瓊瑤：史上最有文化小三時隔五十年被原配出書懟了
念念不忘
Addendum
麥浚龍
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「史上最強小三」這個稱號時不時會根據爆出的大新聞易主，至今也沒有定論敢說誰最強（卡米拉表示不服）。
△卡米拉 is watching you。
但是史上最有文化小三這個稱號，瓊瑤奶奶應該當之無愧，畢竟她不但在現實中是個高段位踢走原配上位的小三，她更厲害的是還以筆為武器，從1963年發表第一部小說《窗外》開始，用半個多世紀的時間創造出大型的「瓊瑤小說宇宙」、「瓊瑤電影宇宙」以及「瓊瑤電視劇宇宙」，向華語世界的讀者和觀眾們推銷她的「真愛至上論」，將小三行為合理化。
所謂的「真愛至上論」，簡單來說就是電視劇《犀利人妻》里小三的名句：「在愛情的世界裡，不被愛的那個，才是第三者。」。
五十多年來，瓊瑤奶奶的五十多部小說幾乎全部都被改編成了電影，另外還有二十多部電視劇搶佔了從九十年代到千禧年的電視劇黃金檔，成為一代人共同的記憶，《還珠格格》和《情深深雨蒙蒙》至今都是熱門重播劇，所以她的愛情觀影響之深遠，遠超大家想像。
真愛至上論如今都頗有市場，而且其擁躉不僅限於小三，任何被愛情沖昏頭腦的人，都會有認同瓊瑤式愛情觀的階段。
在瓊瑤的世界觀里，兩個人之間的愛情才是這世間上最重要、最寶貴以及最正確的事情，任何阻撓主人公之間真摯愛情的人或事，都是反派無疑。當然其他的一切，不過是男女主人公眼裡無足輕重的存在，無論是綠萍的一條腿，還是原配的一條命，在瓊瑤（及其筆下主角）眼中，都沒有他們的愛情來的重要。
△瓊瑤金句：你只不過是失去了一條腿，紫菱失去的可是她的愛情啊！就是在這種世界觀里誕生的。
以真愛為名，真愛的持有者可以肆無忌憚地傷害其他人，還要被描寫成是迫不得已的、為了捍衛真愛所作出的反抗，而其他不幸沒有擁有真愛的人，不但要化身臉譜化的反派作出種種野蠻粗暴之舉好映襯主角的不食人間煙火，最後還要被主角團肆意報復傷害來取悅觀眾，達到「大快人心」的效果。
△整個《還珠格格》里其實只有皇后和容嬤嬤兩個人是正常人，兢兢業業地維護著皇家的規矩和體面，但是她們在瓊瑤宇宙里只有當反派的份兒，因為真愛哪能被規矩所束縛呢！真愛萬歲！
眾所周知，瓊瑤和第二任丈夫平鑫濤的婚姻，是她小三上位的結果，瓊瑤和平鑫濤的人生從出版《窗外》之前就開始糾纏，1963年《窗外》出版之後，瓊瑤甚至帶著孩子搬到台北，直接住在平鑫濤的家對面。直到1976年平鑫濤與原配林婉珍離婚，瓊瑤十餘年的小三生涯才宣告結束。
但是多年來瓊瑤一直將二人的愛情包裝的異常浪漫美好，將自己塑造成一個被迫接受平鑫濤猛烈追求、但她一直不願破壞別人家庭的柔弱白蓮花的角色，最後因為平鑫濤想要帶著她撞車自殺才「感動」地不得不接受這段「命中注定」的愛情。
△看了瓊瑤在自傳《我的故事》里對平鑫濤那些為愛要死要活，死纏不放的描述，你就會理解瓊瑤宇宙的男主角們為什麼都是那種為愛瘋魔的咆哮狀了。
在1976年平鑫濤與妻子離婚之前，瓊瑤筆下出現了無數粗俗不文，和丈夫沒法溝通的原配，以及無數楚楚可憐和男主愛的死去活來但是深受世俗道德輿論困擾以至於非常矛盾的小白蓮。
△嗯，現實是出身富家的林婉珍美貌與優雅並存，作家季季還曾撰文寫她美如英格麗·褒曼，瓊瑤站在她旁邊就像洗腳婢。而且林婉珍還是平鑫濤的貴人，當初為了幫文藝男青年丈夫實現夢想她出錢又出力，從無到有幫平鑫濤成立了皇冠出版社，擅長國畫的她為了心愛的男人放棄了自己的愛好與理想，一頭扎進雜誌社的各種瑣事中，據說從人員的招募到資金的支撐都是她一力承當的。
△年輕的林婉珍，離婚後她重拾畫筆，出版畫冊三冊，林曾獲亞太地區第二屆金獅藝文獎，新加坡新神州藝術院火鳳凰杯金獎。其作品被國父紀念館，台灣藝術教育館、苗栗文化局、淡江大學文錙藝術中心等文化機構收藏。
△林婉珍的繪畫作品
