在大學時代與Gainax時期中山龍收穫了什麼？

作者：lll

封面：中山龍

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摘要

Anitama借Comiday成都同人祭邀請到中山龍的機會，對其進行了採訪。本次收錄的內容主要是中山龍談自己職業生涯初期的經歷。

中山龍，1990年出生，年輕代數碼作畫代表人物，參與過《夜櫻四重奏》、《元氣囝仔》、《夜之小雙俠》（道具設計、關鍵原畫、副人物設計）、《超時空要塞Δ》（主要原畫），最近負責了《GAMERS！》OP、《龍王的工作》OP和《黑色四葉草》ED的分鏡演出工作。

本屆Comiday成都同人祭邀請到藤井慎吾和中山龍兩位原畫來中國參加活動，Anitama藉此機會對兩位進行了簡短的採訪，以下是訪談內容，非常感謝Comiday提供的採訪機會。

——做動畫的契機是什麼？

中山：大學時同年級裡面有一位叫榎戶（榎戶駿，《Fate/Apocrypha》動作作畫監督）和一位叫大川（大川貴大，偶像活動STARS！》作畫監督）的，這兩人對作畫非常有興趣，我在進大學和這兩個人聊天之前，雖然喜歡看動畫，但是完全沒有作畫和動畫原畫師的概念。

——其實很多人都是這樣的。

中山：我本來是以漫畫家為目標的，但是慢慢發現自己完全沒有做漫畫家的才能。我的父親是做傢具的，也會做傢具的設計，我對此也有興趣，所以大學選擇的是美術大學的設計專業，打算以後做平面設計這樣的工作。而榎戶和大川兩人是動畫專業的，經常能看到動畫專業的兩人津津有味地討論作畫，看著他們討論才知道動畫是人用手一筆一筆畫出來（笑）。剛好那個時候對插畫也有興趣，問了同學得知現在能用數位板在電腦上畫，於是自己也買了一個數位板。4月大學開學，8月暑假買的也就在那時開始畫的。

——具體是哪年呢？

中山：2008年吧。不過那時候也還沒想去做動畫，畫的主要是插畫。每次Comic Market都有畫同人本，也有畫一些插畫放在網上，結果大三的時候就有動畫的工作找過來，問我能不能畫原畫，當時我也有興趣，也就試了一下，感覺非常非常難，覺得如果真要入行必須先進動畫公司，做中割動畫一步一步學，所以畢業之後就去了Gainax。

——關注作畫之後喜歡的原畫師嗎？

中山：田中宏紀先生。大學時有部《鐵腕巴迪 DECODE》，當時就開始去分辨原畫，通過看片尾原畫表，一個一個去記人名，算是第一次對作畫感興趣。之前只是普通的御宅一樣眼光停留在動畫的人物可愛啊，劇情有趣的程度，所以完全和榎戶和大川搭不上話（笑），他們就在談論這個部分是誰作畫的，而我還在關注角色可愛聲優是誰什麼的，他們對此就完全不關心。不過後來慢慢發現田中宏紀先生的作畫我好像也能認出來，「這個我好像也能認啊」（笑），感覺有點入門了，就從那時候開始的。

《鐵腕巴迪 DECODE》及第二季《鐵腕巴迪 DECODE：02》有很多戰鬥場景使用數碼作畫，當時的數碼作畫代表人物都有參與，不過也給很多觀眾留下了數碼作畫「崩」的印象。

——後來是怎麼選擇Gainax的呢？

中山：其實快畢業的時候有認識一個漫畫雜誌《Jump Square》的編輯，他問我要不要畫漫畫，因為我畢業作品就是漫畫，同時那時候時不時接一點動畫的工作，也有點想進入動畫行業，做設計方面的心思也有，所以當時在三者之間猶豫了很久，結果畢業之後還沒找到工作（笑）。那時候就有點心急了，當時認識一位叫吉邊尚希（參與神風動畫作品比較多的原畫師）的原畫，關係比較好，時不時有幫他做一點活，不過畢業之後馬上做自由原畫不太合適，而就職時期當時也已經錯過了，因為那時候已經畢業了兩三個月了，所以就得找全年都在招人的動畫公司了。而Gainax就是全年都在招人的，而且位置離家還不遠，我《天元突破》和《EVA》也是很喜歡的，所以感覺只有這一個選擇了（笑）。然後把自己的插畫和簡歷裝好寄過去了，然後就通過了。

