「敢達之父」富野由悠季：我的「師父」高畑勛

「珍惜今天，珍惜現在，誰知道明天和意外，哪一個先來。」——《螢火蟲之墓》。

4月5日，日本動畫導演，編劇，製作人高畑勛的離開，讓所有熱愛動畫之人心痛不已。這位帶領日本動畫走入黎明期的動畫大師創造了現實主義的動畫演出論和表現方式，培養出了以宮崎駿、富野由悠季為代表的大量日本動畫人才。

近日，日本公信榜網站上刊登了一篇富野由悠季回憶高畑勛的文章。這位「敢達之父」對高畑勛懷有極高的敬意，將他視為引導自己進行創作的「師父」。

富野在高畑勛指導的世界名作劇場中的《阿爾卑斯山少女》、《尋母三千里》、《清秀佳人》三部作品裡，擔任動畫分鏡（《清秀佳人》時由於《機動戰士敢達》開始放送而中途退出）。這三部作品在日本動畫史上意義重大，導演高畑勛、畫面設定宮崎駿、動畫分鏡富野由悠季都成為了日後日本動畫行業的巨匠。

富野回憶道：「我當時做的基本上都是外包的分鏡工作，沒有進入製作現場。所以稱不上是一起工作，只能說是參與了製作。」

「能夠擔任《阿爾卑斯山少女》的動畫分鏡，並不是因為自己做的分鏡得到了高畑的認可，真正的原因是他想要趕上日程安排。」富野苦笑道。「當時的工作日程表是必須要遵守的，不像現在靈活度較高。接到工作委託時我和高畑有過這樣一番對話。『分鏡要什麼之後交？』，『三天後』，『動畫什麼時候播？』，『下下周』。」

通常最少需要一個半月的工作要在十天內完成，可見當時的動畫製作環境有多麼嚴峻。

「所以，高畑拜託我做的只能算是最初的分鏡草稿。」

富野在的世界名作劇場系列的多部作品中擔任了動畫分鏡，他曾經因為總尺數計算錯誤而被高畑勛嚴厲訓斥。不過，高畑對富野的分鏡速度和質量非常信賴，到了緊急關頭還是會找他幫忙。

問及高畑與其他動畫導演的不同時，富野回答說：「正確地解觀眾，是高畑導演一生的追求。」

「世界名作劇場系列的碰頭會上，我和他討論過某個鏡頭時長的問題。有個角色的台詞有兩頁，每頁都有400多字。機器人動畫里一個鏡頭持續5秒都已經算是很長的了，幾個角色圍著篝火純說話，一個鏡頭竟然要一分鐘以上，實在難以想像。我問高畑：『照著劇本做分鏡會不會太長了？要不我再整理一下？』他回答說：『不行。劇本就是這樣寫的。是你沒看懂台詞嗎？』我說：『不是，我看懂了。』高畑說：『既然你能看懂就這樣做分鏡吧。只要孩子們能懂，就會看這部動畫。』我當時心理有有個疑問，雖然那部動畫確實很好，但是孩子們真的會看這樣的動畫嗎？」事實證明，答案是肯定的。

富野表示，自己是一個不折不扣的「高畑勛派」，高畑讓他明白了一個道理：「不要輕視孩子們的理解能力」。「也就是說，動畫的台詞和故事要有意義，要能把一個鏡頭撐到一分鐘以上而不讓觀眾有違和感，這才是一部動畫的勝負關鍵。20年後我才真正明白了這個道理。高畑一直都在堅持著自己的動畫方法論，從某種意義上來說，我的作品一直都有他的『影子』。」

「高畑將理念和信息與動畫的現實主義思想相融合，如果你能理解他的方法論，就能真正看懂他後期指導的動畫電影。」高畑在動畫電影方面成就很大，很多人對他的第一印象都是動畫電影導演。但是作為曾經的世界名作劇場團隊的一員，富野心中的高畑始終是那個為自己指明了道路的世界名作劇場的導演。

吉卜力的兩大支柱高畑勛與宮崎駿，自1986年的《天空之城》之後就再沒有一起合作過。

富野說：「有人說《天空之城》之後兩人決裂了，但事實完全不是這樣。沒有高畑勛，就沒有『動畫導演』宮崎駿！」

宮崎曾經評論高畑，「他一直在讀我不會讀的書」。宮崎認同高畑一部分想法，他一直在努力超越，努力證明自己，努力用自己的作品讓高畑閉嘴，這才有了「宮崎駿的動畫」。

富野評價道，對宮崎來說，高畑的作品是成長的土壤，他一直想要從土壤中露頭髮芽，取得更高的成就。「宮崎駿拿了奧斯卡獎，很多人認為宮崎駿的成就要比高畑勛高，但是我可以斷言，如果沒有高畑勛，宮崎駿絕對拿不了奧斯卡獎。」

原吉卜力製作人鈴木敏夫曾經說過，動畫電影導演之間肯定存在著緊張的競爭關係，儘管如此，宮崎一直對高畑心懷敬慕之情。

宮崎的幻想與高畑的現實主義是兩種相反的風格，宮崎的創作風格成熟後，兩人在作品上的交集變得更少。不過，宮崎非常希望能和高畑一起工作。「得到高畑的認可」一直是宮崎的創作動機之一，另一方面，他也想擺脫高畑的「影子」。富野表示，這種矛盾的思想在宮崎的作品中有非常明顯的體現。

高畑的偉大不僅在於他創作了多部優秀的動畫作品，還在於他培養出了數位動畫巨匠，為動畫行業留下了高畑勛式的現實主義思想。

富野表示，他和高畑合作時間較短，交往並不是很深。但是高畑對他的影響很大。

「動畫里城市的景色，路燈的樣式等等物象都擁有自己存在的意義，是高畑教會我如何思考它們的意義。《敢達》之後的所有作品裡，我都會認真地思考這些問題。不得不承認，這是受到了高畑的影響。」

富野說，只從科幻動畫、巨大機器人動畫的角度考慮，是絕對無法理解動畫文化的。「我一直把高畑當做自己的『師父』，可能這話高畑、宮崎、鈴木聽到了會不太高興。如果沒有高畑，僅僅靠著對宇宙題材的『喜歡』，我無法做出《敢達》之後的那些作品。」富野笑著說：「我用了一周的時間來思考高畑對自己的影響，才想到『師父』這個簡單的單詞。」

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