讓我們在回憶中擁抱新年·雪花白，桃花紅
金達亨商城杯
「年味里的廣豐」徵文揭曉
一、大賽評論
讓我們在回憶中擁抱新年
——「年味里的廣豐」徵文側評
祝成明
過年是中國人最隆重的傳統節日。凡是有中國人的地方，回家的路上總是行人攘攘的。中國人講究過年時一家子要團團圓圓。所以，不管遊子遠在千里萬里，有錢沒錢，擠火車，坐大巴，上飛機，大家紛紛從天南地北趕回家過年。年味就是相思和鄉愁，就是團聚和親情，就是黑白照片上泛光的童年記憶，就是紛繁俗世中值得品味的那壺老酒！
春節，是農耕文明非常重視的節日，它是中國民間文化的盛典，承載著很多中國人的民族理想：祈福、辟邪和團圓。「千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符」，千年以來，流逝的是歲月，不變的是濃郁的年味。廣豐光陰文化促進會藉此機會，舉辦了金達亨商城杯年味徵文，我覺得是一件很有意義的事情。
短短的幾個月，廣豐的作者踴躍來稿，書寫了各自心中的年味和記憶，從40後到90後的寫作者都有話要說，有故事要講，有情感要抒發，異彩紛呈的文本為我們刨出了掩埋在時間之下的隱秘之「根」，也為我們找到了一條通往家園的「還鄉之路」。沐沐的作品《年是一個輪》以其翔實的事實，敏銳的感覺，陌生化的語言，飽滿的情感和精彩的細節描寫，完成了對自己和家人生存狀況的審視，文本所具有的厚度和靈敏度，讓此文從眾多的稿件中凸顯出來。「墨斗般的燕子呼地飛進來，尖細的喙銜著濕泥或草莖，它在樑上斂翅，或凌空撲棱，將泥草糊在已見雛形的「碗」上，後又飛出，如此一趟又一趟。這是春天燕築巢。」開篇不凡，初讀下去就立即吸引了我，激起我的閱讀興趣。作者以「燕子」自喻，每年長途奔襲在背井離鄉和千里還鄉的輪迴中，「年是一個輪」，是滾滾的車輪，也是周而復始的年輪，生活如此，世界萬事萬物何不如此？「年就是一個圓，我們在起點不斷出發，其實就是在不斷回歸，當我走得越來越遠，是不是也離家越來越近？」在沐沐的追問中，這個「年味」是無比矛盾的，也是相向而成的，是出發和回歸、飄遠和逼近，甜蜜又憂傷，飽滿又悵然，人生就是要在這個悖論中完成統一和融合。多年來，我對廣豐的散文寫作一直比較關注，惜乎近年來後繼乏人，新鮮的、不拘一格的、有爆發力的年輕作者遲遲沒有在我的視野中出現，沐沐對於寫作有自己的理解和虔誠，讓我看到了希望。假以時日，希望她能早日抵達自己的文字高度。
徐輝生老師是我的老朋友，寫作多年，功底紮實，生活閱歷豐富，寫這樣的文章對他來說可謂是駕輕就熟。《從年俗飄來的年味》一文中回憶起作者小時候農村的年味，保存了珍貴的民間文化的記憶。我們知道，民間文化指的是由社會底層的勞動人民創造的、古往今來就存在於民間傳統中的自發的民眾通俗文化。著名作家、民俗文化專家馮驥才認為，所謂「民間文化」是相對於「精英和典籍文化」而言的，是人民大眾用心靈和雙手創造的文化，是人民大眾自發創造、滿足自己的一種生活文化。它積澱深厚，博大燦爛，並且與人民的生活和理想深深相連。我們平常所說的「民間文化遺產」主要是指農耕社會積澱和遺留下來的文化財富。我們為之自豪的中華文化從來都是由兩部分組成的：一部分是蘊含中華民族精神思想傳統的精英和典籍文化，一部分是表現民族情感和特徵的民間文化。精英文化是一種「父親文化」，給我們精神和思想；而民間文化是一種「母親文化」，賦予我們情感和血肉。然而精神和思想也是在有情感和血肉的前提下才會產生的，精英文化也是民間文化孕育出來的。就是屈原、李白，也是《詩經》陶冶出來的；就是王維、吳道子，也繼承著岩畫、壁畫的血脈。因而大作家馮驥才稱我們的民間文化為「母體文化」。當然，徐輝生老師寫的年味文字也與母親有關——
