《五體稱絢爛，人品亦清冽》——郭君飛先生其人其藝
郭君飛
五體稱絢爛，人品亦清冽
郭君飛，師漢廔主人，男，1951年3月出生於湖南益陽。大學畢業於湖南省工藝美術學院。現為中國書法家協會會員，湖南省美術教育專業委員會委員，益陽市書法家協會常務副主席，益陽市收藏家協會副秘書長。2011年訪學於首都師範大學中國書法文化研究院，師從我國書法泰斗歐陽中石先生。
戊戌年正月十二日下午，我應好友郭君飛夫妻之邀請，前往郭先生所居住的電力小區拜訪。
郭先生成名很早，長期擔任益陽市書協的秘書長、副主席等職，至前幾年因年齡到點後才卸任。郭先生本是一名桃李滿天下的老師，加上人隨和謙遜又好客洒脫，在益陽知名度很高，更加上郭先生的隸書本是益陽一絕，辨識度極高，聲名遠播，益陽圈子內不識郭先生的，少之又少。
因為我們是之前約好了的，郭先生夫妻準時在家候著。我前腳進門，郭先生就急不可耐的將左一捆、右一捆的作品拿出來讓我欣賞，後來嫌樓上書房場地太小，拿到客廳鋪在地板上，讓我仔細觀摩。
郭先生為藝嚴謹務實，多年來在我腦袋裡早已形成了深刻印象。近十年，郭先生作為京漂而又百里挑一的成功人士，沒有幾把刷子，在人文薈萃、藏龍卧虎的京都，是呆不住的，也是難以立足的。反觀郭先生在北京吃住不愁，終日以翰墨為友，舒心凈意，每天筆耕不綴，樂此不疲，是何等的逍遙愜意而又充實飽滿的生活。
郭老師展示的諸體書法所品，給我留下了深刻印象，一如既往的勤奮、造詣高深的線條、恰到好處的構成、遊刃有餘的飄逸、顛覆想像的字法。特別是篆書作品，文字的掌控和熟練程度，已經超越了我以往的認知，椐郭先生自己介紹，常用的幾千個篆書字，無論是小篆還是大篆，都已爛熟於心，不用臨時抱佛腳，上網翻字典查閱。士別十年，我當刮目相看了。
郭先生篆隸行草楷，五體皆能。過去成就最高的當是隸書和行草書，近十多年，潛心學習，朝夕研摩，篆書似乎有井噴之勢。
郭先生深諳傳統，又不拘一格，古為今用、今為己用。對書法藝術的美感有自己獨到的感覺，講究線條旋律美、形體美、意境美。
郭先生因為勤奮，因為執著，因為大氣，流入民間的藝術作品很多，多字楷書作品如金剛經、波羅蜜多心經都是沿襲顏真卿衣缽，與古為徒，精益求精，而又中規守矩。
行草書以二王和米襄陽為基，取王鐸之筆意，線條取其精髓，構架以中鋒求其厚重、側鋒求其體勢，以方筆將使轉轉變為提按頓挫之氣勢，與二王和米襄陽既拉開了很大的距離，又有千絲萬縷的內在聯繫，主骨力、彰顯飄逸，剛健之中寓婀娜、飄逸之中顯大氣。有了自家的面目，做到了與古人貌離神合的境界，已卓然成家。
郭先生的隸書，是郭先生幾十年來縱橫捭闔的法寶，也是郭先生賴以揚名省內外的名片。先生隸書以漢隸為宗，集張遷、禮器、好大王之大成，融魏碑和篆書以及自己的創意和感想，橫線講究一波三折、豎線講究滴水穿石、波折講究提按頓挫，線條方圓互濟。有魏之方、求斧辟感，有篆之圓、求潤厚，疏朗飄逸。
近幾年先生客居京城，視眼開闊，受當代隸書主流影響，筆底字形也有了潛移默化的改變，結體由疏朗而悄悄轉變為中宮緊湊，張力向外擴張。線條更具生命力和靈動性。既增加了辯識度，又提升了書法本身的藝術感染力，做為一個早已成名成家的書法家，不默守陳規，而能有如此的氣魂和氣勢，是令人敬佩的。
郭先生的篆書，是近十年來郭先生京漂的產物，先生過去在益陽，我從未看到過先生的篆書作品。篆書和隸書是一脈相承的，郭先生有紮實的隸書功底，由隸塑篆手到擒來，郭先生無論是小篆還是大篆都受其隸書影響，力求平正醇和、雍容大度，先生篆書雖起步較晚，但先生起點高、視野高、假以時日，定當引起震撼。
我在郭先生寓所客廳里，整整站了兩個多小時，欣賞了郭先生五體書法幾十張，其中丈二匹和八尺匹都有十多張，其它都是四尺匹，全都是郭先生近期作品，無一不是精心創作的藝術作品，郭先生浸淫書道五六十年，從不玩花架子，除卻書法線條的形質美，先生的書法作品章法恪守傳統，又不拘小節，其心態是純正祥和的。
步出郭先生寓所，我頭腦里一直盤桓著先生精湛的書藝，巴掌大的益陽，竟然一下之不辨東西南北，走了幾百米，方醒悟自己走反了方向，心裡感嘆，藝術的魅力真的是無法用語言來形容。
(2018年4月13日楊斌於懷濤齋)
（本文作者：楊斌，1967年出生，湖南省書協、省直書畫家協會會員，書畫收藏家、評論家、書畫鑒定家、專欄作家、國家公務員、民盟會員。2017年3月詩集《秋思》在湖南《益陽城市報》「紅盾人物」欄連載深受好評，2017年5月15日散文、評論版「楊斌專欄」再次刊發。）
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