投入，是最省力的賺錢方式

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【開飯】

，送你一句話~

大臉：

認識一個作者，原來是報社的編輯，後來投入到新媒體行業中，原本月收入幾千，後來只是一篇文章，就稿費5000了，再後來，生孩子了，她在家裡自己做起了育兒號，寫育兒心得，月入幾十萬。

李笑來說過一句話：相對來看，寫作最容易成為普通人起步的台階之一。

但一聽寫作，很多人會覺得距離自己太遠了吧——

不知道寫什麼，腦袋空白；文采不好，寫得太爛了；高中寫作文都不滿800字，你說呢？

在後台我們常常收到一些讀者發來的自己的故事，寫得非常感人，觸動了所有編輯，不見得他們文字多麼優美，只是因為那是自己的真實經歷和細緻的感受。

生活有很多痛苦的時刻，而寫作是最低成本的自我療愈的方式。

把你的所思所想所經歷寫下來，是與自己對話的過程，也是在記錄你的成長軌跡；

長此以往，你的自察能力，思考能力和表達能力等等，會是一個質變的過程。

但是怎麼去開始寫作，武老師也許會給你一點靈感。

《武志紅：我是如何寫作的？》

今天是世界讀書日，我出了十幾本書，就來兜售一下我的寫作訣竅吧。

有很多人說看了我的文章或書籍之後，會淚流滿面，覺得我寫的就是ta所想的。

這裡我要真實地自謙一下，我不覺得我的寫作技巧多高明，也不覺得我是那種天才級的寫手，我的寫作之所以帶來一些影響力，不是寫作技巧的事，而是

直接碰觸了一些真相

。

真相，就是存在，而最深的存在，就像是潛意識深處的水流一樣。

你要深入其中，就像雙手碰觸到這股水流，這時，你的文字才有直擊人心的力量。

這是我一直以來的一個認識，現在這個認識又進了一步：

當能用雙手觸摸深層存在的水流時，你能寫小說，寫散文，或其他一些感性的東西；但只有當你跳進這股水流，甚至成為它時，你才能寫詩。

得澄清一下，我說的是真正的詩，像魯米的那種，像海子、李白與蘇軾的那種也算，打油詩都不算，太用邏輯的也不算。

雖然混在心理諮詢界，但實際上心理諮詢大家們也少有人讓我很佩服，例如弗洛伊德老爺子我並不那麼佩服。

不是因為他不厲害，而是因為他還不夠感性。不像藝術家的，畫家、舞蹈家、音樂家和詩人觸達人的存在，當你感受到的時候瞬間會淚如雨下。

說這些，是在表達我對那些能直接碰觸存在的人的景仰，同時這也是我的渴望，也是我寫作時的宗旨。

投

入

我是如何寫作的？先來講一個故事吧。

2013年，撒切爾夫人去世後，一家雜誌找到我，請我寫一篇對撒切爾夫人的心理畫像，稿酬據說是他們雜誌的最高標準。

我後來寫了一篇，他們非常非常喜歡，想一直約我寫對各種人物的心理畫像，被我拒絕了。

為什麼？因為我的寫作方式太恐怖了！

在主持廣州日報心理專欄前，我做過幾年的國際新聞編輯，而我一直讀書的範圍涉獵也比較廣，所以算是對鼎鼎大名的「鐵娘子」有所了解，但真要讓我對她寫一篇文章，我對自己的要求是這樣的：

