古瓷探妙?關於古瓷的研究方法

工步營造?畫坊

十年前，我到一所大學講述民窯瓷繪藝術，有人問我：「我們搞陶瓷幾十年了，怎麼沒有想到你那樣的研究方法？你是怎麼想到的？」我戲說：「窗戶紙一捅就破！你們搞陶瓷的太愛陶瓷了，緊抱不放。其實，把古瓷上的好處分給別人一點兒不就行了。」

確實，古瓷所顯示的不僅僅是陶瓷本身的問題，就瓷論瓷，必然局限了它們的歷史價值。只在斷代上做文章，或只在制瓷工藝上考慮問題，甚而只在經濟價值上打主意，就必然忽略了古瓷所涵蓋的豐富內容。我自己之所以去尋求自己的研究方法，也是被「逼」出來的。手中大量古瓷片，通過學習中外研究著述，逐漸增長了對古瓷認識的知識；但瓷繪中的許多現象，特別是民窯瓷繪中的許多現象，在中外陶瓷著述中或者根本得不到解答，或者所論與實際大相徑庭，使我一時處於困惑之中。而眼前的大量瓷片，又「逼」人找到解釋，眾多佳品又透發出了強勁的誘惑力。例如，在八大山人的生活圈內，青花瓷上有那麼多「瞪眼」或「翻白眼」的魚鳥，八大作為一個大畫家會不受影響么？（請見《民窯青花瓷畫與八大山人》）。例如，由瓷器上具象演變為抽象的畫例，聯想到中外美術史上出現的同類現象，就無法不橫向豎向地聯繫起來思考。例如，民窯是大批量生產，不得不採用減筆寫意畫法，過去常被斥之為粗製濫造。粗製濫造在民窯中確實存在，但要市場競爭，質粗畫得又不好終歸不行，簡化畫法也得注意美才是。經過世代相傳，集體創作，民窯產生出許多美好的佳品。再說，既然紙上寫意畫被視為繪畫中一大流派，那麼，瓷上的寫意畫呢？這就使我得出民窯畫風是與官窯畫風不同的藝術道路和不同的審美意趣的結論。對於古瓷，理當首先研究其時代、窯口、胎料、製作工藝等方面，但又不能僅僅局限在陶瓷本身的狹小範圍考察。只有展開思路，搭起橋樑，從歷史文化的大範圍比較思考，才會有更多的發現。

研究古瓷，知識面的廣博極為重要。我是從事美術史論研究和繪畫創作的，專業知識給自己在某一方面提供了有利條件。但我在其他許多方面又處於薄弱環節，缺乏深入思考的知識支撐力。也許，要求所有陶瓷研究者都是全才是不實際的，這就要靠分工合作，眾人一起拾柴，火焰也就高了。

總之，論古瓷，以個人拙見，擴大視野，跳出陶瓷的狹小天地，從歷史宏觀高度審視，才能發現其歷史價值，特別是過去被漠視的民窯瓷器。研究方法必然是多種多樣的，經過大家的努力，也必然會有更多的新方法被探尋出來。

1995.11?台灣?藝術圖書公司?畢克官著《民窯青花》?小編提供

文章續載

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