其實范曾的毛筆字是為畫作服務的，單獨書法作品而言，奇醜無比

范曾是位享譽海內外的畫家，是中國古文化的深入體悟修行者，在精神上屬於「現代的古人」，其對書法亦頗自負。

其實范曾的行書結構遵循嚴謹的唐法，很少放大或放小某個部位以求得變化，字字做正局，這些都沒有特點，特點就在於用筆。

其繪畫特色用線為「竹節描」式筆法——即有節奏地頓挫，看似簡單實則個性很強。自然，把繪畫中的用筆技法作為主調（其實中國繪畫就是寫畫）自然融入書法中是畫家書的通則，我們看到了極有規律的顫抖，極具節奏感的蜿蜒線質，不由得想起了清代李瑞清寫魏碑的做作抖顫筆，二者如出一轍。

在畫作上的優長筆技轉入書作中則大打折扣，藝術就是要排斥過度的機械，故雖然作品有「個性」，但違藝術自然則雖有個性亦不美、不感人。

畫家書常常出人意料，如高劍父、石魯、李可染、程十發等等，往往以畫法入書，從而對書法的筆技表現範疇進行另一個角度的擴充，雖不成大家卻也自出新意，為後人留下了開發空間。而另外一些畫家就是抓住書法的某一個特點然後全力展示（如石魯、李可染的積點成線筆法），迅速顯現出自家風貌：劍走偏鋒，以奇制勝。

他們主業不在於書，故沒有足夠的經歷來完善充實——尤其是臨古充實，多為畫內求字、字內求字，自我發揮。

而范曾書法顯然是走入了一條書界十分禁忌的路上。不過，范曾的字題寫在其畫作上則十分的和諧優美，故范曾的字是為自己畫作服務的，他的字如果脫離開畫作那個小環境中的「氣場」單獨提出來看，其丑畢現。

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