除了宮崎駿，這位日本知名動畫導演，你也需要了解一下。
月初去世的日本知名動畫導演，高畑勛，
作為日本動畫電影招牌的吉卜力的創始人和三大台柱之一，
留給了世人很多寶貴的藝術遺產。
高畑勛導演作為日本最早一批動畫人，
是吉卜力招牌宮崎駿導演的前輩和伯樂，
為宮崎駿的多部大作如
《天空之城》和《風之谷》擔任監製，
在幕後默默地支持著吉卜力的事業。
而自己所導演的許多動畫也為人津津樂道。
如早年的《阿爾卑斯山的少女》和《紅髮的安》，
都是電視動畫里程碑式的作品，在愛好者中有口皆碑。
而他導演的動畫電影，
除了《螢火蟲之墓》和《百變狸貓》這種大熱門之外，
也有《歲月的童話》、
《我的鄰居山田君》、《輝夜姬物語》
這種評價很高卻名聲不彰的藝術片。
吉卜力三巨頭，左起：宮崎駿、鈴木敏夫、高畑勛
高畑勛導演的動畫電影個人風格強烈，
是日本動畫中獨樹一幟的「異類」，
以樸實的現實風格聞名，
內容多講述普通人的故事。
但這並不代表他的作品缺乏幻想性，
以平凡人物出發卻在敘事上進行誇張和變形，
讓他的現實主義作品總是帶著魔幻性。
今天，我們就來介紹幾部高畑勛導演的作品，
每部都是豆瓣高分，不知道你又看過幾部呢？
《螢火蟲之墓》豆瓣8.7分
高畑勛導演最廣為人知的作品，
莫過於《螢火蟲之墓》，
這部被譽為「反戰電影的最高傑作」的動畫。
劇情簡介：在二戰後期的日本神戶，哥哥清太和妹妹節子，因為空襲失去了父母，成為孤兒，被親戚收養，親戚卻因為貧窮不堪負擔，於是兩兄妹遠離人群，住進了荒山的山洞裡，最後雙雙死於營養不良。
故事的基調和吉卜力以宮崎駿為代表的故事片大相徑庭，
沒有謳歌希望，也沒有大團圓的結局，
不管對小孩子還是大人來說，都是沒辦法笑出來的動畫片。
但正是這樣冰冷卻又現實的故事，
能夠引發人們的共鳴和思考，
對戰爭這件殘酷之事的現實性，
也和其他日本動畫不一樣，不再是誇張乃至美化，
而是用死亡這一事實，進行了無聲的譴責。
其關注點也脫離了戰場和戰爭的主角，
以戰爭孤兒這個邊緣化卻又真實存在的群體為中心展開，
表現了戰爭中一般人的痛苦。
正是這樣一般人的故事，無法引發觀眾的幻想，
卻能讓他們感同身受。
《螢火蟲之墓》
全片最美麗的畫面
，
無疑是在兄妹面前飛舞的螢火蟲
，
這一點在影片的海報中也有體現。
但這個動人的畫面卻暗藏玄機，直到近日才有人發現，
將海報背景調亮後，
可以看到夜空中從兄妹二人頭頂飛過的B29轟炸機，
而海報中星星點點的螢火蟲之光，
其實只有呈圓形的才是螢火蟲，那些狹長的火光，
卻是轟炸機投下的致命的彈藥。
生與死，溫馨與殘酷，螢火蟲與彈藥，在這個畫面中交織，
也告訴了觀眾們高畑勛導演
在生前真正想要表達的思想：
不管在多醜陋多悲哀的絕境之中，
生命也能帶來人性的光輝。
《歲月的童話》 豆瓣8.5分
劇情簡介：講述27歲的OL妙子向公司請假，回到鄉間度假，在10天的鄉間生活中遇到了自己心儀的對象，也回憶起了小時候的點點滴滴，故事以妙子成年後和童年回憶雙線敘述，因為成長而漸行漸遠的妙子，逐漸與童年的自己重合在一起，也找回了內心的天真。
對小人物的關懷，不光在《螢火蟲之墓》中存在。
高畑勛導演的其他作品，如《歲月的童話》，
也無不是滿懷對平淡生活的熱愛和溫情，
講述的是每一個觀眾、每一個普通人身邊普普通通的故事，
沒有魔法，也沒有科幻，只是單純的，纖細的，
用他獨特的筆調娓娓道來，
