《犬之島》：強迫症與狗的故事
介紹電影我們是認真的
今天，小探長帶大家一起來看一部動畫片
《犬之島》
Isle of Dogs
?這並不是一部爆米花電影，並不能讓人看得很爽，僅僅適合小部分的人群。
《犬之島》講述的是，以小林市長為代表的貓派，對於狗所採取的隔離滅絕行動，來進行一場政治陰謀，以奪取選票，遭到反對黨和學生們的反對。他的養子去垃圾島尋找自己的愛狗，受到狗狗們幫助，最後當上了市長，頒布愛狗法令的故事。
幕後工作人員
影片很優秀只有幾個小缺點，在於最後情節的陡然轉變，和受眾的層面過於狹窄，對於人類社會的描述過於陰暗，卻又迫切轉為美好的節奏的把握上面的失常。
韋斯·安德森美國近年來最負盛名的導演之一，影片出產和質量都異常穩定，呈現一種穩中上升的趨勢，即在每一部影片中都會有一定的突破，卻又能保證自己獨特的風格。
他的個人風格極為強烈。極為嚴謹甚至是帶有一絲強迫的構圖，和諧的色彩，規律的運鏡手法都組成了他最為明顯的個人風格特徵。
1
構圖
安德森的對稱構圖幾乎佔據了影片的大部分鏡頭，但理論上來說，過多的對稱會給人帶來呆板，僵硬的印象，但是韋式風格的影片，卻是乾淨清爽，究其原因是他的對稱構圖不是死板的而是大體上對稱卻在小細節上彰顯出差異來。
《布達佩斯大飯店》
他在對稱構圖的基礎上，加上了局部的運動，縱深的變化，布光的層次，嚴苛到了每一個鏡頭，使得每一個鏡頭都有如一幅名畫一般，卻又充滿通透的動感。
《犬之島》不外如是，處處都是對稱和三分構圖。安德森也採取了慣用的文學手法，分幕敘事，使略顯複雜的故事，變得條理清楚，也使得構圖也更為便宜。
2
色彩
他的色彩也是最為人稱道的，高飽和度的明艷色相定下了整部電影的基調，和諧的色調與高對比度色調的穿插又使得影片充滿呼吸感，不至於使人感到審美疲勞，色彩作為現在電影中最為重要的元素之一，不僅可以渲染情節環境，更可以帶動觀眾的情緒，讓人感受到色調背後的深層意味，安德森深諳此道。
《犬之島》這部片子中，整體的色彩基調是棕黃色，
在表現垃圾島的荒涼，日本社會的黑暗，民眾的愚昧無知的時候都壓暗了場景的色調，以便突出形勢的可怖，駭人聽聞。
首領的毛色在洗完澡後從黑色變為白色，這是一種暗示，即從孤身一人的自由，變成了為人類著想的寵物狗，美其名曰「護衛犬」。
洗澡前
洗澡後
影片在最後部分的色彩就明艷起來了，彷彿是一切都好的happy ending，但是過於明艷的色彩，就如櫻花的傳說一樣，開的越盛，樹根就越是黑暗。
《布達佩斯大飯店》
3
運鏡手法
他的運鏡手法，非常明顯規律，大致分為三種
首先是固定鏡頭，固定鏡頭在影片中能夠建立整部影片的畫面感，在安德森的手中更是一種凸顯他對稱構圖的手段，他偏愛平視視角的固定鏡頭，但是他令人覺得精彩的還是他的俯視視角的點綴，讓影片更為豐富，也可以表現出更多的細節，比如小林市長和養子換腎的時候，即是俯視視角。
其次是與人物相對靜止的運鏡，這種運鏡手法，將時間線加入到鏡頭的語言之中，不僅能夠推動影片時間線的發展，更是不會破壞他的構圖，因此也是他最為偏愛的運鏡方式之一。《犬之島》中，小林養子和首領的二人行，大多運用的這種運鏡方式。
其三，平移運鏡即180°甩鏡頭和90°甩鏡頭的結合，甩鏡頭這樣的運鏡方式，能夠增加影片的緊湊感，讓畫面過度更為自然，但是安德森並不是，他的90°和180°的甩鏡方式，讓畫面轉變變得更為刻意，通過這種方式，來引導人們的視角跟隨鏡頭去變化，更容易產生劇情的代入感。
這種運鏡方式在《犬之島》中，大多運用在戰鬥和跟隨人物的視角變化上，讓情節的變換更為快速。
