只要掌握了這個技能，你也可以成為一名作家

如果你具備寫故事編故事的天分，一定要珍惜，這種才華可能是這世界最珍貴的一種天分。

文 | 孫瑩

「以前母親、祖母、外婆、保姆、傭人講故事給孩子聽，是世界性的好傳統。有的母親講得特別好，把自己放進去。」

這是木心先生說的。

「把自己放進去」，這一句特別有意思。

我們從來不滿足於僅僅是聽故事，一旦有了聽眾，我們就會忍不住講故事。

故事裡有我們的個人經驗，故事裡有我們對生活的理解，故事裡有我們對未來的美好渴望。

當一個母親把故事講給孩子聽時，當一個老師把故事講給學生聽時，當一個陌生人把故事講給另一個陌生人聽時，故事裡包含了多少美好的時光啊。

講故事是我們與生俱來的本領。在小時候，當爸爸媽媽、爺爺奶奶們在我們耳邊講述那些神話、傳說時，故事傳承的基因就種在了我們的身上。

但諷刺的是，隨著漸漸長大，我們講故事的能力反而退化了。

如果想重新找回那種會講故事的能力，我們就要重新認識自己，與自我的內在發生連接，重新認識故事。

我們為什麼要做

「一個故事的誕生」？

天才的故事家是那些懂得傾聽和觀察的人，他們依靠良好的直覺，就可以寫出好故事。

但所謂的「靈感」「直覺」是看不見的，是沒有辦法進行學習，從而掌握它的。

「一個故事的誕生」提供的是一些方法論的東西，它將一個故事的誕生流程固化，變得可感知、可操作。

個體的經驗常常具有獨特性，很難拿來參考。而「一個故事的誕生」所提供的是共性，是規則，是方法。

你可能會覺得，流程固化會不會限制了靈感。其實不是的，別忘了，故事是人寫出來的。

每一個人都是各不相同的，每一個人都帶著自己的獨特的認識和理解，流程是幫助你快速寫出故事的電梯，而不是束縛你的繩子。

你只有了解了靈感是怎麼一回事，它才能更容易找到你。

「一個故事的誕生」

使用說明

故事誕生第一步：

激發故事創意的頭腦風暴練習

寫作中遇到的第一個障礙，就是「不知道如何下筆？」。原因可能有兩個：一個是沒有靈感；另一個是怕自己寫不好。

寫作練習就是幫助你進入寫作最好的方式。你只要坐下來，拿起紙筆，就可以開始。

不過，你千萬不要小看這一個簡單的動作，這就像是熱身運動。你要先給自己的精神鬆綁，才會有「想法」光顧。

比如說，凱瑟琳·褒曼在第三講給出的找到故事雛形的十個小練習，就像是在做精神的瑜伽 ——

你要放鬆下來，打開自己的感知，調動五感（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺）去寫下一個個意象，不知不覺中，你就會發現一些讓自己驚喜的文字蹦了出來。

我在做「我記得……」這個練習時，當我寫下「我記得」三個字，就好像打開了某種記憶的通道，我寫下了好多我似乎早已遺忘了的事情。

藉由這些回憶，我寫了自己的家鄉，寫自己的家人。

寫我久遠的記憶里的小夥伴，我的鄰居，那些家鄉的老房子，姥姥家的大公雞，一切的一切。

當我寫下這些記憶時，好像把那個「乾癟」的我，重新放回了水裡。我會有一種找回自己的感覺。

所以，任何時候，當你沒有靈感，頭腦一片空白時，就可以回到寫作練習上來。

故事誕生第二步：

讓你的故事立起來

我們都遇到過這樣的時候，某一天，腦子裡蹦出一個絕妙的想法，特別想把它寫下來。可沒寫幾句，就發現寫不下去了。

為什麼呢？就是因為你的想法太過單薄，還不足以支撐一個故事。

那應該怎麼辦呢？這就是第二步要解決的問題。

給你的想法找到一個「核心衝突」，沒有衝突的想法是偏平的，只有引入衝突，有了對立的雙方，故事才有了支撐。

J.K.羅琳在一個周末的火車上，腦子裡有了一個骨瘦如柴、一頭黑髮、戴著眼鏡，並不知道自己是個男巫的男孩兒的形象，但這還只是個想法。只有更進一步，引入伏地魔，在霍格沃茲的魔法學院里，黑暗的伏地魔時刻威脅著哈利·波特的生命，故事才有了靈魂。

故事誕生第三步：

用九個句子描述你的故事

創意寫作是一門顯學，它教你如何像搭積木那樣去組織故事。你要對一件事產生興趣，一定是建立在發現了某種規律的基礎之上，因為混亂的熱情很快就會熄滅。

所以，第三步我們要做的，就是搭建故事的「骨架」，賦予故事形體。

比如，傑克·哈特在第九講里，提出了「敘事弧線」，任何一個完整的故事，都會經歷五個階段：闡述、上升動作、危機、高潮、結局。同時，還要把握好兩個關鍵點：第一情節點和頓悟點。

