被譽為宮崎駿接班人的導演，獻上了吉卜力新的打開方式
最近有一部日本動畫電影，入圍了第90屆奧斯卡最佳動畫長片評選的大名單。這部作品在日本上映時，斬獲33億日元票房，高居2017日本本土票房榜第6名。
這樣一部優秀的動畫作品，在國內定檔於4月28日上映。然而，觀眾們在看完預告片後的第一反應是——哇，宮崎駿老爺子又出新動畫了？
這部作品之所以誤認為是宮崎駿執導， 是因為它擁有著實打實的「吉卜力血脈」。而這部作品的名字，叫做《瑪麗與魔女之花》。
許多人初看海報或者預告片，便覺畫風和題材很眼熟，以為這是宮崎駿的新作。其實不然，這是導演米林宏昌 繼執導《借東西的小人阿莉埃蒂》、《記憶中的瑪妮》後第三部導演作品，由西村義明擔任製片。
《瑪麗與魔女之花》是米林宏昌離開吉卜力後的第一部長篇動畫，可謂是後吉卜力時代的崛起，這也是他開啟新事業非常關鍵的一部作品。從聲優的卡司，也能看出來米林宏昌對這部動畫的重視——邀請了杉咲花 為女主角瑪麗配音，神木隆之介 則為男主角彼得配音。
作品還邀請了天海佑希、小日向文世、滿島光等重量級明星加盟。
網上有不少評論指出，這看起來就像是一部宮崎駿的動畫，魔法少女+歐洲背景+冒險題材，這不就是紅髮版的《魔女宅急便》嗎？畢竟連掃帚、黑貓和背包的配置都和琪琪一模一樣。
上圖為《魔女宅急便》琪琪，下圖為《瑪麗與魔女之花》瑪麗
實際上，《瑪麗與魔女之花》的故事改編自英國作家Mary Stewar在1971年發表的兒童小說《小掃帚（The Little Broomstick）》。
電影主要講了女孩瑪麗在暑假結束前寄宿在鄉下的親戚家，在彼得家黑貓的帶領下，意外發現了多年前被紅髮女巫偷走的魔女之花，獲得了短暫的魔法力量，但卻因此被捲入到魔法學院的大陰謀中……
這又是一部魔女題材的作品。一般來說，魔女指的是擁有魔法的女性，屬於虛構的人物，多用於東方文化。如今，魔女已經成為日系動畫一種獨有的體系。現在提起「魔女」一詞，大家腦海中呈現的形象都是呆萌可愛、愛與正義化身的少女，她們通常是紅色頭髮，穿著單色深色系的衣袍，騎著掃帚，身邊跟著一隻黑貓。
作為一名優秀的吉卜力「畢業生」，米林宏昌的用心也是隨處可見——在細節上下了功夫。
《瑪麗與魔女之花》核心是講少女成長的故事，瑪麗正是處於一個什麼都不懂又對世界充滿好奇的年紀，急切地想通過做些什麼來證明自己，可不料處處碰壁幫倒忙。瑪麗想要幫管家整理庭院，結果一不小心把花折斷……
看到擺放的大掃帚，想要幫忙打掃落葉卻難以駕馭讓自己栽了跟頭……
會因為天生紅髮被嘲笑而苦惱……
初見以為只是隨意的設置，但這些細節在後文都會被一一回應。比如前文因為掃帚太大不合適，所以當她看見紅髮魔女的魔法掃帚時，覺得合手想要帶回去用。
而瑪麗一頭在普通世界會自卑的紅髮，到了魔法世界卻成為了讓人羨慕的優秀生標誌……
最後，瑪麗更是紮起了馬尾，表示完成了個人蛻變。
另外，還有一些有趣的彩蛋——比如跑來客串大廚的羅森（《紅豬》）。
客串的霍爾沃茨學校，以及課堂上驚現的神似哈利波特的少年。
更多精彩彩蛋，大家可以去影院觀影時自行挖掘。
這些細節展示了少女成長的小轉折點，故事輕鬆簡單，也符合米林宏昌的敘事模式——看過《借東西的小人阿莉埃蒂》和《記憶中的瑪妮》的觀眾不難發現，米林宏昌的故事喜歡這樣開頭：主角因事而搬到鄉下親戚家，接著在這裡發現一個秘密，再遇見一個新的夥伴，與夥伴一起展開探索……這也是一個很典型的「吉卜力故事」開頭。也可以看得出，現階段的米林宏昌在努力繼承更多宮崎駿的動畫元素。
