1947年回鄉。1955年參加宜興蜀山陶業生產合作社，創作荷花壺、牡丹壺等。為周恩來總理出國訪問趕製象真果品20套。

蔣蓉百果壺

歷史上在紫砂花貨上有很大成就的藝術大家不是很多，可供借鑒的優秀作品也有局限，所以蔣蓉大師的創作更多的是源於生活，在大自然中去尋找題材，通過仔細觀察，吸取自然、提煉自然，經過反覆推敲、認真總結。

蔣蓉荸薺壺

為了創作，她經常夜以繼日、廢寢忘食，甚至因此身體尤其是腿落下了病痛，但她依然憑著對藝術的執著，無怨無悔。即使到了八旬，蔣蓉大師仍然在不斷地創新。她晚年也長對晚輩說：「藝無止境，紫砂藝術尤其是花貨藝術『源於生活而高於生活』，大自然是創作取之不盡的藝術源泉，只要認定了目標去努力、去追求，就一定會有好的成績。」