如果你能掌握這個敘事弧線，你就能講任何類型的故事。

讓我們以2017年大熱的電影《摔跤吧！爸爸》為例。

闡述階段，我們認識了前印度全國摔跤冠軍馬哈維亞，他的慾望是希望未出生的兒子能奪得世界摔跤冠軍，讓印度的國歌奏響。

第一情節點，主人公陷入困境。馬哈維亞的妻子生下一個又一個女兒。

上升動作伴隨著希望與失望的交替，馬哈維亞解決了一個又一個困境，來到了危機：自己培養的女兒吉塔接受了新的訓練方法，並將他摔倒在地，父女之間有了隔閡。

緊接著，頓悟點，吉塔意識到爸爸是對的，父女和好，並為即將到來的運動會開始做訓練準備。

故事的高潮，吉塔在父親被困的情況下，戰勝了自己的宿敵，贏得了世界冠軍，印度國歌奏響。

結局，馬哈維亞趕到現場，激動地摟著女兒，說出：你是我的驕傲！

你可以用這個敘事弧線去分析任何故事，並在自己的故事寫作中運用它。

故事誕生第四步：

屢試不爽的故事寫作法寶

一旦你在第三步搭好了「骨架」，下一步就該填充「血肉」了。

而第四步提供的是一個寫作工具箱，但你在填充中遇到任何障礙，都可以對應地在第四步找到一個幫助你的工具。

比如：人物怎麼寫？如何寫出畫面感？怎麼寫好對話？如何引發讀者共鳴？衝突和懸念怎麼設置？如何思考主題？等等。

比如說，什麼是主題？如何思考這個問題。

拉里·布魯克斯在第十講中告訴我們，根據主題可以將故事分為兩類：一類是主題先行，你的主題無處不在，體現在人物和整個故事架構中；比如，海明威的《老人與海》，「人可以給毀滅，但永遠不能被打敗」，老人的形象就是主題的化身。

另一類故事是敘事先行，作家精心雕琢人物的生活經歷並由此表達出特定的主題。比如馬爾克斯《一樁事先張揚的兇殺案》，馬爾克斯用極其精巧的結構來敘述這樁兇殺案的發生，刻畫了小鎮人物的群像。

最後，到底誰是兇手，反而不是最重要的問題，我們真正想了解的是，為什麼兇手早就揚言要殺人，所有人都知道這件事，卻沒有阻止兇殺案發生。

這篇小說的主題，是隨著故事一步步的開展，慢慢浮現出來的。

你想寫的是哪一類故事？

故事誕生第五步：

為你的故事梳妝打扮

對於很多人來說，寫很容易，但修改很難。為什麼？因為只有能發現問題，你才會修改。

如果說寫是憑著一腔熱情的感性創作，那修改則更倚賴你的理性思維，你要做自己的批評家。

但首先，你要知道修改是開卷考試，而且可以一直重考。去掉心理負擔，才能更好地做這件事。

第五步，我們提供了一份完整的修改清單，包含了在修改過程中你需要問自己的所有問題，你可以對照自己的作品 一一 提問，並不斷完善問題的答案。

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「一個故事的誕生」節目每周更新一期，你可以一邊聽，一邊坐下來寫作，並將自己的作品提交到評論區。

每個月，我們會邀請專業老師挑選作品做針對性點評，並錄製番外點評篇。你可以對照著發現自己的問題，並修改和完善自己的作品。

講故事或者寫故事是一趟沒有終點的旅行，希望這一程相伴，能帶給你一些美好的體驗。

寫作確有某種天份，但講故事編故事則是一種能力，無數事例表明，這種能力是可以訓練的。

怎麼找靈感，怎麼講故事，怎麼把故事編得精彩，美國的寫作界早有一套行之有效的訓練方法，剛剛獲得雨果獎的郝景芳和知名的寫作大師們合力促成了這22節經典創意寫作課程。

在聽「一個故事的誕生，22常創意思維寫作課」時，我最大的一個感受是：天哪，為什麼沒有在12年前聽到這個音頻。

為什麼這麼說呢？

一是因為它非常實用，每一句話都直指核心要害；

二是因為如果知道了這套方法論，我就不會在12年前錯過我的一次職業選擇。

2005年，我人生最灰暗的年份，走投無路之際，只能在網上寫連載小說作為日常消遣（這說明我還是有一點點的編故事的才華的）後來，小說出版了，被當時最大的影視出版公司買了影視版權，雖然最後也沒有拍，但至少那次我掙到了我人生中的第一筆超過十萬的大錢。

對，這本十二年前小說叫《女人是比男人更高級的動物》，有點挑釁，但其實只是一個首尾對應的梗，女主角發現男主角出軌之前在床上看到的報紙標題就是這個，而小說結尾女主角則看到一個相反標題的報紙，如果你們有興趣，我年後可以改一改再在公號連載一次，應該會比十二年前的版本好看哈哈哈。

印象最深刻的是，那時我遇到了一位幫我們雜誌寫專欄的作者，她剛剛寫完兩部小說，聊天的時候她力勸我像她那樣寫小說，因為「賣影視版權來錢快」，我當時很膽小，覺得寫小說時間投入成本過大，還不如我寫專欄掙錢短平快。

後來的事大家都知道了，十二年後我成了一個寫專欄寫公號天天喊累到吐血的娛評人，而我的那位作者六六成了著名女作家，江湖風傳一集收過百萬編劇費的著名編劇。

別的不說，生命蓬勃的六六讓我印象深刻，她說《雙面膠》十五天就寫完了，「我的問題是我寫得太快了，所以我千萬不能太勤奮……」這確實是老天爺賞飯吃……

我當然不是說當年如果我繼續寫小說就會成為六六，我只是想說：

如果你具備寫故事編故事的天分，一定要珍惜，這種才華可能是這世界最珍貴的一種天分。

一路走來，我看過六六這樣寫小說編故事變成大名人的，也見過蜇伏在家裡數年當全職太太，復出一年寫五部小說年入百萬的近身朋友，無論名氣大小，收入多寡，我想說編故事這件事絕對比做家務對文學青年的人生要有希望得多。

勤學苦練，學會了這種技能，可當消遣可當遊戲可以抒情可當玩樂……

最重要的是真的可以掙到錢，也真的可以改變自己人 生—— 如果你是一個像我一樣一無所有但卻無比渴望經濟自由的人。

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