比如臨近過年的臘月廿三是「灶司公（灶王爺）上天」，從臘月廿四日開始，母親便忙著蒸年糕、磨豆腐、壓米焦、炒番薯干、清洗傢具、洒掃房子。……「豆腐」與「年糕」是廣豐人過年十分看重的兩種食物，再窮的人家都要置辦一點。因為過年一定要吃這兩種食物。吃了「豆腐」，寓意來年會更「富」；吃了「年糕」，寓意來年會更「高」。廣豐的「年糕」有兩種，一種叫「灰鹼糕」，一種叫「糖糕」。
還有關於殺年豬和吃「殺豬酒」、「請年」、請「太公」和貼「春聯」的風俗。更有意思的是，每年過年前，母親就要把南瓜搬到屋外去。我問她為什麼要這樣？她說「南」與「難」同音，搬走南瓜，就是要驅災避難，迎春納福。過年的重頭戲自然是吃「年飯」。吃年飯大多數人家都關著門，以防「年」這個怪獸闖進家門帶來不祥。吃過年夜飯，一家老少要「守歲」。大人說，誰坐得越久，誰就越長壽。等著新年正月初一的到來……還有拜年等等詳盡的習俗，可謂是廣豐農村過年的一幅「年味圖」，這些知識和細節對於當下的年輕人來說，也許是相當陌生的。我們現在來溫習一下，不也是一種對於「鄉愁」的尋找嗎？
余敏的《除夕「歡樂頌」》寫了過年一家人團聚的故事，展現了老媽的勤勞和細心，搞衛生，精心給一家人準備食物；老爸也在過年時喝點小酒，然後就是大家向雙親彙報成績，一家人回憶起小時候的故事，大人和大人聊興正濃，「故事下酒」，小孩和小孩吃好後，聚眾玩起了電腦遊戲。一大家人其樂融融的情趣洋溢其間，溫馨，幸福，這是年味的主題。一改年味文章的歡樂和祥和，楊臻的《妮子的年》卻是缺憾、憂傷的，六歲之後的妮子再也沒有看到過爸爸媽媽，她過年最大的願望就是期盼爸爸媽媽能夠回家。她聽著同齡的小朋友唱著歌謠，自己鬱鬱寡歡，滿腹心事——
「妮子只希望菩薩神靈可以保佑她的父母早日歸來。時間久了，她對父母的記憶變得越來越模糊了。她特別害怕忘了父母的模樣，也害怕自己長得太快，讓父母不認識。她想用過年裡所有吉祥如意的祝福喚回父母，可為什麼父母總是不會歸來呢？
「沒有父母的年，讓她不再期盼，更無法興奮。都說有父母的地方才是家，每次看著別人一家團聚，其樂融融過新年。她就更想念父母。不知道父母會不會想她呢？難道他們就一點也不想家嗎？不想回來嗎？……歲末的暖陽能照著她一路回家嗎？」
文章在最後一句的反問中結束，我們被攪起的失落和憂傷的情緒漸漸漫漶開來。也許，我們永遠不能滿足妮子的願望，包括菩薩。我們只能用文字安慰妮子幼小的心靈，甚至不能。「月有陰晴圓缺，人有悲歡離合」，妮子的一生註定要承受這一切沉重。
鄭宜良的《別樣的年味》一文，真實，獨特，新穎，寫出了一位公安幹警對於「年味」的獨特理解，那是用工作經歷寫就的文字，與眾不同，顯示出角度和題材上的優勢。
「除夕這一天，歷來是派出所最忙的一天。按農村的習俗，沒有了結的事情，在吃年夜飯前是要做個了結的。於是乎，債務糾紛、感情糾紛、鄰里糾紛、家庭糾紛紛至沓來。換上警服，帶好裝備就在值班室嚴陣以待。報警電話就像一個恐怖的炸彈，你知道它會響，但是你不知道它什麼時候響，是下一秒，還是下一刻。此時值班室很寂靜，偶爾傳來外面的鞭炮聲，打破這種寂靜。
