弗洛伊德紙本創作全記錄

最新 04-26

Lobster,1944盧西恩·佛洛依德（Lucian Freud）生於1922年，是著名心理學家西蒙·佛洛依德的孫子。和所有的維也納人一樣，他與生俱來的懷疑、孤獨和好奇精神常常使自己不安，對世界的感知也就保持了一種特殊的知覺能力。1933年他移居英國並成為畫家後，這種知覺能力也就被帶入畫面，成為他獨樹一幟的鮮明標誌。2011年7月20日，這位藝術家因病在倫敦去世，享年88歲。

Binding for Nicholas Moore,1944

One page of four spreads from-for poem,1944

30年代末期，籠罩在戰爭魔影下的英國人顯得毫無生氣，積鬱在心靈的恐懼，以及驚悸神情勾起了佛洛依德幼年時形成的特殊知覺。他的靈魂向著苦澀現實的內核延伸，孤獨地和其神秘部分糾纏。但他並沒有走向夢幻，沒有和超現實主義共舞。他的畫面材料，均來自於現實，絕不背離現實的各種具體品格和物質特徵。同時，又莫名地超拔於事物的意義之上。因此，他的作品同時疊合了現實與夢幻、不安的靈魂和日常情感，在現實的圖景中，總漂泊著游移不定的來自心靈的陰影。

Man with a horse on his head,1939

Title spread from James pope-hennessy,1954

Rose Boyt-Sexual Intercourse,1989

Rose Boyt-Rose,1991

Esther Freud-Hideous Kinky,1992

Susie Boyt-The Normal Man,1995

Cactus,Early 1930s

Hyacinth in a glass jar,Early 1930s

Drawing for 『Man with a feather(self portrait)』,1943

Old man(After el greco),1940

Cyril connolly,1940

Stephen spender,1940

Bedroom with stolen socks,1940

Oil lamp,1940

The painter"s mother,1940

Galloping horses,1940

Fragment from 『the freud-schuster book』,1940

Room at benton end,1941

Tony hindman,1941

In the silo tower,1940

Two boys,one cross-legged,1942

Model resting,1941

Two boys,1942

The musician,1941

Man in a chair,boy on the floor,1941

Boy posing,1941

Felicity,1941

John craxton,1942

Peter watson in a fue hat,1941

Man in a spotted jacket,1942

Self portrait,1943

David gascoyne,1942

David gascoyne,1943

Night train to inverness,1943

Dead monkey,1944

Young man,1944

Chicken in a bucket,1944

Rabbit on a chair,1944

從40年代到80年代

從40年代到80年代，他定居在倫敦，無論作為藝術家還是普通人，佛洛依德都被認為是難以相處的。他將自己處於孤僻和封閉的狀態，遠離喧囂的國際藝術潮流，更多地向自己領域的縱深開掘。其繪畫對象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內肖像、裸體肖像為主。這也使他成為一個定型的畫家．而他也就在室內從親近的人身上不厭其煩地刻畫著某種近乎神經質的狀態，他喜歡畸形而病態的主題。其作品風格粗率、性感而注重繪畫性。他的畫而結構緊縮而有力，其所描繪的胴體通常是繃緊而飽滿。筆觸顯露，有時呈現出無序、粗鄙的狀態。在這點上他的一些作品具有某種表現性的效果。他不喜歡人們過多將注意力集中在色彩卜，他說："我不要人們注意色彩，我要的是一種『生命的色彩』"。

Boy with a pigeon,1944

Drawing for 『The painter』s room",1944

Girl in an ocelot coat,1944

Scotch thistle,1944

Botanical gardens(Landscape with scillonian

pine),1945

Peter watson,1945

Boy in red and blue jacket,1945

A girl,1946

Girl in a white dress,1947

Man at night(Self portrait),1947-8

Self portrait with hyacinth,1947-8

Girl with leaves,1948

Ill in paris,1948

Interior scene,1950

Sparrowhawk,1948

Cecil beaton,c.1950

Christian berard,1948

60年代

60年代，不但作品的女孩主題向著縱深延展，而且畫法也更為自由，表現性更強。畫家的筆觸類型多樣、環狀的、工字形的、拱形的、發叉的等等。它們自由地在畫布上翻騰、扭結成笨粗迂闊的肌理。人物的姿態也和往．日略有差異，他們非同尋常的舉臂、仰視、傾斜等動作完全成為了情緒符號。在其後的漫長的創作歲月中，佛洛依德的風格變化不大，逐漸趨向類型化和模式化。

他不厭其詳地將風格"明確"，並使畫面結構呈擴張狀態——這和他早期的內斂式的語言大相徑庭，這種變化，使畫面突然變得奢華起來，飽滿而富有生氣。此時的佛洛依德，對真實有一種特殊的真誠，他只在每日接觸的對象上來感受，體察生命的表現方式，但早期的那種神秘的幻影仍在畫面上浮動，它們與生俱來，彷彿到死方休，僅以此，佛洛依德的位置便無人可以頂替。