以古為用 以性為體

名家丨嵇小軍

嵇小軍先生在書法上很有造就，入法和出法都把握到位，尤其是草書出自古人，然而又有自己的特點，形式也很好，內容和形式均有章法。作品清新亮麗，用筆勁道，具有很深的基本功，線條流暢每一筆都很見功力。嵇小軍的書法雖然篇幅不大但很耐看，小中見大，引起人的共鳴。嵇小軍先生臨帖精到水平很高,可以看出作者大量吸收古人名家的營養為我所用。

——大美君

以古為用 以性為體

——嵇小軍書法意義摭談

文/王德志

21世紀初以來，在行草書體創作方面，書壇湧現出了一批卓有成績與影響的青年書家。這批書家根基帖學，遠紹二王血脈，同時注重時代風尚的灌注，使長期徘徊而顯萎靡的帖學，生機為之一振。嵇小軍便是其翹楚之一。2004年首屆全國青年書法篆刻展，嵇小軍以唯一的「探索獎」問鼎，在書壇掀起了一股旋風。其後在書界舉辦的一系列大展中連續十餘次的獲獎，使他成了名副其實的獲獎「專業戶」。鑒於他的書法創作成績與影響，2004年，他被《書法》雜誌評選為「十大年度人物」之一。2007年又榮幸地入選中國美術館第二屆當代書法名家提名展。2010年又被《書法》雜誌評為「中國十大青年書法家」之一。

嵇小軍作品欣賞

小軍的書法何以受到如此的青睞，他的書法特質在哪裡？愚以為，可從兩個方面來認識。一方面，將其放到特定的歷史時期來考察，可以感知他的時代導向與范型價值意義。眾所周知，2004年前後，書壇是流行風熾熱的時期。在新時期的展覽模式下，書壇面臨著書法的「刺激性」與「耐看性」該如何把握的問題。嵇小軍藝術表現的恰當被時人所認同，僅此而已。但這「而已」卻不能小視也並非容易。小軍作品之妙，是在書法的「刺激性」與「耐看性」二者之間，恰當地把握其中的「度」，使作品的整體性、書寫性、自然性和自我性渾融一體；立足於筆墨與形式的雙重追問，間而求之；注重以藝術的理念統馭書法學習上的取捨和創作上的追求,一如既往地用傳統的書法元素，織就著自我本色的精美錦緞。誠如他入選十大年度人物的理由所述：「其作品形式的新穎，書法語言的相對嫻熟成為他入選的條件。他於作品的創作方面的思考與實踐相比近幾年單于形式方面追求而出現的種種『現象』，是前進了一步：是既注重作品的視覺效果，又最大限度地保持書法本體語言的完整性。在書法的『刺激性』與『耐看性』的矛盾日益突出的當下，他在幾次展覽的一再獲獎，說明了他的這種探索是被認可的。」

嵇小軍作品欣賞

另一方面，從小軍的書法實踐過程著眼，可以感知傳統書法的生命力，以及如何立體地挖掘傳統書法資源以拓展書法的審美空間。小軍根植於傳統，他一直堅持自己的理念，多覽博涉，且「思」且「悟」，虔誠地與古人對話。他對傳統碑帖澄心定志，廢紙三千，博習陶染。從他大量的臨作中可見其日常化地與魏晉尺牘為師、六朝墓誌為賓、明清手札為友的印記。他將古人書札，用書法形式還原出來，那種地道與醇古，令人難辨今古。他臨古帖的筆法與韻味，有識者謂其可置諸明清之間。他立體地挖掘古代經典，不止於筆法一端。他對材質、尺寸、裝裱手法，直至題籤等諸方面解讀到細得不能再細。甚至常令人（包括一些老書家）驚訝：「你怎麼知道這麼多」？人們常常熟視無睹的東西與信息，都能在他敏銳的藝術感知力與細緻的觀察力下轉化為創作的靈機。

嵇小軍作品欣賞

對書法的形式美，古代經典書法提供了豐富的信息。當然，發現與活用這些信息，尚「需要音樂的耳朵」。小軍十分注重書法美的整體把握。他從書寫工具及載體等方面突破自己慣常的思維定式，嘗試了多種實驗。如他黑底白字碑版類的作品，就其形式來看，直與《大觀帖》之形式相承。他巧妙地將碑與帖、字的拓片感與邊欄上題跋的筆墨感以及作品的外（即整體或稱其為大作品）與內（即邊欄之內部分或稱其為小作品）的對比與層次，展現得渾融而富於立體感，大大增強了審美的容量。他是把書法的各種傳統元素，在用心靈熔鑄為一個充滿生氣關注的整體；他是將書法作為一種關係來處理的；是「幾微要妙，臨時從宜」的天籟與其理性智慧的同構。在一定範圍與程度上發揮了範式作用。

嵇小軍作品欣賞

探索者，首先應是一個思索者。小軍之書，已到處處與古人合的高度，但一個書家，更需要能處處與古人離。我想小軍一定在深思……

（作者為中國藝術研究院研究生院訪問學者，山東省書法家協會學術委員會委員，煙台市書法家協會副主席）

嵇小軍作品欣賞

嵇小軍先生

嵇小軍，字苑珍，1973年生於萊陽。現為中國書協青少委委員，山東省書協理事兼創作委員會副主任，山東省青年書協副主席，煙台市書協副主席兼創作委員會主任、培訓中心主任；曾任全國首屆冊頁展評委。分別被中國書協、《書法》雜誌評為2005中國書法十傑、2010中國十大青年書法家。獲山東省首屆泰山文藝獎一等獎，山東省書法創作貢獻獎。作品被中國美術館、國家體育館、江蘇美術館等機構收藏。

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