我的雕蟲小技
七十年代，報上經常可以看到關於微雕大師的報道，這些人可以在米粒上刻寫一首唐詩，這種技藝可以說是古已有之，不過時代在進步，我們當代的微雕大師更是技藝驚人，他們可以在一根頭髮絲上刻字，甚至可以在一根頭髮絲的四面都刻上字，信不信由你。
報道的神奇之處在於，這些大師在做微雕的時候，竟然能閉目凝神，只憑意念，就能在平方毫米之中刻下百十來字，凡人必須用放大鏡或顯微鏡才能看得見這些微生物般的痕迹，對於這種報道我常常看得入迷。
大師們越來越神，原來他們都是氣功大師，做微雕原來還必須練氣功，使自己處在一種氣功的精神狀態中，讓自己達到物我兩忘，人神合一，雲遊在無等等咒的境界中，這樣才能刻下這種微觀世界的驚人之作。
大師們都是這樣接受採訪的，說他們可以不用眼睛，只憑手上的刻刀，就能神乎其神地刻下不可思議的筆跡，這些報道確實令我迷惑了好一陣子。
大光明電影院隔壁的上海工藝品公司展出了一些大師的微雕作品，是在象牙片上刻的字，用天鵝絨襯在下面，每片象牙上面都放一隻放大鏡，好讓觀眾看清刻的是什麼。
我仔細研究了這些微雕作品，它們並不很精微，我用肉眼就能看清上面刻的是什麼，根本不需要什麼放大鏡，一點都不神奇，我想我也能做到。
那個年代，我正當盛年，精力充沛，充滿好奇，認為世上無難事，只怕有心人。再者這種被宣傳得有點神化的微雕還很值錢，別人能賺這個錢，我為什麼不能試試？
我把這個想法告訴了徐永年，他一聽就很感興趣，表示要支持我，於是很快就把家中一把象牙筷子拿出來送給我，鼓勵我把微雕做成功。
有了微雕的材料，還得有一枝特別尖細的刻刀，才能刻出比頭髮絲還細的線條，我想到廠里的車床上用的白鋼刀，這種鋼既硬又韌，在砂輪機上磨成尖錐狀就可以做刻刀。於是我到勤奮廠，找到往日金工車間的小兄弟，一位特別崇拜我的小周，請他替我磨這樣一支白綱刻刀，他自然一口應允，沒幾天，我就拿到了這支特別尖銳的鋼針。
有了刀和象牙，其實根本刻不了。別以為這件事很容易，其實有些難度，刻上去就知道，原來隨你怎麼集中精力，刻出來的字，都出乎意料地粗大，完全不是微刻，事情果然不簡單。得想辦法用放大鏡，象修鐘錶師的那种放大鏡，於是我到眼鏡店賣放大鏡的櫃檯，想買一個倍數大一點的，可是看來看去，凡是倍數稍大些的鏡片直徑就很小，根本無法在下面工作，況且放大倍數也有限，怕也做不成微刻。因此我想應該用顯微鏡，可是顯微鏡不便宜，不是隨隨便便就能買，我原來的勤奮廠就是做顯微鏡的，即使這樣的顯微鏡，怎麼能刻字呢。
一天，我偶而經過一家眼鏡鋪，一個放大鏡櫃檯吸引了我，我發現有一支象單筒望遠鏡的東西，仔細一看原來是一支顯微鏡，焦距可以調節，有三十倍的放大，我意識到這正是我需要的東西，忘了是多少錢，反正立刻就買下，回來翻來覆去地研究，看怎麼用。
我用顯微鏡先觀察我的刀尖，這才發現，在放大三十倍的情況下，這支看似極尖銳的刀尖其實又鈍又粗糙，用它怎麼能刻出極細小的微刻呢，於是首先要打磨刀尖，士欲善其事，必先利其器嘛。我原先工作的砂輪廠有各式各樣的粗細小砂輪磨條，那時好玩也收集了一盒，都是金鋼砂做的，我試著磨磨看，一磨才知道，磨條太粗，越磨越鈍，原來這嬌嫩的尖尖，還必須用更高級的油石，我知道油石很貴，是專門磨高級器材的，我想一定少不了它。於是到公司里找到這種東西，揀最小的買了一條，這下問題就解決了，用油石磨刀尖，在顯微鏡下看，又尖銳又光滑，完全達到了理想的程度。
在一個吊得很低的燈泡照射下，我左手壓住象牙筷，並用叄只手指握住顯微鏡，調節它的清晰度，直到看清楚刀尖的尖銳度，在這種情況下，刀尖仍尖銳到無可挑剔時，就開始刻字。我試著在顯微鏡下刻「白日依山盡黃河入海流欲穹千里目更上一層樓」，刻完移開顯微鏡，用墨汁一抹，揩清一看，字跡果然如同灰塵一般，只有針尖大小，進入了微刻世界。
從此刻起，我的微刻一發不可收，在一條象牙筷子上刻上一首比一首更細微的唐詩，整個過程凝神摒息，全神貫注，如做氣功，如打太極。刻完之後，選出完美的作品，用鋸條仔細切割下來，猶如米粒大小，正如書上記載所謂的米刻，我居然也做到了。
書中曾有「核舟記」 的傳說，說明古代曾有人用橄欖的核，雕刻成一首雙層的龍舟，雕樑畫棟，窗戶可以開啟，舟中還有人物，栩栩如生，這是微雕藝術的開始。而微刻藝術似乎是當代才有的一種探索，不知是否。
