時下正火的「新中式」，到底是怎麼流行起來的？
文/文投君 圖/網路
當許多人聽到 "中式家居" 這個詞時，第一個浮現的畫面，大都是這樣的：
"大氣內斂"的紅木、繁密的裝飾、醬色的深調…這些在很長一段時間以來，都是高大上的中式代表元素。但在時尚生活方式席捲而來的當下，卻土得掉渣。
中式早就不流行了。
現在穩坐著家居界"網紅"第一把交椅的，自然是北歐風。
一時間，幾乎人人都嚮往著能往家裡裝個壁爐——再不濟，總也得擱張羊毛坐墊。
中式，似乎已被遺棄了。
這並非事實的全部。
眼下，有一種中式，正以一種悄無聲息、勢不可擋的姿態，低調地喧囂起來。
那便是"新中式"。
如果說，人們喜歡用"舒適"一詞來描述北歐風，那指向新中式的辭彙，就很可能是"高級"。
新中式之"新"，不僅與其流行年份相關；更重要的是，它與醬紅色系列的"蜜汁中式"，採用了截然不同的設計理念和態度。
壹
- 低 調 -
它很低調。
- 安縵法雲酒店，杭州 -
在以其為風格之名的空間里，你很難看到鮮艷而濃烈的色彩；一眼望去，皆是灰色、木色、白色…
滿目淡然。
低調的不僅僅是色彩，就連家居樣式也透露出一絲絲慵懶——甚少塗飾、略於琢磨。
紅木雕花、多層石膏吊頂上的紋路、水晶吊燈上三種形狀不同的墜子…這些"老中式" 風格中常見的裝飾性元素，在這裡，永遠都不可能出現。
取而代之的，是單純而凝練的線條、精密而恰當的比例、極簡而溫潤的形態——它們呼應出了巧妙的韻律，使得整個空間呈現出強烈的構成感。
從藝術形態上來講，這很高級；而能夠與這種美感產生共鳴的群體，往往教育背景與經濟地位也都較好——在中國，他們通常被稱為"中產階級"。
貳
- 新 與 舊 -
站在"新中式"對立面的，自然是"老中式"。
儘管現在，後者頗有點過氣的意思；但它也曾有光輝的歷史。
"老中式"興盛於改革開放後的三十年間；在它之前，國內家居風格秉承簡單、實用、經濟的原則，甚少注重觀賞體驗：
當下一個歷史階段到來時，人們不僅開始用心於提高家居的美感，同時，也開始注重經濟水平的展示——
簡單的說，就是表示自己有錢。
而用家居表達財富水平的最好方法，不外乎是昂貴的材料、人工成本高昂的裝飾、內容豐富而混雜的堆砌。
與之有異曲同工之妙的，是前段時間因《國家寶藏》節目而大熱的"乾隆瓷母瓶"。
- 又名"各種釉彩大瓶" -
它"混搭"了不同瓷器的樣態，製作工藝難度可謂逆天；儘管如此，仍舊因為樣式堆砌過多，而被吐槽為"農家樂審美"。
但從另一個角度來講，繁密的裝飾、複雜的工藝，也許不具備美學價值，卻往往具備著社會學乃至政治學價值——換句話說，這是一種"行為藝術"，它的本質和目標，在於為炫耀財富和權力提供一種物質符號。
如果說蜜汁中式審美暗合於清朝style，那麼，新中式則與宋明風格有異曲同工之妙。
宋明時代，因儒學頗盛，舉國尚儉；而家居風格也摒棄奢材費工，而以比例、線條和形態取勝。
- 《聽琴圖》，宋 -
座中撫琴者為宋徽宗趙佶
這樣的設計理念，興盛於宋，明時達到頂峰；到了今天，它再一次獲得人們的認同。
新中式秉承同一思路，更符合當下人的胃口和需求：厚重的傢具，無法適配越發普及的小戶型；昂貴的造價，會增加人們的經濟負擔；深暗的色調，會使得空間顯得陰沉……
這一切，都與當今中產階級的需求背道而馳。
而現代與宋明中式的結合，並非今日才出現——上世界50年代面世、至今享有盛名的y-chair，即是仿照明代圈椅設計的。
- Y-Chair，設計者Hans J. Wegner -
-明代圈椅 -
溫潤纖細的氣質，是中國傳統文人雅士的意趣；抽象極簡的形式，則是工業化的產物。
在新中式風格中，它們奇妙地融合在了一起。
不得不說的是，我們當下對新中式的喜愛，和父母輩們對"老中式"的喜愛，並沒有什麼本質不同。
我們都是隨波逐流的人，被時光裹挾，而不得不前進。
只是譜寫這潮流的作者，無人可以抵抗——那就是時間。
—END—
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