美劇界的奧斯卡冠軍，唯一媲美《西部世界》的神劇！

如果說美劇界也有「奧斯卡」獎頒獎典禮的話，那麼一定是艾美獎了。

在近些年《權力的遊戲》、《真探》、《大西洋帝國》、《矽谷》、《毒梟》、《絕命毒師》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣好劇不斷的時代，

能夠拿下一座艾美獎，對於一部美劇來說就是最大的肯定。

紅顏秀可以舉個例子來說明一下，艾美獎的分量有多重，

今年憑藉《三塊廣告牌》中堅毅有力的演技，在眾多實力派女演員中以絕對優勢拿下奧斯卡影后的弗蘭西斯·麥克多蒙德，

就曾憑藉《奧麗芙吉特里奇》拿下了艾美獎最佳女主角。

這是一部僅有四集的美劇，由一位叫奧麗芙吉特里奇的年老色衰、性格古怪刻薄的鄉村老太太的平凡生活展開。

即便恢弘巨制如《權力的遊戲》在斬獲了艾美獎最佳劇集之後，年輕一代、演技平平的龍媽、雪諾，也只能給艾美獎的演員獎得主們頒發獎盃。

可見，艾美獎對於劇集的製作、演員們演技的要求有多麼嚴苛，而在去年多部電視劇齊齊綻放著奕奕光彩、演員們各個大顯神通。

《我們這一天》、《王冠》、《大小謊言》、《權力的遊戲》、《了不起的麥瑟爾夫人》、《無為大師》等神劇紛紛角逐艾美獎時，

有一部新劇卻以壓倒性的優勢獲得了8項提名，6項獲獎的驚人成就。

它就是《使女的故事》，豆瓣評分8.8，imbd8.6分。

這是一部註定會被載入美劇史的劇集，

《使女的故事》講述了未來世界的反烏托邦景象，

未來世界遭遇嚴重污染，人口出生率驟降，美國部分地區經理血腥革命、政府政策變動後建立了男性極權社會Gilead。

在這個社會裡，

女性被禁止享有私人財產、被禁止閱讀、被禁止戀愛、不能再使用自己父母賜予自己的名字，甚至連衣著的自由都被禁止。

當權者實行可笑的一夫多妻制度，女性被當做國有財產，

有生育能力的女性被稱為「女僕」，她們唯一的作用就是上帝賜予她們的，使她們生產傳宗接代的子宮。

被迫作為統治階級的生育工具，女主角Offred就是其中之一，

她表面上對這個極權世界無比隱忍而溫順，實際上內心在暗暗觀察著計劃著。

她周旋於家族中掌握一切的男性指揮官，

還有指揮官兇殘的「妻子」、為指揮官打理家務的年長女人「Martha」和家中對她有好感的年輕司機但毫無實權的Nick之間。

在這個毫無反擊的希望、不知道身邊的人是朋友還是敵人的窘境中，

支撐她活下去的力量是逃出去，找到自己被奪走的女兒。

本書的原著作者瑪格麗特不僅是2017年諾貝爾文學獎的大熱候選人，

原著《使女的故事》在加拿大也可以說是地位等同於《權力的遊戲》的小說。

在類別上它被歸類於「科幻」類型——畢竟故事在虛擬的未來城市，看起來一切又都荒誕不經，似乎永遠都不會發生。

然而讓觀眾們瑟瑟發抖、沉浸入整部劇恐怖陰森的氛圍的卻在於它的真實。

故事由一個表面上逆來順受、無比虔誠，其實內心不斷發生著吶喊和保持著自我意識獨白的使女Offred的視角展開。

故事不停地從回憶殺、和殘酷的現實中交替進行，

而最令人難受的莫過於芸芸眾生如同溫水煮青蛙一般被掌權者玩弄於鼓掌之中，

好像忽然之間，一切都變了。

女人不再有資格工作，不再有權利外出，她們的賬戶被凍結，存款被凍結，這一切來得毫無過渡，

沒有人負責告知原因，那些帶著槍的男人只負責向所有人展示結果。

你所要做的之時服從權威、執行命令，任何質疑和反抗換來的只有子彈和炮火。

爭吵與憐憫、親情與愛這些無謂的東西早已消失。

正如《迷霧》中男二號所說：

「我們人類生來就瘋狂，同一個房間有兩個人以上，我們就會選邊站。想盡辦法自相殘殺，不然怎麼會有政治和宗教。」

如果所謂的人類文明和助人類社會更好的政治被暴力所肯定，還有誰會選擇使用言語？這世界上只會剩下兩種人——順從者和需要被消滅的對象。

你能做的只是選邊罷了，就算你選擇了為自由所奮戰。軍隊們無情的槍口並不會讚揚你的精神。

女性成為生育工具並不是幻想中發生的情節。

