登峰造極的藝術，是什麼讓琺琅彩屢創佳績？！
清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌
香港蘇富比瓷器專場落下重槌，拍前萬人矚目的這枚康熙琺琅彩花卉盌，以估價待詢形式上拍，最終經過場內競價和場外電話委託數輪明爭暗奪後，以2.38億天價驚艷全場，使之無可爭議的成為今春瓷器之王，也再次刷新瓷器拍賣世界紀錄。
是什麼讓琺琅彩在眾多藏品中脫穎而出？
琺琅彩是中國瓷器生產工藝發展到頂峰時期的產物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺琅技法成功移植到瓷胎上而創燒的釉上彩瓷新品種，以雍正、乾隆時期的產量最大，乾隆以後即少有製作。
清雍正 琺琅彩暗鳳藍料山水圖盌
琺琅彩的製作工藝非常考究，成本高，產量低，屬於專供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品。所用白瓷胎由景德鎮御窯廠提供，彩繪和燒成則由宮廷畫家同專門的技術人員在清宮造辦處和圓明園造辦處內完成4幾乎都是適合把玩的小件器物，不見大器。琺琅彩的燒造受到宮廷的極嚴格控制，致使琺琅彩成為清代瓷器中最為名貴的品種。
清康熙 御制黃地琺琅彩花卉紋盌
琺琅彩在所有瓷器中出身最為高貴。在琺琅彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷，全部由景德鎮燒造後運至北京。唯有琺琅彩，是在景德鎮先挑選最為優質的素器，運到清朝的宮廷造辦處，再由宮廷畫師繪畫後進行第二次燒造。所以說，精美的琺琅彩瓷的創造和發展與康熙、雍正、乾隆三位皇帝對瓷器的獨特愛好有著直接關係。
清乾隆 御制琺琅彩「祥雲瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶
琺琅彩瓷的正式名稱應為「瓷胎畫琺琅」
琺琅彩是國外傳入的一種裝飾技法，後人稱「古月軒」，國外稱「薔薇彩」。是專為清代宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用於犒賞功臣。
清 乾隆 藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗
據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創製的新瓷器品種。琺琅彩盛於雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。
刻瓷描金琺琅彩山水紋賞瓶
所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
清雍正 琺琅彩胭脂紅地梅竹紋酒圓
琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代後期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。初期琺琅彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是一特徵。
琺琅彩開光花鳥紋象耳尊
歷代特徵
康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅器。康熙時期（康熙畫琺琅介紹），琺琅彩才傳入中國，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物，且多為色地，即在素胎上以紅、黃、藍、綠等色釉作地，然後彩繪花卉圖案。
清康熙 紫地琺琅彩蓮紋八瓣橢式蓋盒
雍正時期的琺琅彩，相比康熙時期，製作工藝和技術都有進步，並且當時清朝造辦處已能成功生產大陸琺琅料，琺琅料不管從顏色還是品種，比康熙時期都豐富很多。所用素胎依然是景德鎮御窯廠選送精品，有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器，以白地彩繪。
彩繪圖案也比之前豐富了很多，器內器外，從花鳥竹石到山水人物一應俱全，並配有與畫意相應的題詩，成為將詩、書、畫相結合的藝術珍品，瓷器風格也更趨優雅。雍正皇帝在位雖然只有十一年，而且琺琅彩瓷器存世量相對康乾時期要少得多，但是不乏琺琅彩精品。
雍正 琺琅彩山水花鳥紋蒜頭瓶
乾隆時期，琺琅彩瓷的繪畫題材更加廣泛。琺琅彩瓷繪畫除繼續沿襲雍正時期的風格，還模仿西洋畫意，畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢，興趣廣泛，本就是一大古玩家，此時無論瓷器、玉器，還是漆器、木器、景泰藍等等，都有很大發展。琺琅彩瓷器的製作技術也更臻於完美。
乾隆 黃地琺琅彩魚藻瓶
這就是琺琅彩自傳入中國後在國內的發展情況，可以說琺琅彩是集非常多的工藝於一身，而且無論從素胎還是琺琅釉料或是，宮廷藝人的製作技術都是極品中的極品，因此被譽為「世界上最奢侈的藝術品」
看完相信大家對於琺琅彩瓷器也有了一個更深的了解
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