黃賓虹書法作品欣賞，山水畫一代宗師

黃賓虹，（1865—1955），原名懋質，名質，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，號賓虹，又號朴存、予向、濱虹散人、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人，齋號濱虹草堂、冰上鴻飛館。原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。中國近現代國畫大師、學者。從事書畫創作之餘，兼擅繪畫史論、書法篆刻研究與教學，以及中國美術文獻遺產的發掘、整理、編纂、出版工作。1907年寓居上海，於報社、書局、藝術學校供職。1937年遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國畫研究院導師，及北平藝專教授。1948年返杭州，任國立杭州藝專教授。解放後任中國美術家協會華東分會副主席，中央美術學院教授。曾被國家授予「中國人民優秀的畫家」榮譽稱號，有「再舉新安畫派大旗，終成一代宗師」之譽。

山水

黃賓虹畫語錄(一)

落筆應無往不復，無垂不縮。往而復，使用筆沉著不浮。

作畫運用中鋒有兩法：一是劍脊法，線之中間留有一條白痕，兩面光，宜畫秋樹枯木，非下苦功，不易得法。一是圓柱法，線之中間有一條黑痕，兩面光，畫巨石常用，畫樹亦可。

用側鋒特點，在於一面光，一面成鋸齒形。余寫雁盪、武夷景色，多用此筆。

勾勒用筆，要有一波三折。波是起伏的形態，折是筆的方向變化，描時可隨對象的起伏而變化。王蒙善用解索皴，即以此得法。

皴法變化極多，打點亦可作皴，古人未有此說，余於寫生時悟得之。

黃賓虹畫語錄(二)

積點可成線，然而點又非線。點可千變萬化，如播種以種子，種子落土，生長成果，作畫亦如此，故落點宜慎重。《芥子園》中論畫點，似嫌過板，法宜活，而不宜板，學者應深悟之。

畫中兩線相接，與木工接木不同，木工之意在於牢固，畫者之意在於氣不斷。

作畫打點，應運用實中有虛法，才能顯出靈空不刻板。

點點染染，用筆運墨宜分明，但又不要太分明。應該既分明，又不分明為妙。畫春光明媚，點染不必太分明，宜求其通體光潔，此是以不分明而求分明。畫湖山煙雨，點染宜分明，當於筆跡間得雨意，墨韻中出煙霧，此是以分明而使不分明。畫法善變，學者可以一試。

用墨有：濃墨法、破墨法、積墨法、淡墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅畫，均可巧妙運用。倘能極其自然，即得上乘之奧秘，可謂之法備。

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