低調的馬蒂斯在美術史中是怎樣的存在？
對馬蒂斯的評價......這個早半個世紀，就被各色論文寫坍塌了吧？
野獸派
承前啟後的大宗匠
與老畢（畢加索）一樣終身參與各種革命的跨界魔王，投身各次運動，解鎖了各種藝術形態的蓬勃發展。
我知道這有些抽象，我盡量說直白點。
布列遜認為藝術品可以用符號學來解釋，我不完全贊同他老先生，但他某些邏輯是對的。
中世紀啊，教堂壁畫那種，畫就是畫，不考慮逼真，主要傳達個意思。所以彩玻璃啊，誇張造型啊，都有。
文藝復興之後，出來兩條脈。這兩條脈都有點把畫當照片的意思，要記錄。
一條是文藝復興——古典主義——新古典主義，講究素描理智逼真細節構圖，把現實當雕塑，要描摹出來，美嘛就是均衡端莊。
一條是手法主義——巴洛克——浪漫主義，講究色彩激情速度誇張對比，把現實當舞台，拍那一下子的爽勁兒，美！
印象派和後印象派那幾位，先是莫奈和雷諾阿講究戶外作畫真實光影，本來是追求光線的；後來梵高、塞尚和高更開了新技能點，後三位開始懷疑：已有的繪畫技能還有意義嗎？比如塞尚覺得，畫畫么就是畫畫，我畫蘋果、畫山，其實不就是顏色塊嗎？高更覺得：我這個顏色調一起很和諧很好看啊，管他們真不真呢！
他們幾位，其實是認清楚了：哪有什麼畫得像啊，不就是畫得好像很逼真，讓人覺得像嗎，其實，畫就是畫，就是顏色弄一起，給人一種幻覺嘛。
這算是一種回歸。
然後馬蒂斯出來了。
馬蒂斯不講逼真，所以他會忽略細節。
他也不講光影，所以印象派那種細密筆觸調色，他根本無視。
他要大塊的顏色做對比，顏色和線條跟積木似的玩兒。他的美感來自於線條和韻律本身。
一句話：老子不搞3D！畫畫就是2D的色彩！多好看啊!
（圖片來自動畫電影《Have a nice day》）
以前也有畫家隱約這麼玩，比如塞尚，但馬蒂斯是玩得最歡最絕對的。
之前後印象派和點彩派，只是隱約的「畫畫明明是2D的卻偽造2D好無趣」，馬蒂斯是直接2D了。
他，再加上老畢，在距今110年前的時候開始折騰。
當畫不再是3D的，而回歸2D，成為色塊這個概念推行之後，藝術界就瘋魔了。
這就好像洪太尉誤走妖魔，放出水泊梁山一百零八好漢。
老畢和布拉克的立體派覺得，反正不逼真，敞開玩；之後蒙德里安大吼一聲：反正是色塊，老子直接玩色塊算了！
反正不要逼真，康定斯基就索性無對象了（non-object）；蒙克就《吶喊》開了表現主義。
風格主義啊，青騎士啊，什麼都來了。
這就是馬蒂斯。所謂承前啟後，說白了，就是告訴繪畫：咱們放飛自我，搞簡單點的2D吧！
當然，他不是放走妖魔就算了。老馬後來一輩子都在探索線條和色彩的美，這不後來走火入魔，去搞了摺紙嘛。
最後我得說句。馬蒂斯的地位，不止在他的革新地位。
他本身的東西，真的很美。
而且，並不猙獰——許多人看了個「野獸派」以為他很粗野。不是。老馬是個很自由、很溫柔的畫家。線條和純色彩的美，到他這裡，算是盡頭了。
某種程度上，他既是個放飛了線條與色彩藝術的魔王……
又是個自由、簡單、溫柔又很會玩的老小孩。
文案：張佳瑋
漫畫：姚心瀾 梅陽
動圖：劉傑
編輯：劉夢婕
TAG:西安美術學院學生在線 |