這也與米林宏昌的創作觀念有關——他曾說過，自己希望繼承吉卜力的精神，專註於為小朋友製作電影，所以，他更偏向於選擇講好一個簡單易懂的故事。在這方面，宮崎駿口碑好票房高的作品，幾乎全部由本人親自編劇。而此前米林宏昌兩次執導的動畫，均沒有參與編劇（《借東西的小人阿莉埃蒂》是宮崎駿編劇、《記憶中的瑪尼》是根據小說改編），因此，此次的《瑪麗與魔女之花》也是導演本人在編劇方面做出的一大重要突破。
除開繼承宮崎駿的故事模式，電影中一些場景，也都會讓觀眾有似曾相識的感覺。
上圖為《幽靈公主》，下圖為《瑪麗與魔女之花》
上圖為《魔女宅急便》，下圖為《瑪麗與魔女之花》
甚至幾個人物的形象，都可以找到參照原體。
上圖為《千與千尋》中的湯婆婆，下圖為《瑪麗與魔女之花》的校長
上圖為《千與千尋》中的鍋爐爺爺，下圖為《瑪麗與魔女之花》的D博士
這些有趣的相似之處，都暗藏著宮崎駿對米林宏昌的潛在影響，畢竟米林宏昌本來就是宮崎駿優秀的原畫師，本身就算是吉卜力畫風的始作者之一。
《瑪麗與魔女之花》可能沒有吉卜力出品的其他動畫那樣有名，但絕對是一部水準之上的情懷之作，想要簡單重溫吉卜力風的觀眾，相信這部作品精細的畫工和動人的配樂，不會讓你失望。
總的來說，該影片情節簡單輕鬆，沒有《借東西的小人阿莉埃蒂》的離別遺憾，但比《回憶中的瑪妮》多了一分活潑。《瑪麗與魔女之花》可算是單純而乾淨的影片，不用過多解讀，是個美好的童話故事，比較適合帶孩子觀看。
當米林宏昌第一次從宮崎駿手中接過導演的棒子，是在09年製作動畫《借東西的小人阿莉埃蒂》時。
同樣是原畫師出身，最終成為日本頂級監督，宮崎駿的職業路線給了米林宏昌一個很好的參考。並且兩人一起共事幾十年，風格上基本也融匯貫通了，米林宏昌也能夠像宮崎駿一樣親自指導原畫。由於心裡一直對近藤喜文的事抱憾終身，宮崎駿害怕這樣的事會再一次發生，迫切希望能通過《借東西的小人阿莉埃蒂》把米林宏昌帶出來，於是在米林宏昌做作品時，完全沒有插手，給與最大的發揮空間。第一次執導的米林宏昌終究做出了評分不低的《借東西的小人阿莉埃蒂》，但鈴木敏夫依然評價這是一部不及吉卜力水平線的作品，表露出不滿意。
米林宏昌和西村義明兩人可以說是吉卜力培養出來根正苗紅的監督和製片人繼承人組合，15年吉卜力工作室的製作部門解散，兩人相繼離開，成立了新公司Studio Ponoc，其實也是大勢所趨。
吉卜力出品的動畫，總被標籤為製作精良、經典而有影響力，說白了這些都是帶著明顯的宮崎駿個人藝術風格。如今宮崎駿退隱，後來者縱然想要繼承吉卜力的精神，也不能照搬宮崎駿那一套。新一代的吉卜力主力軍，應該要屬於自己的創作風格。
與宮崎駿不同的是，米林宏昌的浪漫主義更純粹。在他的故事中，沒有絕對的反派，即使是與主角對抗的一派，也只是「誤入歧途」，在故事結尾也完成反思和修正。這也體現了出米林宏昌世事向善的創作觀。
正如米林宏昌在被問及未來如何在吉卜力培育下,發展自己的動畫時的回答一樣——「我會將《瑪麗與魔女之花》這位女主角視為自己的指南針，希望能夠把握好未來的路。」
這部沖奧的新作，承載著米林宏昌滿滿的赤誠之心。不管是抱著想重溫吉卜力的情懷之心，還是想檢驗吉卜力後起之秀的實力，《瑪麗與魔女之花》都值得所有人在電影院中，細細品味。
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