回顧1990年代書法藝術批評和書展反思大討論

早在1980年代後期，書法批評問題就引起了理論界的關注，《書法報》與《中國書畫報》均為此作過有效的努力，連載了梅墨生的系列批評文章——《現代書法家批評》，《中國書畫報》還在二版辟設「中青年書法家批評」欄目，對當今一些活躍於書壇的中青年書家予以評論，這些舉措為營造書法批評氣氛起到了鋪墊的作用。

啟功書法作品：自作詩

到1990年代，書法批評開始以較大的力度直接干預書壇實際，1994年度，《書法報》與《書法導報》組織了關於全國書展的反思討論。

《書法導報》

當時的全國書展，是指由中國書協主辦的「全國書法篆刻展覽」、「全國中青年書法篆刻家作品展覽」、「中國書壇新人作品展覽」這三大規模的全國性展覽。本來，在書法大眾的心目中，全國書展是神聖的、權威的，評委與獲獎者作品代表中國書法最高水準，創造性為惟一標準，評選過程公正、科學、合理，但從1980年代後期開始，全國三大書展從評委組建到評獎活動，就出現了重視人情交易，忽視作品質量等不正之風，到1990年代，這種不正之風愈演愈烈。

啟功書法作品：學而知之

對此，全國的書法大眾普遍有一種不滿的情緒，不少人對三大書展的評委持不信任的態度，三大書展的權威性日益降低。少數有膽識的書法理論家，更是不甘寂寞，他們帶著憤慨的情緒和強烈的責任感，對全國三大書展進行公開批評。

朱非書法作品

於是，在1994年底的《書法報》上湧現了一組批評與反批評的精采文章：《評委：權威如何樹立》(馬嘯)、《評委的權威應該如何樹立——兼與馬嘯先生商榷》(馬木教)、《我們選擇什麼——續(評委：權威如何樹立)》(馬嘯)、《隨感三則——讀馬嘯(評委：權威如何樹立)、(我們選擇什麼)後》(張錫良)、《呼喚主角登場》(楚三)、《誰是主角》(劉正成)、《我是主角》(朱以撒)、《就「主角」意識談談我的看法》(侯開嘉)、《欲說還休》(楚三)、《從評委說起——談全國書展的評選機制》(陳新亞)。

啟功書法

另外，1994年的《書法導報》，於頭版「書壇熱點論辯」專欄展開的關於「探索性書法可否人選全國書展」的討論，也涉及對全國書展的反思，如陳新亞的文章標題即為《清清爽爽的惡性循環——「探索性書法」與全國書展摭談之一》《調整、健全新的全國書展機制——「探索性書法」與全國書展摭談之二》。

文師華書法作品

書法家文師華認為，這場圍繞全國書展所進行的反思討論，固然不乏過火之辭，但大家的用心都是良好的，文章的重心也偏於「出謀劃策」、進呈改進意見。這種直面現實的反思批評，客觀上有利於溝通批評家、書法大眾與評委之間的認識，有利於促使評委正視自身的歷史責任，有利於改進全國書展的評選機制，有利於書法藝術快速而健康地發展。

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