美到極致是自然"單色釉瓷器是不一樣的美——福羲國際拍賣行

單色釉也稱"一色釉""純色釉"或"一道釉"。由於瓷釉內含不同化學成分，瓷器燒成後就呈現出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍釉和白釉等。

單色釉瓷器雖然顏色單一，但在某種程度上卻是對"美到極致是自然"這一境界的經典詮釋。

清雍正 金釉盤

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清康熙時期，皇帝致力恢復景德鎮御窯發展，創新品種湧現，名冠後世。金釉為其中名貴品種，其製作工藝繁複，先高溫燒制白瓷，於器面塗刷金粉，再置低溫窯爐烘燒成器。雍正年間，承前朝遺風，延燒金釉名品，惟成品更為精緻華麗，甚為珍罕。本文由香港福羲國際拍賣有限公司撰寫，福羲國際拍賣公司，一家獲得國際AAA級認證的拍賣公司，藏品送拍鑒定諮詢fxgj00

明宣德 霽紅釉敞口盤

明宣德 霽紅釉敞口盤

本品滿施霽紅釉，色澤嬌紅欲滴。單色銅紅釉臻於永宣二朝，然據景德鎮御窯遺址所見大量廢棄碎瓷破片判斷，當時即便經由技藝精湛之御瓷藝匠主燒，要製得如此上乘美器，誠非易事。遂宣德以降，銅紅顏料幾盡棄用，直至康熙一朝再度復興，唯相比永宣者，仍略遜一籌。

清康熙 青釉雕穿芝螭龍紋鳳尾尊

此鳳尾尊器形碩麗，雕工靈動，論形、釉，師法明初典型龍泉青釉瓷。自十五世紀始，景德鎮青花瓷蔚然成風，然龍泉瓷氣候頹萎，諸窯歇業停燒，至世紀末已停止向宮廷供瓷。康熙帝振興景德鎮官窯，著力燒造青釉瓷。該朝青釉光瑩澄澈，施於刻花、凸棱，尤顯剔透。

清18世紀 郎窯紅釉長頸膽瓶

此器直口，細長頸，鼓腹，圈足。外壁施紅釉，釉面開片，足部可見內底上有白釉，而器內及足內白釉開片則呈米湯色。整器釉質光亮。

清雍正 祭紅釉高足碗

碗敞口，深腹，腹下收，梯形高足。碗內施白釉，瑩潤細膩，如冰似雪。外壁施紅釉，肥潤鮮紅，濃艷欲滴，光華內蘊，純美端莊。底足內青花書「大清雍正年」六字三行篆書款。高足碗，於元、明、清三代較為流行，品種有青花、鬥彩、單色釉等等。元時亦稱馬上杯、靶碗，敦實修美，雅緻端莊。雍正時期官窯燒造之祭紅釉高足碗多系佛前供器，數目不多。其造型線條完美，比例合宜，協調美觀，大方雍容，為其後各朝所不能及。此器秉承雍正朝器之精工細膩，本品造型敦實典雅，雋秀美觀，高足上中部凸飾弦紋，使整體線條增加起伏，避免造型視覺上的單調，體現了雍正朝極高的藝術品。

清道光 黃釉罐

「大清道光年制」六字三行篆書款，道光本朝

唇口，直頸，豐肩，收腹，圈足，造型端莊，通體施黃釉，宛如雞油，顏色柔和飽滿。底部印方框「大清道光年制」六字篆書款。中國傳統的黃釉主要以鐵為著色劑，創燒於明代永樂時期，明代弘治一朝達到了燒造的高峰，色彩淡雅、嬌嫩，當時有「嬌黃」的美譽。明清兩代黃釉均為皇家所獨享。常見目前存世的黃釉器以盤、碗等器居多，而黃釉罐的存世量並不為多見，此罐應為延續明代風格而燒，為官窯典型作品。

清雍正 檸檬黃釉杯

縱觀有清一代，宮廷藝術珍品以雍正朝為最。雍正皇帝的審美品位，引領了彼時御窯瓷器的風格變幻，使之步入至美至精的境地，於彩瓷之外，諸色釉瓷亦精彩紛呈，仿古與創新並存。其中檸檬黃釉為雍正朝最為尊貴的一道釉，深得皇帝寵愛。傳世所見檸檬黃釉也以雍正御窯的品質最為著稱，目前兩岸故宮博物院所藏此時檸檬黃釉瓷數量絕少，器型多為盤、碗、杯、碟等圓器。乾隆朝清宮內務府造辦處《記事檔》載錄：「乾隆三年元月二十五日，太監高玉交首領薩木哈、催總白世秀……洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸盤……傳旨交與燒造瓷器處唐英，照樣燒造送來。」此處所說的「洋黃瓷器」當指雍正朝的舊物，說明乾隆初年宮中所存檸檬黃釉已至稀珍，需要仿燒才能解決短缺的問題。

本品為撇口深腹小杯，杯形小巧俊秀，器型比例協調，盡顯曲線流動之美，雅緻古樸。胎體輕薄，內壁施白釉，外壁檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，釉色均勻，晶瑩透亮，與整器的輕盈靈透相得益彰。底部施白釉，堅細勻凈，落「雍正年制」青花雙行方框楷書款，字體清秀工整，神韻雅緻俱存。本品胎釉精良，出色純粹勻凈，是為傳世所見雍正朝檸檬黃釉瓷器之中品格至佳至美者。精小可愛，可謂掌中之物，任君賞玩，甚適於心，非比尋常，難得一見。

明初 龍泉窯青釉刻牡丹紋盤

唇口、口下漸收、淺圈足，澀圈露胎處呈赤褐「火石紅」色，盤心刻折枝牡丹紋，盤壁刻各式折枝花卉紋，刻工嫻熟，刀法流暢，錯落有致，筆勢氣脈連貫，兼有線和面的藝術效果。牡丹歷來被視為「國色天香、雍容華貴」，此類大盤多以此題材為飾，釉層肥厚，釉色瑩潤如玉，形制極為壯觀，精美至極，殊為難得。

單色釉因為少了彩繪，對瓷器整體美感表現提出更高要求，比如燒制工藝上就需要特別留意釉面質量和光澤質感，素胎表面刻劃、貼塑等裝飾，甚至影響到器型式樣和大小。燒制工藝技術水平對美感表現起至關重要的作用，因而陶瓷燒制工藝難度評價也是挖掘各種單色釉收藏潛力的重要因素之一。

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