煙雲供養—清中期書畫專題

最新 04-22

自清初以來，為了穩定政治，清統治者奉行漢化政策，學習漢文化，盡量的消除「夷夏」差異。到乾隆時期，可以說漢化政策取得成功，深得人心，基本上消除了漢滿文化之間的隔閡。書法藝術的學習不僅是其漢化政策的重要部分，更是滲透到皇帝及清代皇室其他成員平素的個人喜好之中。

諸如成親王永瑆，弘曆第十一子，字鏡泉，號少庵、詒晉齋主人。自幼習書，遍臨晉、唐、宋、元、明諸代書家，行、草、楷、隸、篆各體皆能，楷書肖歐陽詢，行書頗有趙孟頫技法。

此專題出自《養心堂藏中國古代書畫集珍》專場

1470

成親王楷書

紙本鏡心

111×47cm

RMB:5,000-10,000

真正使書壇出現新的氣象，將帖學推至清朝書法最高峰的，有劉墉、翁方綱、王文治、梁同書等書壇大家。其書法藝術成就，當屬劉墉最高，也有將其與翁方綱、永瑆、鐵保並稱「翁劉成鐵」。除永瑆外，他們均是科舉出身，少習董、趙，受過館閣體的「洗禮」，可以說是官方內部殺出的書壇先鋒。

1469

王文治行書

紙本鏡心

199×53cm

RMB:5,000-10,000

1471

梁同書草書七言詩

灑金箋鏡心

91×27cm

RMB:5,000-10,000

1475

劉墉行書七言詩

紙本鏡心

81×31cm

RMB:5,000-10,000

1476

劉墉行書

描金箋鏡心

147×45cm

RMB:5,000-10,000

清朝衰勢，實始於乾隆晚期。乾隆晚年荒於游宴、疏於親政、寵信權臣，導致朝政腐敗、軍備廢弛。中外貿易，自19世紀30年代之後，由出超改為入超，遂使白銀開始外流，西方列強炮艦虎視眈眈，漸陷入喪權辱國的噩運。

清中期的書畫藝術對時代的變化自然也有所感應，比如書法從帖學向碑學嬗變，一洗婉約柔媚之氣，轉而崇尚古拙雄強之風。這種審美觀念變化的背後，有國祚衰微之下圖強求變的心理因素。而中國繪畫由於庄老禪學的影響，一直強調擺脫政治社會功利，通過澄懷映道或暢寫心神來尋求自我心靈的慰藉，對於時代的感應，相對於書法來說要曲折的多。這一時期的畫家中，以湯貽汾和戴熙兩位聲名最著，並稱「湯、戴」。