這位不太帥也不太丑的男人撐起了韓國綜藝的半片江山！

最近一直跟大家聊劇，是時候來聊聊我的隱形男神，羅英錫了。

而且我發現螺螄粉有著強大的存在感，敦促我前行。

老羅離開了兩天一夜之後，就成了好劇廠牌tvN的一員，這裡不得不說一下，有線電視台的限制性真的比三大台小太多了，所以！老羅那些天馬行空的想法就有了可以給他實現的「好爸爸」。

《兩天一夜》的老羅可以說走的是韓國綜藝真人秀的傳統老路子，重在通過各種任務捕捉成員搞笑的瞬間，目的是為了把這份歡樂傳達給觀眾。但是先不說三大電視台的局限性，如此的「綜藝定義」到底能走多遠也是老羅一直在思考的問題，所以他最終決定離開，決定嘗試新的綜藝形式。

老羅的第一個嘗試：《新西遊記》

《新西遊記》至今我還記得他當時的立意：一群有罪之人的奇幻之旅，當時李昇基一上來的定位就是唐僧。其他的幾個人多多少少都「犯了點事兒」。取名來源於中的四大名著，第一站也選在了絲綢之路的起點：長安（西安）。

播出之後一隻腳踏在韓流圈的小夥伴們都是非常喜歡的，再說了，這幾個人湊在一起，怎麼可能不好笑。但是，老羅在之後的記者見面會上卻說：《新西遊記》從結果上來看是失敗的。

新西遊記是老羅第一次計劃好了要報中國爸爸的大腿，與騰訊攜手同步播出，也是他第一次嘗試網路播出，老羅自己說：是想看看網路到底有多大的可能性。

《新西遊記》也在中國最大網路視頻APP騰訊上播出，韓國首播，第二天在中國就能夠看到有字幕的節目。在韓國的點擊率達到了500-600萬次，在中國則達到了3000-4000萬次。

老羅說：「當時我就覺得成功了，中國市場打開了。但後來了解後才知道，在那個人口是我們的20倍的國家，點擊率至少得達到一億才算得上是成功。」當時就覺得也沒有再做下去的必要了，都沒有任何市場影響力。但還是有點莫名的迷戀在，所以就接著做了下一季。

我想羅氏綜藝的核心價值就是他自己說的「迷戀」，而這種迷戀就是能夠帶給觀眾「有趣」這件事情。節目本身的有趣是一種，但真正的動力在於自己本身在做這件事時感受到的趣味。

老羅他並不是在拍攝，從他後期出鏡頻率越來越高就不難發現，他就是一個充滿了娛樂精神的人。

老羅的第二個挑戰：《三時三餐》+《尹食堂》+《花樣》系列

說這個是挑戰一點都不為過，因為老羅的這一套，是之前沒有的，跟他自己的《兩天一夜》也是有本質區別的，一提到綜藝，觀眾往往會先想到「遊戲」「搞笑」這樣的關鍵詞，但是老羅的挑戰排除了這兩個可以說是綜藝關鍵詞的內容。

本來以為會是一個「致命」的選擇，但是卻獲得了出乎意料的好結果！其實道理很簡單，老羅想要追求的是一種最自然的狀態，但是往往越是自然的東西，卻越是難享受。

沒有了遊戲和搞笑的綜藝到底看的是什麼？

老羅在這樣的「慢綜藝」中最想要向觀眾傳達的就是一種「lifestyle」！因此Casting變成了一個非常重要的環節，出演者的個人色彩和魅力是非常重要的，因為lifestyle這個單詞裡面少了人是毫無意義的。然而老羅恰好有一雙看人「慧眼」。

從演員中casting這一點本身就是非常明智的選擇了，首先演員的行程不會像愛豆那麼繁忙，其次比起年輕的愛豆，有一定年齡和生活積累的演員更適合這種「慢綜藝」。

除了人，小動物的存在也是節目的看點之一，加上後期的神剪輯，這些小動物們的存在也是治癒心靈的良藥啊！

老羅的第三個挑戰：《林間小屋》

羅氏綜藝的牌子越來越響亮了之後，就出現了：「老羅出品必屬精品」的呼聲。

所以這次老羅帶著信惠妹子和老蘇的「綜藝紀錄片」就更加讓人期待了。首播收視就破了3也是非常了不起了。被評為催眠良藥的《林間小屋》把自然極大化，把人類的思想置於自然之內，所以出演嘉賓比起自己的想法，展現的更多的是自己的感受。也讓電視機前的觀眾得到了治癒，流水聲，雨聲，刺激你的聽覺和觸覺，這種代理滿足感我想只有老羅的綜藝才能實現了吧。

《林間小屋》可以說是羅式綜藝的再一次進化，這次的重點已經不是之前的「慢綜藝」所追尋的lifestyle了，而是一種具有情感層面「警示」作用的綜藝。換句話說，「慢綜藝」可以理解為：這個世界上你其實還可以這麼活著；而《林中小屋》從給出演嘉賓的任務就能感受到，這是要傳達：我們活著的每一天都遺忘了太多細小但是重要的事情。思想層次上了一個大台階，比起「慢綜藝」的治癒，這次的挑戰可以說是一種全新的綜藝形式的創新。

綜藝，在老羅這裡，已經不是單純的搞笑，也不是停留在帶去歡笑，治癒心靈的層面上了，而是需要觀眾思考後成長，或者有所改變的存在。

羅英錫PD真的無可替代。

最後為螺螄粉們送上你們可愛的老羅~

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