幾幅俄羅斯畫家的作品
對達利的印象太深刻了，因為他那些扭曲的畫中體現出來的人內心的狂野。如果說只有一位畫家能夠直接畫到人的靈魂深處，我想只有達利。
我在西班牙的多個博物館看過達利的作品，在馬德里的（索菲亞？）博物館甚至有一個專門展覽他作品的畫室，只是我不太清楚那個畫室是永久的還是臨時的。之前老聽說達利只有小幅油畫，但是在這間畫室，我看到了達利比小幅稍微大一些的油畫作品，也許應該叫做「中幅」油畫？只是可惜這間畫室是不讓拍照的，否則就可以在這裡顯擺顯擺了。
在巴塞羅那當然也不可能沒有達利的影子，儘管那座城市原本是完全屬於高迪的。我和我爸爸經過達利之家，一樓當時不讓進，而二樓是家飯店，所以我們進去很快又出來了，見到了幾幅外面展示的達利名作的複製品。
後來在安道爾城我又在街頭遇到過達利油畫的立體版，無非是把畫作放大並做成三維的雕塑放置在街頭而已。一家三口從這裡經過，還讓我給他們全家拍了照。哦，對了，是那張達利最著名的扭曲的時鐘，我想你一定也看到過，只是我不知道你內心會不會有巨大的震撼——對於我是從來沒有過的震撼感。
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很不好意思的是，我第一次接觸達利還是從《讀者文摘》上，蘭州那個，後來更名為《讀者》的，在封三或內彩頁中有一張顯得格外大的「達利幻覺中的林肯」的油畫，其實是用了數百個格子刻畫了林肯消瘦的模樣，從格子里看不出什麼人臉的概念，只是一個裸體女人背對著觀眾朝窗外看罷了，但是其中的幾個小格子里細看則內容古怪而豐富。但是把圖拿得稍微遠一點，林肯特有的那張長臉就呼之欲出了。
當然，用點陣（馬賽克）來表達形象如今不是什麼難事，當然，也可以使用矢量（線條）來表達，一般而言，我覺得油畫更多是用點陣，而陳熱鬧的作品則多用矢量了。達利的那張林肯像是將點陣表達人臉更加突出化罷了，我不知道後來的計算機圖形學家是不是受過達利這張圖的啟發，而如果我個人要轉向研究人臉識別，也許我會從這張畫開始——藝術和科學有時候真的很近很近，只是可惜的是難得有兩者兼通的大家。
以下就是那張著名的畫。
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說了這麼一大通，其實是為了回來談及俄羅斯的油畫。
俄羅斯人的作品很可怕，不管是文學作品還是美術作品，可用「排山倒海」這樣的詞來形容，君不見托爾斯泰先生的鴻篇巨製是多麼得大而厚，而即便是寫短篇小說的契訶夫們，作品也多如牛毛，而《靜靜的頓河》長得讓人疲憊，哪怕稍短一些的《日瓦戈醫生》也比一般的長篇小說要長得多。
究其原因，我依然願意歸因為「氣候決定論」，幅員遼闊的俄羅斯太長的冬天讓人無事可做，那就把一切都漫長化了吧，本來可以寫一卷的小說就寫了兩卷，本來可以一張畫解決問題的就畫了兩幅，我剛剛在《孿生畫》一文中提出來的幾張作品也充分反應了俄羅斯藝術家的悠閑與無聊。
這次的俄羅斯之行，我去了兩家美術館，一家本來是收費的，但是看到我是中國人，那個細高挑（1米85以上）很漂亮的美女給特別優待了沒要錢，後來再去的俄羅斯遊客就收了費，這事把我激動得不得了，其實門票錢即便收取也只有180盧布（人民幣36元）的。這樣，穿了鞋套，我就一個展室一個展室地看，裡面的人物作品（有油畫也有攝影作品）讓我一下子想到了達利幻覺中的林肯，儘管那風格並非是馬賽克表達，但是對人像的刻意扭曲讓我不得不再次聯想到達利。
只是，俄羅斯人太有閑了，同類的畫作一般畫家只做一副，其他的或者是習作或者被丟棄，但是俄羅斯人一定要把一種藝術形式表達到極致，直到欣賞的人疲憊不堪才會停息。這一點和范曾同時畫100個鐘馗來大賺其錢當然也不是一個概念——他們只是太有閑。
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