「電話總是在你不注意的時候響起。警情就是命令，命令是你所不能抗拒的。這時收拾好心情，開始處警之旅。東村甫定，西家又起，如此接踵而來，一直要忙到大家都吃年夜飯，這個時候嗓子已近干癢。年夜飯大抵是不能舒服地享受，就近找一個熟人家，蹭一餐飯吃，而後又匆匆回單位。……晚上十點鐘的時候，照例要去寺廟執勤。」
結尾那一句也很棒，「打開窗，推開門，陰霾多日的天空有了久違的陽光，火焰燃燒一般」，工作雖累，卻也充實。
楊光武的《歲末記系列》，寫得全面，以點帶面，寫出了「年味」的濃郁，「殺年豬」、「新年開門炮」、「過年請太公」和「蒸糖糕」等習俗充分展示了農村過年的盛景，可以與徐輝生老師的文章相互印證，相互補充。張燕敏用一件毛衣詮釋了她的新年，在物質匱乏的年代，過年擁有一件新毛衣，對於一位十一歲的小女孩來說，具有無比的吸引力，《紅毛衣里的年》寫出了小女孩對於美的追求，對於母愛的感恩，對於未來的憧憬。這件「紅毛衣」里一定染著新年的色彩，飄著新年的味道。徐衛清的《遠去的故鄉》裡面重點寫了村中的那口「水塘」，「歸來夜裡，我又夢見故鄉那口水池：我在池塘這邊，鄉親們站在池塘那邊，氤氳水汽模糊了彼此的身影。我拚命喊著，叫著，跑著，追著，可始終無法衝破這乳白色的水霧。或許，長久漂泊的人，與故鄉橫亘著一個永恆的閃爍背影。」「水塘」如一面鏡子，照出他心靈深處的思念和鄉愁。這年味，就是水塘里波光粼粼的水，一年四季蕩漾著，別有意蘊。嚴淑英的《最濃的年味，是娘》一文，文章不長，卻寫得感人，真摯，寫出了濃濃的母女情，「我的年，從與娘同睡一床開始，到回自己屋一個人睡為止，十天左右」。有一個細節很感人——
每晚睡覺的時候腳是冰冷的，不敢把腳放在娘邊上，娘總是拉過我的腳抱著，還抱怨:「你的腳怎麼這麼冷啊？」
……
正月初八以後，家裡的「客人」們陸陸續續出門了，搬回屋睡的那天，娘有些不舍。
「不陪我睡了？」
「陪，等下一個過年吧！」
年味裊裊，似乎意猶未盡，等待還需要一年。這一年是漫長的。
余武軍的《「壓歲錢」去哪兒了》，最難的是領長輩的壓歲錢，「必須說幾句祝福的話，而且不能帶重樣的。哥哥姐姐佔了年齡優勢，總是在我之前開口，恭喜發財、萬事如意、福如東海、壽比南山……我小小年紀愁出了皺紋。」是不是也很有趣啊？葉衛華《母親·年俗·年味》寄託了對母親的哀思，年味也是悼念，「母親已經連續兩次缺席除夕這個大團圓的席位了。不知在天堂的母親，感受到了這人間的年味沒有，作為兒子卻因為缺少了忙碌的您，這年味無形中淡了很多！！！」此情此景，唯有思念，想起母親的點點滴滴。
本次徵文中，也有不錯的詩歌作品，余宏才的組詩《尋找一柱香火的去處》選取了幾個代表性的抒情點，渲染出年味的醇香和溫馨，「所有的生隨風而逝/所有的死隨土而安」（《祭祖》），這兩句就寫盡了世間的所有悲歡離合，也許，這就是香火的最好的去處。
因時間和篇幅有限，不能對更多的優秀之作一一點評，甚為抱歉，讀者還是去看看原文的鏈接吧。縱觀「年味里的廣豐」徵文的全部作品，涉及的範圍之廣，時間之長，內容之豐富，筆法之靈活，從多層次、多角度、全面地記載了廣豐大地的民間傳說、民間風俗、舊時風物、歷史故事和現代盛景，可謂是一部廣豐的民間文化史，一幅壯闊悠遠的新「清明上河圖」，一條廣豐人「返鄉」的必經之路。這對廣豐民間民俗文化的發掘、保護和搶救意義深遠，功勞巨大，值得點贊。
