「小豬佩奇」國內走紅說明什麼？網友：低幼與潮流本質不分家！

大家好，歡迎收看最新一期的拾部次元，在這期內容當中拾部君將會給大家帶來一道與動漫相關的話題，以及給出相對應的解答。這期問題將會與「小豬佩奇」相關。

問題：

下面是拾部君的解答。

解答：

小豬佩奇在國內走紅已經不是什麼新鮮事情了，上到七八十歲的老年人，下到一兩歲的低齡兒童，均一不會不知道這個網紅動漫角色的存在，這究竟說明了什麼呢？下面是拾部君的看法，希望能夠對你有所幫助。

一、低幼與潮流沒有根本的隔閡，本質上是一體的。

作為2004年上線的這部法國動漫，自創作之初開始就是定位於超低幼年齡兒童群體的娛樂，因此在一定程度上來說，作品當中的劇情和對話是基本不具備一部常規動畫片的風格特色的，節奏緩慢，劇情平緩益智。

可就是這樣一部低幼向的作品，卻在21世紀，卻在國產動漫都已然百花齊放的當下脫穎而出，成為這個社會上（不誇張的說，應當是這個地球上）知名度最廣的動漫作品之一。

在《小豬佩奇》的這一事例可以看出，低幼與潮流根本就不存在本質的區別，只要有足夠多的人喜愛，那麼就算是幼兒讀物的主角人物都成為這個社會的中流砥柱。

下次謾罵《喜洋洋》《熊出沒》的時候別又再一次錯把「低幼」當做貶義詞嘲諷詞了，否則小豬佩奇會讓你們自打臉的。

二、中國動漫創作者理應理解藝術創作的發展潮流。

《小豬佩奇》這部動畫的現象級表現也給拾部君帶來了另一昭示：藝術創作勿需再走擬真這一單一寫實路線了，

首先，有形之物在觀眾的心目已經是吹毛求疵的存在---要麼完美，要麼就扯蛋。相反，對於這麼一隻帶有著濃烈抽象畫風的小豬，人們對他的創作要求卻是近乎為零（簡單到只剩下線條和色塊了，也不可能提得了什麼要求了吧？），

此外，加上扁平化、極簡風等等的風潮也正颳得甚為猛烈，讓原本一些上不了檯面的簡易設計也被社會的各界擁簇進了生活當中，由此，也就讓小豬佩奇的主流化成為了可能。

試想一下，曾經火爆的過一時的《藍貓淘氣三千問》，《虹貓藍兔七下傳》，《喜洋洋》均一採用這樣的風格去創作，那是否還能夠再一次取得人氣復甦的可能性呢？

三、中國市場存在無限的可能。

《小豬佩奇》能夠取得如今這樣驕傲成績，一定或缺不了現有蓬勃發展的中國商業市場的支持，除了傳統的電視網路視頻平台的播放之外，在各大新媒體平台，各大新興的短視頻平台都無一不能看到這款動畫的身影，其名聲的遠揚程度也近乎可以稱得上是無孔不入。

這個現象或許也能夠給每一位動漫創作者一個啟發，不要再固守糾結於傳統的出版渠道了，多方位的了解一下互聯網的新玩意吧，近有快播的安妮姐可以借鑒，隔洋也有《一拳超人》的ONE於網站上連載自己的創作可以參考。

基於我們的市場擁有如此之巨大的用戶存量，拾部君相信一定存在無限的可能。

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