用每個人內心早已存在的回憶和情緒，來感動觀眾們。
《我的鄰居山田君》 豆瓣8.7分
劇情簡介：講述一個平凡的五口之家，爸爸，媽媽，哥哥，妹妹，外婆，簡單的日常生活，用同樣簡單的簡筆風格描繪。
這種畫風不禁讓人想起類似的
《蠟筆小新》和《櫻桃小丸子》，
這類故事並不需要太華麗的畫面，而是靠故事取勝。
在平凡的生活中流露溫馨，是適合閑暇時細細品味的佳作。
而這樣以平凡見長的筆調，
在以誇張為潮流的動畫業界中未免不太合群，
高畑勛導演的許多作品，雖然被評論界認為極具藝術性，
卻都是叫好不叫座。
《平成狸合戰》 豆瓣8.4分
唯一一部在斬獲26億票房的作品，《平成狸合戰》，
少見得帶有魔幻元素，
也為我們展現了高畑勛導演
內心充滿幻想和孩子氣的一面。
這種古代、現代、魔幻、現實、動物、人類之間
充滿了衝突的大框架，
卻在高畑勛導演的手中協調得讓人找不出破綻，
乃至於故事讓人捧腹之餘，
卻又回歸到高畑勛導演一貫的主題：現實。
滑稽的狸貓，為了保衛家園獻出生命，
在人類手中倖存的狸貓，選擇了變化成人，
融入現代的水泥叢林。
和活潑的開篇不同，《平成狸合戰》的結局意外沉重，
讓觀眾從幻想中一瞬回到了現實，
開始思考人類和自然的關係。
《輝夜姬物語》 豆瓣8.3分
《平成狸合戰》這類以傳說為靈感的故事，
在高畑勛導演的巨作《輝夜姬物語》得到了升華。
《輝夜姬物語》以日本傳統神話故事為原本，
卻加入了現代人特有的主題——女權，
把神話中那個從月亮落到地球的輝夜姬，
塑造成了帶有現代女性意識的進步女子。
劇情簡介：故事主角輝夜姬面對地球養父母為她選擇的多金夫婿，卻毫不心動，而是熱愛與青梅竹馬的戀人一起自由自在在天空飛翔的生活，最後，無法擺脫家庭壓力的輝夜姬選擇了回到月亮之上，選擇了自由的靈魂而不是溫暖的人間。
這種富含勇氣和反抗精神的女性主角，
一般在吉卜力宮崎駿導演的作品中多見，
而其根源則來自日本動畫人的精神聖殿：
迪士尼的公主們，
輝夜姬作為日本古代傳說中的公主，也和迪士尼公主一樣，
成為了寄託現代人情感的角色，
在故事和性格上都進行了升華。
高畑勛導演這一故事的選擇和改編演繹，
無疑是具有藝術性和創造力的。
而影片的畫風也一改日本動畫傳統的賽璐璐手繪風格，
採用了和上世紀中國美術動畫電影一樣的水墨風。
高畑勛導演對水墨藝術的熱愛，
和用水墨風格演繹動畫電影的渴望，在他早年就開始了，
在1984年，高畑勛導演曾和自己的後輩宮崎駿
一起來到上海美術電影製片廠進行訪問交流，
也許正是這次交流奠定了高畑勛導演
做出像《小蝌蚪找媽媽》一樣，
日本人自己的水墨動畫的決心。
早年的宮崎駿（左）與高畑勛
終於，耗時8年，耗費50億日元，
高畑勛導演完成了自己人生最艱辛最偉大的成就，
《輝夜姬物語》，
而影片的藝術風格也受到動畫業界的一致好評，
甚至被藝術界人士認為可以代表動畫藝術。
但過於前衛的藝術風格並不受觀眾買賬，叫好不叫座，
導致這部曲高和寡的電影至今
只因為藝術性在專業人群中受到欣賞，
而遲遲不能成為廣大觀眾津津樂道的話題大作。
如果看到本文的你
能對《輝夜姬物語》的畫風和情節產生共鳴，
不妨去欣賞一下這部日本動畫史上的里程碑，
回憶一下自己童年看過的那些水墨電影。
謹以此文緬懷永遠的動畫大師，高畑勛導演。
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