——一次性就過了？

中山：是，就只投了Gainax，並沒有去應聘其它公司。四月畢業的，稍微打工打了兩個月，六月就去Gainax了，之後在Gainax待了四個月，十月又去了龍之子。因為當時澤良輔（經常使用網名りょーちも來記名，直譯ryotimo，《夜櫻四重奏 花之歌》監督，不斷在動畫業界中推廣數碼作畫，也是《鐵腕巴迪 DECODE》的人物設計和總作畫監督）先生在龍之子想組一個數碼作畫班做《夜櫻四重奏 花之歌》（採訪中就簡稱為《夜櫻四重奏》了），在招募年輕的數碼作畫人員。

——在Gainax學了哪些東西呢？

中山：在Gainax教我的人很好心，嚴格的部分也有。在此之前雖然有做過設計什麼的，但基本沒有用鉛筆在紙上作畫的經歷，所以一開始線畫得不幹凈，連線連得不好，線條畫偏都是經常出現的，一個月後就慢慢開始入門了，也能看出之前的問題，「這線太髒了，擦了擦了」之類的（笑），現在看來那四個月還是非常重要的。雖然原畫和動畫是不一樣的工作，論當時四個月對現在工作的影響也是微妙，不過當時在Gainax做了劇場版《魔法少女小圓》和《最強會長黑神》這類，也藉此機會了解了做中割動畫的人的感受。

——進入龍之子之後就是一直數碼作畫了吧？

中山：是的。雖然在Gainax上是紙上作業，不過從頭到尾沒有過在紙上畫原畫的經歷。

——在進Gainax之前你也有參與一些原畫工作，當時是啥感受呢？

中山：單純感受到自己畫得真爛（笑）。當時有參與《偽物語》的第六集，但是完全不懂動畫原畫該怎麼畫，那些工作真只是讓自己明白水平還遠遠不夠。

——有被作監說什麼嗎？

中山：當時卡袋裡面夾著一個字條，應該是寫給製作進行的——「這個原畫是完全沒有經驗的吧」，被作監給看穿了（笑）。不過那位作監真是非常好心，留了很多鼓勵的話，將來一定能畫好之類，當時想「啊，還有那麼溫柔的人啊」。之後還有《刀劍神域》的第二話，畫了非常糟糕的打戲交了上去，作監非常非常生氣留了字條——「這種水平就別自稱原畫了」，當時看到覺得自己真不行啊，想好好從頭學，也成為去Gainax的契機。

——Gainax之後就是進龍之子開始正式的原畫工作了吧？

中山：在《刀劍神域》中惹禍是在畢業後不久的四月，而進龍之子畫《夜櫻四重奏》第一集也就是十一月十二月的時候，我的原畫水平基本沒多少長進，因為之間沒做過原畫，所以被修得很多，不過也學到很多，雖然交上去的東西不怎麼樣，不過是賺了很多經驗值。

——在《夜櫻四重奏》收穫很多吧？

中山：因為當時年輕人很多，有澤良輔先生和山下清悟先生教，大家積極性很強，水平也慢慢提高了，而且當時作畫有藤井慎吾先生、松本憲生先生、藤澤研一先生、澤良輔先生、高瀨智章先生，演出有《埃羅芒阿老師》監督的竹下良平先生、作監有谷口宏美女士等等，周圍都是非常非常厲害的人。很多年輕原畫也是從《夜櫻四重奏》開始，包括我在內，還有榎戶駿、坂詰嵩仁，當時已經作監的川野達朗，還有小笠原真，關弘光，這些人現在都變成很厲害的人了，不過當時大家都是新人，後半雖然大家都很辛苦，不過情緒還是非常高漲的。

——《夜櫻四重奏》工期還挺長的，整整花了一年。

中山：現在來看算挺長的。不過第一集的時候新人很多，真是花了很多時間，記得是花了四個月。不停的retake。

——所以學了很多，漲了很多經驗值吧？

中山：雖然學了很多，不過公司的人和監督就…（笑）

（未完待續）

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