我必須真切地感知到她的存在，並且這份感知要有一種完整感。

為了實現這種感覺，我花了整整

三天時間

，找各種關於撒切爾夫人的資料，最終直到形成了對她的一種完整感知後，才動手寫了這篇

三千字的稿件

。

雜誌給我的稿酬再高，也遠抵不上我隨便講一場課的收入，連我做諮詢的收入都不及，所以成本太高。

但這還不夠經典，最經典的是，我主持心理專欄時，寫對紅極一時的一位大網紅——鳳姐的分析。

當時，我是花了兩天時間搜集她的各種資料，每天都工作10小時以上，搜集了幾百篇資料。

之所以要這樣找，是因為我一直感覺，我還沒有形成對這個人的完整感覺，我覺得我還不夠了解她，總覺得缺點什麼，而且還是很關鍵的那種信息。

第二天的深夜，我還在投入地找資料時，突然間一個聲音從我心中升起：「夠了！」

這個聲音，表達的不是厭煩和疲累，而是說，足夠了。

並且這個時候，腦海里的各種資料就像一種真實存在之物，它們本來是碎片，突然間很有秩序地形成一個整體，而且是自動的。

同時，我腦海中升起一個畫面：

一個小女孩在爬一堵矮牆，不過一米高，但她摔了下來，這讓她非常受挫；

可她接下來的選擇是，這堵牆有什麼了不起，我接下來要去爬兩米高的牆，讓你看看我多厲害；

可是，她爬牆的本領沒增長，卻挑戰了更高的牆，自然摔得更厲害；

可她接下來的選擇仍是，我才瞧不起你，我爬一個更更高的牆給你看……

這個聲音「夠了」和這個畫面一出來，我就知道，我把握到了本質，而結果也是，那篇文章寫得非常入肉。

這就是我的寫作方式，不知道可不可以稱之為寫作訣竅。如果是，那也是大巧若拙的方式吧。

這種方式，就像是在累積水流一樣。

一個有真正信息的碎片，會帶來一定的感性的水流；

而足夠多的信息碎片，則會積攢很多水流，當水流足夠的時候，就會成為一條流動的溪流，甚至河流，甚至大海。

是溪流，還是河流，還是大海，這源自於投入的時間。

天才也許可以直接跳進大海，但絕大多數人，還是秉持著「一萬小時定率」，就是你要在一個領域內持續投入，多達一萬小時後，你會成為頂級專家。

只不過，這種投入必須是

有效投入

。

在我看來，就是真的能碰觸到水流的那種投入，浮於表面的努力意義不大。

投入極為關鍵

，在我寫作的過程中，我深深感知到，當水流積攢得非常充沛的時候，寫作真的可以一氣呵成，而且寫完了，回頭一看，會覺得完美，甚至會發現，天啊，這是我寫的嗎？

好像有些句子，我根本就記不住，不是我頭腦和意識想出來的，是流淌出來的。

真

實

我最喜歡的自己的一篇文章，是《愛的炮灰——<追風箏的人>讀後感》。

這是美籍阿富汗人卡勒德·胡賽尼的小說，是一流水準的小說，當時深深地打動了我，我讀了兩遍後，內心有無比飽滿的感覺，然後一氣呵成，寫了一篇三千多字的讀後感，讀完後覺得不用做任何修改。

文章的一開始，也是我極有感覺的一段話：

對於總是在奉獻的羔羊，我們會有意無意地推動它走向這樣一個結局：徹底為自己獻身。否則，便只有我們為它獻身，因為它此前的奉獻是如此之重，我們已無法承擔。

所以，在小說、電影和電視中，我們常看到這樣的局面——勇於獻身者，最後的結局常是徹底獻身。

胡賽尼後來承認，這部小說有自傳性質，所以這部小說有了一個好故事必須的品質——

情感的真實。

真實的東西，必然符合邏輯，而你頭腦虛構的東西，假如沒有深入到真實的存在中，就可能沒邏輯，或出現嚴重的邏輯錯誤。

很多影視小說，就有這個問題，情感不真實，而且不符合邏輯。

就我的寫作而言，我可以保證，我寫作中使用的故事，都是真實的，只有當事人的身份信息，會有所修改，因為必須保護當事人。

這曾經給我的寫作帶來極大痛苦。

原來我只是作者，我採訪心理諮詢師和各種人，然後寫文章，不需要考慮保密的事。

但做了心理諮詢師之後，我就必須要考慮對當事人的保護，要遵守保密原則。

這就導致了一個嚴重衝突：寫作中，我會感覺到，有一個故事，放到這個位置，堪稱完美；

可是，這是來訪者的故事，我不能輕易使用，我要換一個其他故事；

但一換這個故事，就不完美了，水流就像是被切斷了，這時我的寫作就會停滯下來，甚至會停很久。

有些文章，乾脆就不寫了。

這花了我相當長時間，才終於獲得一種平衡：能接受換一個不完美的故事。

並且，逐漸地感覺到，和來訪者的深度諮詢，因為深入到了潛意識深處，因為碰觸到了更深的潛意識，那股水流才是更深更根本的，而表面上的故事，可以有所犧牲，並不影響這股水流的流動。

我覺得自己是一個真誠至極的作者，甚至是過於真誠，但常常被人說——

武志紅是一個營銷高手，他很善於煽動人的情緒，獲取公眾關注……

如果認為，這樣是成功的關鍵，那麼也許，你就不能成為專業領域內的頂尖高手。

頂尖高手都是這樣煉出來的——他們不是因為高智商，而是因為直接碰觸了自己所在領域內的存在，或者，那股水流。

回到我自己的寫作上，我的寫作技巧，很多時候顯得有些不堪，但我一直是真實的，因此，我的文字中也像是有一股水流，它的影響力因此而來。

希望我的這篇文章，能對你的寫作或其他方面有所啟發。

沒有也沒關係，當做我在真誠吐槽也好。

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