被極致的美和力量抓住
「影片的天才之處不在於其豐富，而在於其簡潔：沒有一個鏡頭是僅僅為了抓住觀眾的注意力而拍攝的，只有對自己的才華懷有無限信心的藝術家才敢於創作這樣精鍊的作品。導演將每一個場景簡化到極致，只留下精華；每一個場景駐留在銀幕上的時間都足以令我們充分思考，並被永遠納入我們的想像之中。科幻影片中很少有像這部電影那樣，不求令我們驚悚，而是要激起我們的驚嘆。」
這是著名影評人羅傑·伊伯特在《偉大的電影》一書中評價斯坦利·庫布里克[2001太空漫遊]的一段文字。我認為它可以直接用在另外一部電影上——[地心引力]。這部由阿方索·卡隆執導的科幻片，「庫布里克也會從棺材裡起立鼓掌。」相信你一定會被影片極致的美和力量牢牢抓住。
去影院看[地心引力]，恰逢嫦娥三號月球探測器發射。嫦娥帶著「玉兔號」月球車奔向新月，浩瀚的太空里又多了一個地球來客。人類始終沒有停止探索宇宙的腳步。在現代科學技術建立根基之前，人們只能抬頭仰望星空，低頭陷入冥想，或是做一些簡單觀測並提出假說，宇宙的概念流於玄虛。科技極速發展起來之後，人類才突破種種局限，進入太空俯瞰地球，在月球上留下足跡，把觸角伸向了太陽系裡其他的行星鄰居。
影片中展示的航天技術是現實中已有的。距離地面600公里，深邃的太空背景下，3名宇航員在「探險者號」飛船艙外作業。新手瑞恩·斯通（桑德拉·布洛克飾）在檢修數據傳輸設備。貧嘴的馬特·科瓦斯基邊自顧自講著段子邊漫著步，想要打破太空漫步的時間記錄，因為他即將退役。哈佛畢業的謝里夫又蹦又跳，像個嬉戲的小朋友。失重狀態下宇航員平緩浮動的身姿，無線電里他們與休斯敦航天中心的玩笑交流，以及輕鬆的鄉村樂，弱化了沒有生命介質存在的太空的殘酷感。隨著鏡頭的華麗運動，我們看到了蔚藍的地球和光環，耀眼的太陽，以及深淵似的黑暗。這種壯闊的星際景緻讓人心神為之一振，進而會產生一陣衝動，嚮往親臨其境。
接著，和諧的平靜被突然打破。一枚俄羅斯導彈摧毀一顆人造衛星，碎片飛速而來，其運行軌道與「探險者號」軌道部分重疊。休斯敦即刻命令航天員終止任務返回船艙，可為時已晚。飛船被碎片擊中損毀，謝里夫以及飛船操控人員殞命，只剩下瑞恩和科瓦斯基被拋入太空。此時，英國作曲家史蒂文·普萊斯操刀的配樂緊張磅礴，沉重的打擊樂器、飄渺的電子音效，恰到好處地配合了人物陷入困境的氛圍營造。然後，兩個人踏上了奧德賽式的回家之路。通訊中斷，氧氣不足，燃料短缺，空間站受損，碎片侵襲時有發生，漫長的歸途困難重重。在國際空間站外，科瓦斯基捨生取義，把生的機會留給了瑞恩，放任自己淹沒在了無盡的黑暗中。從國際空間站、俄羅斯「聯盟號」飛船，到中國「天宮一號」、神舟飛船，瑞恩化險為夷，抓住一線生機，最終乘著神舟返回艙回到地球。人類探索征程的每一步跨越，都是無數個體的一小步積累起來的。這過程中伴隨著失敗和犧牲，更多的則是生存的慾望和必勝的勇氣。
與航天技術的高精尖相比，影片拍攝和製作的技術含量也絲毫不遜色。CGI、Lightbox、IRIS機械臂、3D、失重、長鏡頭，攝製團隊花費近5年時間探索創新，一一攻克各項難題，近乎完美地在影棚里創造出一個逼真的太空。影片開場的18分鐘長鏡頭，全景呈現太空面貌。影片進行中失重的漂浮物、淚滴，飛船艙內布置，宇航員肢體動作，每個細節都處理得令人瞠目。這些必定會在影史中留下濃墨重彩的一筆。有報道稱，一個曾經做過宇航員的觀眾看完此片後，挑出了一些有違實事的毛病。即便如此，他仍讚不絕口。畢竟，在偉大的電影面前，小瑕疵的影響可以忽略不計。
除視效帶來的感官刺激外，影片也述及人物的情感。當科瓦斯基拖著瑞恩前往國際空間站的途中，兩個人談及地球上的生活。瑞恩袒露了自己的傷痛，失去心愛的女兒，過著沒有色彩的單調生活。在「聯盟號」艙內，瑞恩意外從無線電里接收到來自地球某個角落的電波，聽到狗的汪汪聲，她情不自禁跟著叫了起來。此時，對女兒的思念和對家的渴望，再一次激發了她的求生本能。後來在夢中，科瓦斯基鼓勵她一定要活下去。人們身上豐富的情感，彼此之間的信任和支持，促使生命在嚴酷考驗中變得更加頑強。
想必很多影迷和我一樣，會對片中的中國元素津津樂道。天宮和神舟直接與主角的命運關聯起來，還有漂浮的乒乓球拍、微笑的彌勒佛像、普通話警報音，均增加了中國觀眾的認同感。其實這是導演尊重事實的選擇。目前太空里只有一座國際空間站，2011年發射的「天宮一號」空間實驗室，雖然沒有達到空間站的量級，但在關鍵時刻也能發揮重要作用。太空無國界，我們都是地球人。航天技術帶來的成果，是全人類共有的財富。
當瑞恩從返回艙中鑽出來，游出湖水，掙扎著撐起身體，然後站了起來，吃力地邁開步子。我摘下3D眼鏡，真為她高興，心想，腳踏實地的感覺好棒。地心引力，吸引著迷路的孩子找到回家的路。
（20131205）
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