時代愈往前，人離簡素、質樸愈遠，然而也更希望返樸歸真，找到心靈的家園。廣豐作為我們的故鄉，文章所書寫和提供的，全部是濃濃的、揮之不去、縈繞心頭的年味。年味也是鄉愁。德國詩人諾瓦利斯說：「哲學其實是鄉愁，是處處為家的渴望。」一方水土養一方人，也養一方具體的鄉愁。鄉愁是對家鄉的感情和思念，是一種對家鄉眷戀的情感狀態。對故土的眷戀是人類共同而永恆的情感。遠離故鄉的遊子、漂泊者、流浪漢、移民，誰都會思念自己的故土家鄉。在家學習、創業和生活的吾土吾民，也會對自己家鄉的前生今世充滿疑惑和興趣，對腳下的這片土地心懷熱愛和感激。「鄉愁」幾乎是所有藝術作品的一個母題，民間文化更是「鄉愁」的集中地和展示台。隨著歲月的流逝，廣豐的年味更好地表現了人們對美好的舊事物的懷念，對鄉土遺風古韻的記錄和留存，對寫作者童年的記憶和思念，成為我們尋找家園的一個精神向度。
高速行駛的時代列車將一些美好的東西拋在風中，我們需要將它們一一撿拾，擦去歲月的風塵和歷史的污垢，留存心中，那麼，留住年味，留住鄉愁，留住歲月，留住懷舊，留住熱愛就成為了可能。我們在懷念中找到了力量。
二、大賽寄語
雪花白，桃花紅
兩個月前，我們都在期待銀白的雪花天上來，異鄉的人向著家鄉的方向，一路奔赴，只為團圓，空氣里，滿滿的，是冬的氣息、年的味道。
兩個月來，我們批閱年味徵文，也批閱金黃的油菜花、火紅的桃花，一路春光，一路陶醉，視野里，盈盈的，是春的生機、花的香氣。
年來年去，春至春往。有些記憶，揮之不去，比如年味，年年盼來又送去，就如一片雪花白，飄來，化了，又期待；有些記錄，歷久彌香，比如承載年味的文字，那些消失或清淡了的年味，會在紙上復活，一如一樹桃花紅，開了，飄香，讓人回味。
雪花白，桃花紅，時令在催，我們在走。2017年除夕前兩三天，執行主編張燕敏、余武軍一夜之間各自拿出了「年味徵文」文案，整合後即時推出；光陰文化促進會新合作單位――金達亨珠寶商城負責人王華強第一時間決定冠名，提供獎勵；年屆七旬的劉孝行老校長第一個寄來久違的年味《炒發豆》……
春節假期並沒有消磨投稿者書寫的熱情：從90後到40後，一個一個年代的年味被引爆；從六七十年前到眼下，一次一次的年味在聚集。遠逝的年味、沉重的年味、喜悅的年味、時尚的年味……一樣的年裡，不一樣的年味，一一在文字里呈現，成為這新老交替的兩個年之間一道別樣的年景。
歷時兩個月，50餘篇徵文，有很多感謝的話要說：感謝冠名方，一起搭建了這個展示年味的大賽平台；感謝作者們，驅動熱情也驅動筆，捧出了屬於自己的獨特的年味；感謝讀者們，不但閱讀而且分享看中的年味，給作者、編者以動力；感謝余武軍、張燕敏、周莉莉三位執行主編，總佔用個人業餘時間精編來稿；感謝評委，尤其周亞鷹，公務繁忙，但為了「了解廣豐寫作群體現狀」，還是參與了評分，還有遠在東莞的祝成明，凌晨兩點多發來大賽評論；這次評委陣容有變化，原因有二，一是經費有限，二是為鍛煉年輕團隊，初選入圍作品由光陰文化促進會編輯團隊完成，執行主編也參與了獲獎詞的撰寫，目的就是多給年輕人鍛煉的的機會，壓壓擔，好成長。
雪花白過，新年已去；桃花紅過，春天將逝。而這些停留在2018年新春的關於年味的文字，會永久地留下來，這是我們一起走過的痕迹。
本來我們準備順其自然發布評選結果的，因為大家都忙，評論、獲獎詞、寄語都需業餘時間抽空來寫。但祝成明今天上午在微信群里的一句「今天是世界讀書日，評獎結果發出來很應時」，催促我們臨時趕寫部分文字，只為與這個有意義的日子同行。
執筆人：劉詩良
2018年4月23日
三、大賽評委（排名不分先後）
周亞鷹
中國作家協會會員。江西省影視家協會會員。 《散文選刊》《海外文摘》簽約作家。江西省上饒師院文傳學院客座教授。上饒市文化廣電新聞出版局副局長。