我的微刻可以在一個平方毫米中刻下一首七律，用顯微鏡觀看，字裡行間寬大舒展，如同一幅書法作品，字跡也有毛筆般的筆墨味道，自己越看越得意。
巨源微刻
在那個時期，永年給我的那把象牙筷，少說也有十幾支，都被我密密麻麻地刻滿，字跡有優有劣，密度也時有改變。注意力下降，刻出的字就粗大，全神貫注則字跡細密，有時會相差很大。李白的「將進酒」刻了好多次，因為字數多，常會刻壞。我挑了一粒米粒大小的作品送給父親賞玩，他看後又驚又喜，很為我的能力感倒驕傲，並小心地裝在一個小紙袋中再放到他的煙盒中，而且配了一小片放大鏡，隨身帶著，以便在他那班廣東老友面前炫耀賣弄，他的誇讚自然更增加了我刻意追求精微的樂趣，往往夜深人靜，萬籟俱寂時，孤燈獨處，完全沉醉在微觀世界的遨遊中，甚至忘了時間的飛逝，通宵達旦，不知東方之既白。
巨源微刻：李白 將進酒
當時報上常有微刻家神乎其技的報導，如某某人能僅憑意念，不用眼睛，就能在米粒上作微刻，而且書法藝術驚人，還附有其創作時的照片，令你不得不信。又有人能在頭髮絲上作發刻，更是驚人。還有人能在如此細微的髮絲上四面都刻上字，更是令人難以置信。
我在象牙上已經遊刃有餘，覺得還必須征服發刻這門神技，索性把微刻所有驚人之舉統統集於一身。於是我首先研究頭髮，我發現直頭髮都是圓形的，捲髮卻是扁平的，就象車床上的刨花，所以會捲起來，捲髮更適宜作發刻。其次，我的頭髮太細，用卡尺量下來只有六個謬，而有些人的頭髮甚至粗到十五六個謬。謬是長度單位，一毫米是一百個謬，我做過車床，會用卡尺，也保存著一把卡尺。於是我逢人就觀察別人的頭髮，發現又粗又硬的頭髮，就請他賜與幾根，晚上就用萬能膠粘在象牙上，等干透牢固，就開始試著在上面刻字。這可是更難把握的技巧，刀尖不是刻在一個平面上，而是刻在一個曲面上，刻每一筆都要摒住呼吸，稍有不慎，刀尖就滑出發麵，刻不出字，難度不言而喻。頭髮是黑的，但刻過的痕迹卻是白的，當然，在顯微鏡下，筆劃不是很白，卻能看得見。
一開始連一個完整的字都刻不出來，更毋論一首詩，發刻需要更尖銳的刀尖，更緊湊的結體，把所有的筆劃都集中在頭髮最中間的那個凸面上，筆劃不能隨意伸展，橫劃要短，豎筆可以稍長。
在毀掉許多寶貴的髮絲，浪費了許多夜深人靜的寶貴光陰，付出了大量的精力，終於刻出了第一首詩，仍是白日依山盡，為什麼，因為它筆劃少，難度相對小，能夠完整刻出來，也算是花了九牛二虎之力，才進了這個發刻之門。
巨源發刻
之後，我連續取得成功，刻成了「床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉」，「春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風雨聲，花落知多少」等多首五言律詩，都是筆劃相對簡單的字。這二十個字在髮絲上佔了約兩個毫米的長度，如此的神技，對大多數沒有思辨能力的人來講，簡直不可思議。雖然到了這個境界，我忽然醒悟，如果我用超級顯微鏡又會如何，一根髮絲算得了什麼，我有什麼神功，還不是顯微鏡的功能，花這麼多的精力和時間，做這種博人一笑的東西，其實只能算雕蟲小技而已，非大匠所為也。
這以後我逐漸對這門技藝失去了興趣，還是回到水彩畫的天地之中，在幻想和色彩，水份和韻味的世界裡發揮我的才能。
有一天，元鼎和我到吳大姐家拜訪，那時吳大姐已經去世，她的兩個兒子也都喜愛藝術，居然也搞上了微刻，他們向我們展示了他們的成就，首先是一台改裝過的真正的顯微鏡，倍數肯定比我那支大得多，用起來也方便得多。他們很坦蕩，不想隱瞞什麼秘密，就是用這台設備，他們展示了真正的發刻，一根髮絲上四面都刻上了字，而且字跡清清楚楚。對於微觀世界，只要你想辦法進得去，天地就會很寬廣，當然這不是藝術，是技術，對我來講，就只能算雕蟲小技。不過這兩兄弟的作品的確很驚人，確實勝過我許多，令我不得不佩服。
陳巨源
陳巨源，上海美術家協會會員，草草社成員，策划了中國首屆十二人畫展。1983年作品「秋湖」、「桂林」入選英國廣播公司（BBC）慶祝五十周年「世界繪畫展」。1985年，轉為職業畫家，加入中國美術家協會，上海水彩畫研究會。
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