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探討中國現代水墨藝術發展之路,當代頂尖國畫大師水墨作品欣賞

中華民族在千百年的發展過程中,形成了自己獨特的藝術傳統,其中優秀的傳統被藝術家繼承和發展,同時,不符合時代藝術精神的東西,則被一代代地遺棄。到了今天我們同樣也面臨著繼承和發展的問題,水墨是中國畫主要品種,從宋代起已形成完整的體系,到了元代,水墨畫已成為中國畫的主流,文人畫隨水墨的發展應運而生,從某種角度來說推動了水墨的發展。

近百年來,對中國傳統水墨畫的存在 價值與發展之可能,學術界一直爭論不休, 一種比較盛行的觀點是:傳統水墨畫早已 失去了它賴以生存的社會土坡,即便是早 些年盛行一時的「新文人畫」,也由於普遍 存在忽視現實感受,井帶有明顯的商業化 傾向,發展前景似乎也不容樂觀。然而,上 述觀點可能又忽視了中國傳統文化發展的 特性和以復古為革新,對傳統再發現的規 律性現象。

現代水墨畫家,主流還是沿著歷史的脈絡前行,他們根據自己風格變化的要求,吸收中外現代綜合造型因素,強調點、線、面構成等形式因素,從筆墨中演化,拓展了中國現代水墨畫的表現語言空間。

在水墨繪畫中,線條一直備受青睞,它不但是造型的主角,而且是情緒表現的載體。隨著線條研究的深入,筆法線條在水墨中的地位越來越重要,如黃賓虹所說的那樣,以筆法線條來消解形象,以筆韻自身的價值取代形象的價值,把筆法從沉重的形體塑造中解放出來,用筆達到極度的自由,黃賓虹的山水畫就是這樣。線條隨意奔放,時而用枯筆皴擦,時而用淡墨潑灑,可謂變化萬千。

從墨法中演化。畫家通過潑墨、沖墨、破墨、縮墨等墨法的研究,把墨法升華到一個新的階段,新的研究主要體現在墨法的肌理效果上,為了使畫面有特殊的肌理效果,在技法上走極端。以潑墨法的演化為例,傳統的潑墨法僅僅是用筆大塊地塗色,好似潑灑一樣,而今人真的用碗裝墨水色彩往畫上潑,如張大千的山水畫,他先用淡墨勾畫部分結構,並留有一定餘地,然後用墨彩往畫上大面積地潑,有的反覆潑幾次,使畫面上出現大面積的黑白對比、墨彩對比。其效果強烈,大有巧奪天工之感。潑墨法的演變,為中國畫的墨法演變尋找到一條可資借鑒的途徑。

現代審美意識的介入,拓寬了水墨綜合材料的運用範疇,在畫面中,對材質差的追求和運用所形成的新感受,突破了傳統繪畫工具與材料及表現手法的局限,擴大了繪畫形式語言研究與表現新空間和新領域,表現的手法非常豐富,通過材料肌理效果豐富表現,這樣手法應用與傳統水墨技法拉開了距離,從而大大拓寬了中國畫的表現領域,豐富了現代水墨的表現語言,讓材料在說話。

縱觀現代中國水墨畫家的探索,使中國現代水墨畫藝術形象的基本構成元素傾向多元並走向極端,從某一方面達到新的突破,而出現新的境界與契機,同時也具備了較高的審美價值,創造了各具特色的表現形式,極大豐富了現代水墨畫建構和語言,形成了形式各異的風格流派。

這就是現代水墨畫的現狀與發展。無論傳統開發型、材料混合型、抽象構成型,水墨藝術都正處在不斷發展與完善的過程中。探尋現代水墨畫的藝術發展,關鍵在於藝術家是否能在國際藝術語境與當下中國文化情境中,從實質上以新的維度切入當代中國文化生活,從而體現中國水墨藝術的當代品質和民族精神。

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