古陶瓷鑒賞 清代順治 青花攜琴訪友罐
清代順治朝歷時十八年，社會動蕩，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。此間，御窯廠施行「官搭民燒」制度。「官搭民燒」不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。
清代順治 青花攜琴訪友罐
清順治（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號）朝歷時十八年，由於新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動蕩，經濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載：「順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚於舊，而價逾十倍。」景德鎮仍舊沿襲明末採取的臨時應急措施，「有命則供，無命則止」。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。
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據藍浦《景德鎮陶錄》記載，順治建廠燒造御器始於順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，儘管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當時景德鎮官窯生產雖處於低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數量較少，精細度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花佔主流。
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清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的「官搭民燒」制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而採用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產潛力，調動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規模及燒造精細瓷器的技術，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治青花民窯數量居多，這也是一個重要因素。這種「官搭民燒」的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。
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順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅緻，瓷化程度較好。製作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。順治青花釉面多數是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬曆以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。自萬曆以來，景德鎮瓷器出口量大增，為了節約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由於戰亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮陶瓷供大於求，窯戶只能競爭國內陶瓷市場，為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足牆較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈「泥鰍背」，很光滑，具有康熙早期青花的特點。
清代順治 青花攜琴訪友罐
「攜琴訪友」這樣一個題材，在古代繪畫、瓷器、漆器和雕刻中十分常見。但它到底是一個什麼樣的典故，卻不太清楚。
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歷史上與琴有關的故事，倒是不少。最著名的是「高山流水」：俞伯牙攜琴去訪鍾子期，半路上聽說他已經死了。於是恨世上再無知音，在子期墓前哭祭，感慨知音難再，碎琴以報，也不管那架古琴如何價值連城。
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另一個有名點的故事，是「對牛彈琴」：古時候有位琴家公明儀，演奏水平很高，粉絲很多。有天他攜琴訪友，去討表揚。路過一個山明水秀的地方，一條牛原本正在吃草，見公明儀路過，抬起頭來，深情地望了他一眼。公明儀以為遇到了知音，便坐下來，撫弦弄琴，傾心演奏了一曲。非常遺憾的是，牛聽到琴聲，反而低下頭去大嚼青草，令著名演奏家公明儀大為掃興。
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