1965年美國才全面合法已婚夫婦避孕，新任了大法官一群人叫囂著要推翻墮胎權，

在伊朗等中東國家女性仍然只是男性的附庸，在我們的古代，相夫教子、冠夫姓、反墮胎、大奶恨小妾、蕩婦羞辱……都是真正正正發生過的歷史。

即使在《使女的故事》中，曾經在酒吧里狂歡、在辦公室認真工作、擁有自己幸福美滿家庭的使女們也都曾處於文明開化的現代社會。

當一切像溫水煮青蛙一般改變了之後，有著自由意識和強烈認知自己是誰的使女們也在一次又一次的反抗中節節退敗。

無論是腐朽一直存在，還是溫水煮青蛙後忽然降臨的末日。

在極權社會中被壓抑的女人和下等人們又該如何發出自己的聲音？

歷史不總是進步的，隨時都可能倒退回去，而歷史也許又是未來。

不同於《毒梟》營造的那種激情對弈、警察與毒梟雙方實力不斷交融的哥倫比亞魔幻現實主義世界；

也不同於《權力的遊戲》中有巨龍掠過、異鬼進入人類疆界的中世紀低魔法世界。

這部「科幻劇」卻讓人感到現實一般的不寒而慄，

真正的恐怖和壓抑正在於生活和現實所帶來的真實感，

分娩、群毆、絞刑、鎮壓這些歷史上曾經發生過的慘案又一次通過熒幕展現給我們，這些歷史上曾發生過的事、熒幕上正在發生的事……

帶給我們視聽效果和心靈上的震撼，

而真正讓我們觀後恐懼不已的則是——你認為這些事很有可能發生在自己身上，

《使女的故事》不僅在當年的艾美獎斬獲了最佳劇集，還斬獲了最佳女主角、最佳編劇等多項重量級獎項。

除了原著加持的優質劇情，編劇、導演、演員們的齊心協力才造就了這一步教科書一般的電視劇。

在編劇手法上，導演只通過女主角一個人的視角來回在過去、現在和未來之間閃回。

如此看似鋪墊過於漫長的敘事手法，其實顯示了導演深厚的功力，通過一個並不是假惺惺的白蓮花，而是曾有著不雅過去的第三者。

Offres視線交替展開，終於讓我們窺見這個世界是如何變成現在這幅鬼樣子。

在過去，當他們屠殺國會時，我們沒有覺醒，當他們聲討恐怖分子、終止憲法時，我們也沒有覺醒。

他們說這只是暫時的，沒有什麼會一瞬間改變，就像溫水煮青蛙一樣，在你還未發現不對勁時就已經被燙死了」。

在現在，一個有心反抗的Offred卻在一次次失望中遭遇著挫敗，殘暴的指揮官夫人僅因為她來了月事就扯著她的手將她丟進了屋子裡關了十幾天；

為了自由勇敢選擇逃跑的她，卻被鞭子抽腳；帶給她一線希望的結對朋友卻被他們抓去實行了割禮。

過去與現在相互交織，

當你以為這些極權分子固若金湯的統治了整個世界，女主角無法脫身時，總有正義的火種、朋友間的希望和關愛的火種被點燃；

當你認為勝利即將到來，大家會全力以赴一起為了自由抗爭時，手持著軍火和暴力的黑暗卻一直在腐蝕著光明。

明明是一個未來極權社會的恐怖故事，《使女的故事》在攝影打造的極其唯美配樂上又有著時而壓抑時而緊張時而燃請的電子配樂。

Offred坐在壓抑的灰色屋子裡，窗外卻有微弱但有力的光芒射進來，預示著Offred內心渺茫的希望和未來的艱難的抗爭之路；

穿著一襲紅色長袍帶著白色兜帽的使女們行走在這個壓抑絕望的極權世界中，大面積耀眼的血紅色出現在畫面中造成的是無比窒息詭異的觀感。

包括使女拿橙子時，直接鮮明的俯視構圖；

夫人、指揮官和使女在「聖戰」時黑紅藍三色交融，

那種因為創造力碰撞所造成的的畸形、現代感十足的變態美感。都使得整部劇的鏡頭語言唯美的好似電影質感。

《使女的故事》第二季回歸，這一次脫離了原著的劇情。

《使女的遊戲》也會像《權力遊戲》一樣超越原著，編導們開始著手於創造全新的劇集故事。

依然是魔幻現實主義造就的真實與虛幻交織讓人不寒而慄的Gilead世界，

依然是演技如神的女演員moss、依然是油畫般唯美的質感與燃情現代的電子樂……

紅顏秀也會第一時間為大家帶來《使女的故事》第二季的「追劇」，會和大家分享自己的觀劇體驗~

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