宮崎駿：你給了所有人一個童年！
「我希望再活30年。我想看到大海淹沒東京，NTV的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對這一切感到興奮。金錢和慾望，所有這一切將會走向崩潰，所有這一切將被綠色的雜草接管。」似乎我們在談起宮崎駿的時候，總是會稱他為宮爺爺。生於1941年的他，確實是可以做我們的爺爺了，然而，這個老頭兒怎麼能把兒童世界講的那麼真呢。很多做動畫的都還是認為動畫是給孩子們看的，所以動畫里有很多東西是要避免出現的。宮崎駿沒有刻意而避免，但他的動畫片，成年人看了卻都仿似又回童年。
正義、和平、友善、愛和人性的溫暖，比起孩子，可能大人更需要知道這些。宮崎駿生於二戰，日本最動蕩的昭和年代，雖然是法西斯侵略者，但日本國內民眾的生活也並不好過，吉卜力出的高田勛的《螢火蟲之墓》是立足於二戰的，當時的日本民眾也是會餓死，也會沒錢治病，也是會失去親人。可宮崎駿卻有一個相對輕鬆的童年。他所在的家族經營的是飛機工廠，屬於軍工企業，所以溫飽是可以有所保證的，可他還是一個孩子的時候，爸爸告訴了他一件事情。其實宮崎家族生產的飛機尾翼根本不符合標準，全是些沒有經過正規培訓的臨時女工製作加工的，只需賄賂下軍方管理人員，產品就可以矇混過關。爸爸覺得自己很聰明，可以在如此動蕩的年代繼續立足，但小時候的宮崎駿卻對自己的家族產生了厭煩。似乎，大人們為了可以生存，做了一些不應該去做的事情。
因為是家中的次子，所以宮崎駿不需要繼承家裡的事業，他能有資格去繼續追求自己所深愛的動畫事業。如果你真的熱愛一件事情的話，那麼你就要盡自己所能的去捍衛他，無論需要產生一些什麼代價。《起風了》雖是堀越二郎的傳記，但那裡面一定有著宮崎駿自己的影子。堀越二郎在很小的時候就有自己的飛機夢想，宮崎駿在自己很小的時候就有自己的動畫夢想。或許，當夢想的執念太強大的時候 ，感情是無力與之匹敵的吧。一定遇到過很多需要妥協的情況，但最後卻都選擇撐過來了。其實宮崎峻一生只拍了一部電影，名字叫做我們的純真與失落，因為他從妥協當中撐了過來，所以才需要把自己想表達的東西表達透徹。如果堅持之後還沒有做成自己想做的事情，那麼堅持也就沒什麼力氣了。
曾有人說宮崎駿是「日本的金庸」，「動漫界的莎士比亞」，他對這些稱呼也未曾真的放在心上過，他說自己只是一個工匠。當年中國的視頻網站搞的如火如荼，國內什麼都缺，就是不缺錢，去了日本，想跟吉卜力買宮崎駿的版權，多少錢都可以。但吉卜力給出的回應則是，多少錢都不賣。那個時候吉卜力的版權是賣給了迪士尼，但是中國只是想買網路版權而言，宮崎駿依舊拒絕，他說：「我的動畫片是為大銀幕製作的，是屬於全世界的，你不能在手機上看我的片子，這是對我作品的一種不尊重。」他如此看重自己的作品，但是當有人採訪他，稱他是一個藝術家的時候，他卻又直言不諱的說：「我根本不是一個藝術家，我只是一個工匠。」
宮崎駿的動畫彷彿很喜歡拿女孩子做主角，具備男性化性格與能力的少女是他最喜歡的人設。《幽靈公主》中的阿席達卡，彷彿是唯一一部男主出場和女主媲美的片子，當然，《紅豬》另說，因為這本身就是拍給成年人看的。宮崎駿的筆下，便是成人與兒童。孩子的身上，看到的是希望，而大人，卻開始變壞了。孩子終究會長成大人，在長大的過程當中，逐漸的忘記了善良。宮崎駿紅了這麼多年，可能是想時刻提醒孩子們，即使長大了，也不要變壞哦。他好幾次都宣布了封筆，可後來卻又拿起了筆，那支筆的使命還沒有完成呢，怎麼能夠這般的放下啊。或許，他這輩子都放不下手裡的畫筆了吧。每一個喜歡宮崎駿的人，都可以希望他所創作的動畫世界，可以是真的，一些美好的事情，是真的可以永恆的。
他從來都沒有說過自己是反戰主義者，也未曾提及自己是環保主義者，但是很多事情是根本就不用說出來了，旁觀者自會把事情看的明白。作品，本身就是他的良知。娜烏西卡用生命止住腐海的憤怒，阿席達卡和小桑最終也拿回了麒麟的頭，拉普達依舊孤獨的存在於天空之中，哈爾和蘇菲也會建造一所新的房子。事情在壞到一定的程度的時候，總是會否極泰來的。魔法是很神奇的力量，但擁有魔法的人卻總會成全愛與善良。琪琪是一個送快遞的小姑娘，龍貓幫助小梅找到了媽媽，波妞不畏狂風巨浪只為來到宗介的身邊，千尋最終也沒有忘記自己的名字。每一部電影，都像是一次返璞歸真。「創作一部動畫也就是創造一個虛擬的世界，這個世界慰藉著那些失去勇氣的、與殘忍現實搏鬥的靈魂。」現實的世界會給予光怪陸離的傷害，所以才會如此那般的貪戀虛擬世界的美好吧。
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