一些像碎玻璃碴子一樣的話
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在很長一段時間裡，中國人都只有集體，沒有個體。導致的結果就是，個體對個體的要求異常嚴厲，你和大家不同，大家比你還緊張，他們不遺餘力地用冷眼和規勸切割你的稜角。折射到今天的電影上，就是沒有人，只有行走的符號。沒有故事，只有偽裝成故事的道理。
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現在的電影和過去的電影最大的區別是，現在的電影大都是商人拍的，過去的電影大都是文化人拍的。
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拜託，電影是大眾的藝術，觀眾不懂專業是正常，作為一個專業電影人，就應該拍攝出讓不懂專業的人，也能看懂的電影，否則，你就是那個不專業者。指責觀眾，永遠是這個行業最可恥的行為。
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有些導演電影沒拍明白，是因為做人沒做明白。有些導演電影越拍越爛，是因為做人做得太明白了。
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難得出現了幾部不是網紅臉的電影，可都是一副苦瓜臉，苦難深重的民族對快樂比對痛苦更沒辦法，更羞於表達。
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弔詭的是，往往是那些人生中的遺憾在支持我們，而不是那些所謂的美滿。遺憾反覆浮出水面，提醒我們往前走，而美滿則沉入水底，成為我們的私己記憶，不願被打擾。
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懶惰、馬虎都是天然的，勤奮、細緻反倒是反人性的。哪有天才啊，都是生活硬塞給的。
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知識和文化是兩回事，知識是硬道理，文化是軟實力。知識可以偽裝，文化則不可以。知識分子的常態是焦慮，知識讓他們知曉了內心洶湧的原欲的本質，可也沒有生出對抗這種原欲的力量。文化人對人類的命運也有著盛大的憂慮，但文化是篤定的。他們知道一定有一個被人類試驗了千百次的方法，等待著被重新開採。
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迄今為止，絕大多數高票房電影，都還無法稱為經典，它們只是由無數必然編織的偶然事件。它們還禁不起時間的氧化。
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喜歡一個工作，是看到它好的部分，真正做好這件工作，還需要看到它不好的部分。創作是一種觀看世界的方式，但最後的創作還是觀看自己。這就像生存和生活是兩回事，但大多數時候被當成了一回事。
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普通人比知識分子更有堅守，觀眾比創作者更懂得電影，因為他們依賴本能。本能最好的就是誠實，比價值觀和創作規律更接近本質。
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抱怨者恆抱怨，牢騷者恆牢騷，尖酸者一直在翻白眼，努力者，拼是習慣性動作。一切都有原因，一切都有跡可循。
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我特別關注每年美國導演工會評選的最佳導演，演員工會評選的最佳演員，攝影工會評選的最佳攝影，因為意味著專業。可導演協會今年的評選令人沮喪，一上台，電影只能是教科書里說的藝術，技術不是藝術，而商業電影，更只是台下熱衷談論的票房。它的評選邏輯，暴露了對電影的理解和很多自媒體一樣狹隘，一樣精神分裂。
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這個春節檔是中國電影工業的勝利，這個勝利本身就已經很牛逼了，就不要用了工業又拋棄工業，往藝術上靠，把兩者都廉價了。
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從目前來看，九零後，是中國最接近正常人類的一代。
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給「無問西東」這樣的電影挑毛病，簡直太容易了，事實上，給任何一部電影挑缺點都不難，難得是在「無問西東」這樣的電影里看到那些美好的東西。看電影都是看自己，離那些永遠聰明，永遠冷靜的人遠一點，這個人要麼先天冷血，要麼另有所圖。
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你們急火攻心的慾望，潑濺到冰冷的現實里，你們管升騰起的水霧叫理想。
你們不可一世的野心，衝撞到嚴苛的主流上，你們管反彈來的力量叫奮鬥。
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做壞事的成本太低，這不一定是最壞的事。最壞的就是偽善的成本更低。當鍵盤的正義，口頭的善良，成為一種流行後，真正的正義和善良就會真的消失了。
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互聯網是有記憶的，但它只記住最好和最壞。它對平庸不感興趣。但嘩眾取寵不是最好也不是最壞，甚至還不是平庸。它只是泡沫，自己覺得很大很美，旁人看著只是一個空蕩蕩的氣泡。
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社交媒體是一個舞台，太多太多人成為了演員。大家比真正的演員更熱愛表演，演給別人，也演給自己看。
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觀眾經常在具體的影片判斷上出現失誤，畢竟專業是有門檻的，所以經常有很像是好電影的爛片獲得高票房。但觀眾從來不會對影片的判斷出現最終的失焦，總有些東西會超越專業本身，雖然不是所有的爛電影都會被揭穿，但好電影最終一定是好電影。
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