△林婉珍離婚後，改嫁比她年長12歲的醫院主任秘書王子平。王子平晚年患上老人痴呆，她不離不棄照顧到最後一刻，相對比之下，她認為瓊瑤只能跟平鑫濤「同甘」不能「共苦」，平鑫濤患上老年痴呆之後，瓊瑤就想給平鑫濤安樂死。
最典型的例子是六十年代出版的短篇小說集《六個夢》里的《歸人記》，這部小說不太出名，因為沒有改編成影視劇，但是最能體現瓊瑤扭曲的價值觀。
裡面的原配叫美姿，是女主曉晴的同學，因為女主和男主慪氣，將美姿介紹給男主結婚，十年後女主再見到美姿，描述是「打牌熬夜早已磨損了她的明眸，這對眼睛現在看起來晦暗無光。浮腫的眼皮，青白的面色，眼角皺摺堆積，身段臃腫痴肥，往日的美麗已無處可尋了。」
而女主的描述則是「曉晴的清幽雅麗一如當年，卻更添了成熟的沉著和穩重。」
接著就是男女主誤會解開，愛火重燃，原配立馬要充當惡人來拆散這對有情人，瓊瑤安給原配的台詞全是下流的粗話：「徐曉晴，你這個不要臉的臭婊子！你從國外回來，在我們家白吃白住，還勾引別人的男人！你在外國盪得不夠，又回來偷漢子！你偷別人的男人我不管，你偷到我頭上來我可不能放過你，你去打聽打聽，我何美姿是不是你欺侮的！……」
男主和原配談判想要凈身出戶好聚好散，但是原配打死都不同意，還威脅要用硫酸去潑小三的臉，要毀掉小三的人生。
站在讀者的角度，自然覺得這樣的原配太噁心太下作還是趕緊發便當讓她走人吧，於是男主就充當「正義使者」，親自給自己老婆發了便當：
故事的結局，男主殺妻之後驚慌地跑到小三家，看到「曉晴穿著一襲白色的睡袍，走出門來迎接了他。她輕盈款娜的行動，冉冉生姿的腳步，恍如下凡的霓裳仙子。」
男主告訴女主自己殺了老婆，女主的反應居然是：『「這不會是結局，廣楠，因為我們太相愛。廣楠，這就是詩一般的愛情嗎？」
我竟然無fuck說，最後，女主告白被判無期的男主說：「廣楠，我會等你，十年、二十年，以至一百年。我們所期望的那一天會來到，那像詩一般美的日子。廣楠，我會等你。」
帶入現實中的瓊瑤、平鑫濤和原配林婉珍再讀這部小說，真是讓人感嘆瓊瑤太會洗白自己，也太會借小說給平鑫濤施壓了。她結尾的描寫，分明是在告訴平鑫濤，她會一直等他（和老婆離婚，當然浪漫點，為了她殺了老婆也行）。
在書中，瓊瑤借男女主之口一再宣揚自己的「真愛至上論」，看吧，就算是殺了老婆，「在愛情的出發點上，我們是無罪的。」
到了1973年，兩人糾纏近十年的時候，瓊瑤的耐性顯然已經到了頂點，那年她寫了《一簾幽夢》，又寫了《浪花》，《浪花》里有開畫廊的功成名就的男主，溫柔賢淑的原配，一雙優秀的兒女，還有因為投稿誤打誤撞進到畫廊結識男主的女畫家秦雨秋……怎麼樣，這樣的配置是不是非常眼熟，瓊瑤在她自傳里也承認秦雨秋就是她的影子。
《浪花》里的原配叫林婉琳，和林婉珍就差一個字，《浪花》雖然沒有單獨拍過電視劇，但是大家對它的情節一點都不陌生，因為兩次《一簾幽夢》的電視劇拍攝都把《浪花》的情節揉進去了，男主和原配搖身一變成了綠萍和紫菱的父母。
婉琳在劇中的形象都是不理解丈夫兒女的頑固反派，因此她遭遇到丈夫出軌的境遇時，居然連兒女都不站在她這邊，認為他們的老爸娶到這樣的老婆，出軌是合理的。
原著里婉琳的女兒叫珮柔，連她都誇小三秦雨秋是「充滿了智慧和靈性的女人，滿身的詩情畫意，是任何有思想的男人都會為她動心的女人」，哎媽，為什麼當年我會被這種小說感動，今天為了寫文章去重溫的時候我全身雞皮疙瘩都掉了一地。
但是在自傳里，連瓊瑤都無法詆毀林婉珍了，她根本不曾如瓊瑤在書中所希望的那樣窮形盡相的大吵大鬧，也不願用苦肉計和三跪九叩這種扔掉自尊的方式去挽回丈夫早已不在的心。
但是，被瓊瑤形容為「純靜如一湖無波之水」的林婉珍，終於決定開口說說當年這件事對她造成的傷害，她在新書《往事浮光》里寫到：「我想，也是時候可以來談談我的版本了……」
根據台灣媒體的披露，林婉珍透露了不少當年的細節，一一對瓊瑤自傳里的「被迫接受」說進行打臉，在林婉珍的回憶里，瓊瑤一直都在主動出擊爭取平鑫濤的愛，軟硬兼施地讓他離婚：