作品見諸於《人民日報》《海外文摘》《特別關注》《散文選刊》《戲劇電影報》等。作品獲十多項國家級獎項，入選多個選本，多篇文章列為各種考試試題。
出版《我是城管》《非魚居隨筆》《流水人生》《廣豐民謠》《紅土地黃土地黑土地》等多部專著。 編劇30集電視連續劇《油菜花香》。
代表作：《我是城管》流傳至多個國家；電視劇《油菜花香》廣泛傳播。
央視、東方衛視、星空衛視訪談嘉賓。百餘家媒體對其人其文深度關注。光陰文化促進會總指導。
祝成明
男，1973年7月出生，江西廣豐人，文學碩士，廣東省作家協會會員。曾做過10年鄉下中學教師，也曾做過群藝館職員、報社記者、雜誌編輯。現居東莞。已在《詩刊》《青年文學》《詩歌月刊》《詩選刊》《北京文學》《中國校園文學》《山花》《星星》《詩潮》《青海湖》《星火》《文學港》《散文詩》等報刊雜誌發表習作600多篇（首），有詩文入選各種選本，獲獎若干。已出版詩集《河流的下游》、散文集《九樓之下的城市》。光陰文化促進會指導、副主編。
劉詩良
新聞專業中級職稱。中國音樂文學學會會員。當過教師，干過記者，做過廣告。有歌詞、散文等在《詞刊》《歌曲》《江西日報》《江西青年報》《散文選刊》《涉世之初》《光華時報》《上饒日報》等報刊發表，歌詞《十六歲的天空》譜曲入選「全國少兒歌手電筒視大賽推薦歌曲100首」並獲湖南省「五個一工程」獎。散文《銅鈸山的風骨和美》獲「美麗中國 尋夢江西」全省首屆旅遊美文徵文大賽一等獎。有新聞稿件在《人民日報》《江西日報》等媒體刊播，新聞作品曾獲江西新聞獎二等獎。在江南都市報主辦的江西省首屆成語聽寫大賽中獲亞軍。上饒日報社、上饒新聞網首屆博客大賽總冠軍。光陰文化促進會主編。
張保華
上饒市廣豐區人，教師，喜好閱讀，耽于思考，愛玩文字。發表過詩歌，散文，小說。光陰文化促進會副主編。
劉羅華
人稱小羅子，上饒市廣豐區排山人，熱愛旅遊和筆端的行走，有作品在報刊雜誌和自媒體亮相。不談興嘚嘚的人生感言，也沒有實嘟嘟的頭銜炫耀。風雨人生，只願添一份溫暖。光陰文化促進會副主編。
四、徵文大賽獲獎名單
一等獎（1名）
沐沐《年是一個輪》
獲獎詞（祝成明撰寫）：沐沐的出現對廣豐的散文寫作是一個異數。
沐沐的作品《年是一個輪》以其翔實的事實，敏銳的感覺，陌生化的語言，飽滿的情感和精彩的細節描寫，完成了對自己和家人生存狀況的審視，文本所具有的厚度和靈敏度，讓此文從眾多的稿件中凸顯出來。「墨斗般的燕子呼地飛進來，尖細的喙銜著濕泥或草莖，它在樑上斂翅，或凌空撲棱，將泥草糊在已見雛形的「碗」上，後又飛出，如此一趟又一趟。這是春天燕築巢。」開篇不凡，初讀下去就立即吸引了我，激起我的閱讀興趣。作者以「燕子」自喻，每年長途奔襲在背井離鄉和千里還鄉的輪迴中，「年是一個輪」，是滾滾的車輪，也是周而復始的年輪，生活如此，世界萬事萬物何不如此？「年就是一個圓，我們在起點不斷出發，其實就是在不斷回歸，當我走得越來越遠，是不是也離家越來越近？」在沐沐的追問中，這個「年味」是無比矛盾的，也是相向而成的，是出發和回歸、飄遠和逼近，甜蜜又憂傷，飽滿又悵然，人生就是要在這個悖論中完成統一和融合。
多年來，我對廣豐的散文寫作一直比較關注，惜乎近年來後繼乏人，新鮮的、不拘一格的、有爆發力的年輕作者遲遲沒有在我的視野中出現，沐沐對於寫作有自己的理解和虔誠，讓我看到了希望。假以時日，希望她能早日抵達自己的文字高度。
二等獎（2名）
徐輝生《從年俗飄來的年味》
