書法課堂 朵雲翰墨

小篆節錄孔子《論語》中堂　　　　　高宏（廣東）

點評：小篆難於整體布局， 難於結構排布對稱，難於線條勻一，可謂功夫是也。此作取法吳讓之《宋武帝與臧燾敕》，整體效果相對統一，然而在線條和結構方 面需要作者進一步推敲。列舉如下：弧線的提按起伏過大，影響了 線條飽滿沉穩，如『子』字中間弧線、「而」字左右兩條弧線的 處理；結構上排疊對稱方面需要調整的字有「有」「朋」「自」 「曾」「三」「忠」「固」「可」「於」；還有便是作者選擇草書 落款，當書寫內容是篆書或者其他不容易辨識的書體時，落款字體 不宜選用草書書寫，儘可能用行楷書或行書，既容易辨認又能達到 靈動的效果。

隸書王維《酬張少府》中堂　　　　　李廣澤（湖南）

點評：當代隸書創作存在兩個問題：第一是展覽跟風現象極其嚴重；第二是言古而不入古。除了 書法本體技法的問題之外，還包括文字的運用和書體演變等方面的知 識關注甚少，需要書家們提升自身的綜合修養。此作作者書寫能力 比較強，主體內容用隸書，落款用行草書，一動一靜，一疏一密，相 得益彰。作品受時風影響較多，當然這也是避免不了的現象，如能在 「入古」上多加用功，相信會有不一樣的境界。這件作品需要注意這 幾方面的問題：第一，作品中橫向筆畫為了刻意追求變化，造成點畫 之間的空間分布略顯突兀，如「年」字第二橫，「唯」字、「靜」字 橫畫變化，需要進一步推敲。第二，整篇墨色相對單一，作者在書寫 過程中可通過嘗試毛筆中含墨量的多少所產生自然的墨色變化，來豐富書寫節奏。第三，字形結構多以正方為主，結構造型比較呆板，應 在字的外輪廓線的形態上進行深入研究。

楷書蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中堂　　　何奎（貴州）

點評：此作取法顏真卿，兼有傅山小楷字形、筆法之意趣。作者為了打破楷書固有 的行列分明的形式，在筆畫之間的關係上打破了原來的疏密均勻的 常態，字與字之間加強了粗細大小的變化關係，章法上打破有行有 列關係，墨色上加強了濃淡枯潤的變化。作者是很有想法的。就這 件作品來說，有以下幾方面需要調整：第一，作品中筆畫的書寫略顯 粗糙，尤其是「點」的處理單薄而乏神采，如「東」「驚」「小」。 第二，部分字結構處理得有些怪異，如「東」「郎」「畫」「當」 「羽」「笑」。第三，「豪」「喬」「檣」三字書寫注意繁簡字的准 確運用。第四，小楷放大寫要注意取捨，蘇東坡有「大字難於結密而 無間，小字難於寬綽而有餘」精論，作者書寫時要注意此。第五，在章法安排上過分追求變化，在書寫過程中斷斷續續，影響整體的統一 性。第六，落款位置略低，應往上調整一個字的距離；大字作品在鈐 印時盡量不要在主題內容中間蓋太多的印章。

行草蘇軾《論書節選》中堂　　　　　廖新洪（廣東）

點評：孫過庭關於草書有 「草乖使轉不能成字」的觀點，一語道出草書技法之核心。首先， 此作轉折處方折過多，用筆不夠流暢，書寫過程斷斷續續，從而整體出現了點畫瑣碎的效果。一幅作品中，要以線條為主，點為輔， 要使作品有一氣呵成之氣勢而沒有瑣碎之感，定要處理好筆勢和字勢連貫關係。其次，此作線條中段直來直去的線形偏多，忽略了線條中段的提按曲直的變化，使字內空間不夠飽滿。書家在創作時， 不僅要關注線條本身的變化，而且更要關注線條之間空間留白的變 化。再次，在落款時還要注意位置的安排和雙行款位置錯落的問題，豐富落款與作品內容的空間關係。建議作者多臨習孫過庭《書譜》與《大觀帖》，意識到以上問題，用經典法帖醫之，定會藥到病除。

圖文刊發於《書法》雜誌2018年第4期

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