比如瓊瑤後來帶著孩子搬來台北，還正巧搬到她家對面（有消息指是平鑫濤為瓊瑤租的房子），後來發現平鑫濤與瓊瑤走得頗近，甚至每天下午兩點，老公一定提前下班開車到瓊瑤家。
外佣透露，某天瓊瑤趁著林婉珍不在家，還穿著新衣服問平鑫濤好不好看。
瓊瑤甚至還會趁她在家時，打電話給她老公打情罵俏。有一次，她在客廳的電話里聽到瓊瑤對平鑫濤說：「我在吃牛肉乾，要不要從電話里送一點給你吃？」平鑫濤出國也會買衣服送瓊瑤。
某天深夜，平鑫濤一直不回家，林婉珍鼓起勇氣打電話到瓊瑤家中找人，瓊瑤卻表示:「你來把他帶回去啊！」氣焰十分高漲。
林婉珍發現瓊瑤家裡選用老公最愛的大紅色窗帘，就覺得不妙了。甚至還在平鑫濤的五斗櫃里發現瓊瑤寫給平鑫濤的情書。瓊瑤這樣告訴平鑫濤：「我一旦動了真感情，就會把生命裝進感情里。夜深了，現在你已經躺在你的妻兒臂彎里，何奈、何奈！」
台灣媒體提到，瓊瑤曾在《我的故事》中談到這次密會，稱她要林婉珍牢牢守著平鑫濤，林婉珍表示感謝她的成全。不過林婉珍卻表示，「看似真摯懇切，可惜這些對話根本從來都沒有發生過」。
林婉珍這本書是由皇冠出版社出版的，她和平鑫濤的兒子平雲說：「母親曾想從三重大橋上跳下自殺一了百了，是想到年幼的我們才打住。」
△曾經幸福的一家人。
平雲還說：「雖然父親總是說母親是世界上最好的女人，但他欠母親一個真正的道歉！雖然母親早已看淡往事，我們三個子女還是一直鼓勵她，五十年來第一次站出來為自己發聲。在我的出版生涯里，出版了幾千本書，但能夠為自己的母親出這本書，是我做過最有意義的一件事」。
信奉真愛至上論的瓊瑤從沒把自己放在「小三」位置，認為始作俑者是男人。她甚至認為她對無辜的原配和原配的子女造成的傷害其實是一件大善事：「若當時我退出才是三人的不幸，我把這三個不幸變成三個幸福。」
林婉珍出書的消息傳出，瓊瑤在個人賬號里說了一堆為自己辯解的話，還分享了一段視頻，並命名為「問世間情為何物？」
台灣媒體也將視頻的原話摘錄下來，下面這段話真是一段典型的「小三語錄」了：
在三個人的關係里只譴責小三卻忽視渣男固然不對，但是將責任全部推到渣男身上卻將小三摘出去認為她是無辜的也是一件很荒謬的事情，瓊瑤奶奶的邏輯是「我只是被動的接受者我沒有主動要去傷害別人，而且我幫助他們結束了一段錯誤的婚姻所以我做的其實是好事」，但是事實的真相是：
當你選擇接受一個已婚男人的所謂愛意時，你就不再無辜，你就已經是在傷害他的妻子和孩子。
可笑的是，當年瓊瑤宇宙風靡華人世界，其實和她筆下的人物離經叛道的「先進性」有關，在那個年代，追求「真愛至上」的年輕人被視為挑戰世俗觀念的勇士，而瓊瑤宇宙的女主角們，甚至被認為是早期的女權主義者。
只是時代的進步掀開了她們臉上偽女權主義的面紗，在《一簾幽夢》里，反派綠萍的夢想是成為舞蹈家，主角紫菱的夢想卻是希望可以成為一事無成卻被人寵愛的夢想家，結果真正女權的體現綠萍失去了一條腿，失去了她的愛情和夢想，卻被男女主認為她是幸運的，因為她「失去了一條腿卻幸運地得到了楚濂」。
所以歸根結底瓊瑤宇宙的價值觀還是不擇手段地得到男人的女人才能獲得成功，所謂的美麗、獨立、思想不過是用來吸引男人注意的道具，胡紫微有句話說得好：「如果一個女人的悲劇或者喜劇，不再是男人，我們說，這個女人就活出了氣象。」
幾千年來，我們要的東西總是太一樣了。好丈夫，好工作，好房子，好孩子……一個人，有著太過具體的人生目標的話，總是會少些氣象。在這方面，男女皆然。你說，過日子根本就很具體啊。是的，但是，生命里總要有點別的，恰恰是別的那一點什麼，才是你。via 胡紫微《章子怡的氣象》
在瓊瑤宇宙里那些為愛要死要活的男男女女們，我看不到任何氣象，我想，這正是瓊瑤被時代所拋棄的真正原因。
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