4
文化暗示
《犬之島》並不是韋斯安德森執導的第一部動畫電影，他此前也執導過一部經典的動畫影片
《了不起的狐狸爸爸》
《犬之島》卻是安德森第一部影射政治的作品。
與《了不起的狐狸爸爸》相比較而言，《犬之島》在框架結構上比之更加大膽跳脫，安德森之前的電影差不多都是講述家庭的，
《犬之島》卻更加類似於《布達佩斯大飯店》這樣的結構，並不是純家庭的結構，家庭只是一種輔助，作為故事發展和結局轉變的一種布局，《犬之島》甚至比《布達佩斯大飯店》更進一步，《布達佩斯大飯店》是家族的爾虞我詐，不擇手段，
而《犬之島》是政治社會的產物，與其說是家庭，不如說是政壇，在政壇中卻又離不開家庭，即小林市長和養子之間的情感變化，即暗示著日本政治與家族之間的關係。甚至，以小窺大，家庭淪為了政治的犧牲品，
結局小林市長的僵硬轉變，即突然從一個滿是野心和權術的政治家，一變而為一位慈父，這是讓人非常疑惑不解的，但實際上卻是一種戲謔，不管是誰當上市長，都是小林家的人，不是嗎？
《犬之島》並不是一部讓人愛護狗狗的作品，反而狗狗只是一種手段，處處都充滿著無情的嘲弄。
首領從一個自由的狗狗逐漸變為一條忠誠的護衛犬
其他四條家養狗的嬌生慣養，完全聽從人類的命令，對於自己的同類首領怒目而視
五狗投票看似公平實則不然，是多數愚昧對少數自由的限制
學生反抗運動反而是由一個外國留學生組織的
政壇兩黨領袖一個手中充滿罪惡，另一個充滿天真
最後哪怕小林養子變為了市長，也把對狗的喜歡變成了一種宗教般的信仰——把狗放在寺廟裡侍奉
豆蔻不喜歡當表演犬，卻在最後新學了表演動作（明明已經沒有必要迫於什麼來學了）
我是非常不喜歡小林市長的養子的，明明是一個「就憑他是狗狗們都喜歡的12歲的男孩」的12歲男孩，卻全然沒有著少年的天真爛漫，與其說他獨自一人走上了垃圾島尋狗之旅，不如說是垃圾島訓狗之旅，全程與狗的相處，只有著頤指氣使，我們不喜歡被人們用手指著，那麼當狗被這個男孩在影片中數次用手指著的時候，我們是否察覺到了些什麼，而且安德森在這幾個鏡頭的處理上，非常狡猾的把觀眾的視角，變為狗狗的視角，其含義，不言而喻。
甚至，在當上市長後，他推出法令竟然是處死不愛狗的人，即便最後改了。
總評
安德森是一位美國導演，而《犬之島》卻是一部非常地道的日本動畫，原因是這部動畫充滿著日本元素，日本和家族掛鉤的政治結構，人物的日本本土語言，開場和結束的太鼓，俯視鏡頭下的三日月勾玉，
名畫《神奈川衝浪里》的犬化趣味惡搞，相撲運動，美麗的和服，日式的神廟，飄零的櫻花都如此美麗，甚至於可以完美的和安德森的個人風格搭配在一起，美加美就不只是更美了，而是成為了一種更加獨特的美學盛宴。
Shinto Shrine
Isle Of Dogs (Original Soundtrack)
Alexandre Desplat
00:00/01:56
他採取的音樂也是經典的日式音樂，甚至是黑澤明《七武士》中的經典旋律。
我個人最喜歡的地方在於安德森從來不避諱那些血腥與噁心的地方，比如開頭的垃圾袋中長著蛆的腐爛食物，末尾小林市長和養子換腎的手術過程，都毫不避諱。
這部片子的創作過程非常艱辛，因為這是一部定格動畫，就是每個模型，一個動作做一幀的動畫，以下是一些創作過程的視頻，可以作為這部片子的加分項
分享一個小小的彩蛋
外國女留學生特雷西的髮型，像極了《布達佩斯大飯店》中的D夫人。
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