獲獎詞（周亞鷹撰寫）：徐輝生《從年俗飄來的年味》從他經歷的「50多個年」里復原廣豐鄉下過年習俗：「灶司公上天」「蒸年糕」「磨豆腐」「殺豬酒」「三牲請年」「請太公」「寫春聯」「搬南瓜」「年夜飯」「守歲」「出行」「正月禁忌」「拜年」……一項項，一樁樁，都是經歷過的人滿滿的回憶，也是廣豐鄉村世代相傳的年味，它們是經歷者的年味回憶錄，也是後來人的年俗教科書。年俗在記憶中存留，年味在文字里飄香。
余敏《除夕「歡樂頌」》
獲獎詞（張保華撰寫）：年味都去哪兒了？許多人對於過年，都有這樣的疑問。是的，社會發展到今天，早已脫離了農耕時期社交的封閉和物質的貧瘠，人們的自由度得到了空前擴展。但是，漸淡的年味帶給了人們無法言表的失落感和虛無感。余敏的《除夕「歡樂頌」》，引導人們對年味的深層認識，「年是團圓，是歡聚，是忙碌生活的承上啟下，是繼往開來的莊重儀式。」文章呼之欲出的家人除夕歡聚場面，讓讀者體會到，即使過年的方式會隨著時代的變遷而改變，但莊重的儀式感，才是中國年永恆的主題。
三等獎（3名）
楊臻《妮子的年》
獲獎詞（劉羅華撰寫）：妮子能拼盡全力抓花同班男生的臉，那是因為對父母的思念已經太久太久，埋在心裡的疼痛一朝被人揭露，就好比有人冷不丁地撕裂妮子的傷疤。面對刁蠻婦人的辱罵，妮子又敢直面還擊，可見這一把撕裂的傷口有多痛？當看到「爸爸媽媽，你們快回來吧！我不是野孩子，我會很乖的，我不吃零食，也不買新衣服了。」這是一段發自孩子內心的呼喚，讓讀者讀到了悲涼與無奈。
作者是一名教師，對孩子有特別的感情，能抓住孩子的動態、孩子的心情去描寫，且畫面感相當豐富。最後，妮子拿回了那一刀帶骨頭的肉成了文章的主題大意，充分刻畫了一個沒有父母的孩子在年味里的慘白畫面。
作者描寫手法新穎，雖然文章中沒有太多的孩子感受，但一字一句已經讓讀者有了無法逃脫的憐愛之情，結尾的那一句「歲月的暖陽能照著她一路回家嗎?」更加讓人心情沉重，也恰恰體現了一名人民教師對孩子的無比關愛。
鄭宜良《別樣的年味》
獲獎詞（張保華撰寫）：當人們急著趕回家團聚時，他們卻離開家，堅守在自己的崗位上。當濃濃的年味在人們心裡持續擴散時，他們心裡裝的是百姓的安全與祥和，求的是能睡一個安穩覺。人民警察鄭宜良的《別樣的年味》，把我們帶入一位普通警察的內心世界。年對於他們來說，是默默付出，是責任擔當。這《別樣的年味》，字字有情、句句真誠，格調高蹈，血肉豐滿，是一篇不可多得的好文章。
楊光武《歲末記》
獲獎詞（周亞鷹撰寫）：楊光武的《歲末記》打開了一個異鄉人記憶里的年，也打開了2018新年廣豐人的年味記憶。他的《殺年豬》《開門炮》《請太公司》《蒸糖糕》系列年味，從他客居的浙江省台州市出發，陸續登陸光陰文化促進會微信平台，挑動了新舊年之交人們回憶的神經，並登上了「大美上饒」「上饒旅遊」等廣豐區外的網路平台，在更大範圍播撒廣豐年味馨香。
優秀獎（5名）
張燕敏《紅毛衣里的年》
獲獎詞（余武軍撰寫）：張燕敏《紅毛衣里的年》，書寫的是童年的一件新的紅毛衣，復原的是一代代人關於新年新衣的回憶：從盼新衣到看母親趕織毛衣，從穿上新衣到新衣帶來的愉悅，《紅毛衣里的年》，是一個女孩的兒時年味，是一個女兒對母愛的回憶。紅紅的毛衣，由母親濃濃的愛編織而成，格外溫暖，格外鮮艷；紅毛衣里的年，因為浸滿了母愛，格外難忘。
徐衛清《遠去的故鄉》
獲獎詞（余武軍撰寫）：鄉愁是動人心魄的年味。一個遠離故土的遊子，他返鄉時目之所及，均似曾相識又面目模糊，但依然著迷：長著水草的池塘、井欄光滑的老井、蒼鬱的老樟樹、暮色中的炊煙、荒野里的驛亭、兩眼泛出歡喜光澤的老鄉親、相見不相識的稚童……故鄉仍在，故鄉遠去，故鄉依稀在夢中。故鄉的味道，是鄉愁的味道，是成長的味道，是異鄉遊子返鄉時感受的第一重年味。
嚴淑英《最濃的年味，是娘》
獲獎詞（劉羅華撰寫）：作者開門見山地將年味做了個總結。從與娘「秉燭」夜談那段開始，我們讀到了父輩的艱辛，同時也感受到作者與娘親的親密之情。當話鋒轉到過年是娘的舞台時，我們彷彿看到了一個勤勞、管事的娘，她辛苦的是高興，牽掛的是家庭。最能引起讀者共鳴的就是娘的新年願望，這願望充分體現了一個家長迫切希望兒女成家的心情，作者在這個環節上沒有表態過什麼，只留下了一句「於是心中又開始巴望著這年趕緊過完」，有意讓天下單著的人們各自去感受。
作者語言通暢，簡潔，讀這樣的文章有一種拉家常的享受，特別喜歡文中的「有字目、張三、李四、王二麻、七大姑八大姨」這樣通俗的用詞，在領略不同年味的同時，也感受到了濃濃的鄉情之味。
余武軍《壓歲錢去哪兒了》
獲獎詞（張燕敏撰寫）：過年，「壓歲錢」是必嘮的一個話題。余武軍的這篇《壓歲錢去哪兒了》，表露了自己的獨特心理歷程，寫出了自己甚至是90後對年的獨特感受。
孩童時代的壓歲錢要「上繳」，這種只有所有權沒有使用權的壓歲錢讓他小小年紀感到無奈。本以為長大了就可以爭取到壓歲錢的「使用權」了，可父母一通電話卻毀了一個少年對「年和壓歲錢」的美好憧憬，「爸爸媽媽今年就不回家過年了……」「被我一起扔掉的，還有那份我努力一個學期取得的全班第一、年級第七的成績單。」看似風輕雲淡的描寫，讀來卻更令人唏噓。
一年年的過去了，時間似乎成了一帖最好的膏藥，漸漸熨平了他少年時期的傷感。現在，他心智成熟，對得不得到壓歲錢並不十分關心，對拿壓歲錢要說客套話仍十分反感，甚至開始質疑傳統的丟失，但一句——「那行，爸，明年我給你發壓歲錢」，表明了他的傳承和擔當！
壓歲錢一直都在，父輩對子女的愛以及子女對父輩的愛一直都在！
葉衛華《母親·年俗·年味》
獲獎詞（張燕敏撰寫）：我們常常在想，我們常常在問——年是什麼？答案可能不盡相同。
但在年中關乎母親的記憶每個人大抵是相同的吧，母親掃房，母親蒸糕，母親準備「三牲」，母親端上年夜飯……葉衛華老師的《母親·年俗·年味》不僅細緻描述了母親生前在年中的種種忙碌的情形，更是在這種追憶中寄託了自己的哀思。母親的聲音和身影都猶在，但「母親已經連續兩次缺席除夕這個大團圓的席位了」，讀來不禁令人潸然淚下。
這就是「子欲養而親不在」的心酸和苦楚吧，所以，有母親在忙碌的年是幸福的，每一個做兒女的都應該珍惜！
網路人氣獎（2名）
毛小晶《朋友圈裡的年味》
獲獎詞（周莉莉撰寫）：毛小晶《朋友圈裡的年味》展現年味視角與眾不同，時代在変，年味的呈現也體現了時代發展特徵，過年喜慶團圓的氛圍也不再局限於鄰里，打開朋友圈，各種曬吃的，曬喝的，曬樂的······朋友距離再遙遠，你也能感受到這溢滿屏幕的幸福快樂。
劉瑛《親情最濃是過年》
獲獎詞（周莉莉撰寫）：讀著劉瑛的《親情最濃是過年》，隨著她的文字，跟著她的腳步，走進了屬於她的年。「過年好！過年好！過年能夠吃得飽！」這是她兒時對年的期盼，蒸鹼糕，炒發豆，準備年夜飯，作者懷念的何止是這些味道，還有與這些味道有關的人，味道在記憶里越發醇厚，人在回憶中越發想念。
（備註：頒獎地點和時間另行通知）
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