《瑪麗與魔女之花》影評：傳統與創新間的艱難跋涉

作者：黑白先生

米林宏昌是吉卜力工作室的前動畫師，曾參與過宮崎駿多部動畫的製作，並被視為「宮崎駿的接班人」。在宮崎駿的加持下，他也開始執導動畫，推出《借東西的小人阿莉埃蒂》和《記憶中的瑪妮》，尤其是前者，乃宮崎駿放下身段，親自擔任編劇，由此可見吉卜力對米林宏昌的大力支持。

而今，脫離吉卜力的米林宏昌自創門派，推出最新動畫《瑪麗與魔女之花》，並能夠在我國上映，這對於無數吉卜力和宮崎駿的中國影迷來說，無疑是個好消息。畢竟，宮崎駿的動畫雖然名揚世界，並享譽中國，但卻沒有在中國內地上映過，而有著濃濃宮崎駿風的米林宏昌作品也算聊以自慰。

因為出自宮崎駿門下，米林宏昌難免會被觀眾和宮崎駿放在一起對比。在一定程度上，米林宏昌也確實在模仿宮崎駿，就像《瑪麗與魔女之花》，其中的山川和田野；蘿莉和萌寵；魔幻與冒險等，都是宮崎駿電影元素。不過，米林宏昌也在嘗試突破與創新，試圖給觀眾留下更深的印象。

宮崎駿動畫，除了《哈爾的移動城堡》和《魔女宅急便》少數之外，大多都是原創的日本本土故事，展現的也是極為本土化的山川河流，森林海洋。米林宏昌則不同，他迄今為止的三部動畫都是改編自外國文學，像《借東西的小人阿莉埃蒂》改編自英國作家瑪麗·諾頓的童話小說《借東西的小人》；《記憶中的瑪妮》改編自英國小說家瓊安·G·羅賓森的同名小說；而《瑪麗與魔女之花》改編自英國作家瑪麗·斯圖爾特的兒童文學《小掃帚》。雖然改編自外國小說，但可以看出，米林宏昌已經儘可能讓其本土化。他在固守傳統和創新突破之間艱難跋涉，並難以抉擇。

《借東西的小人阿莉埃蒂》是米林宏昌目前最為成功的作品，但也是最接近宮崎駿的作品。離開吉卜力之後的這部《瑪麗與魔女之花》，守成有餘，創新不足。雖然依然講述少女瑪麗的勇敢無畏，然而，比起千尋的善良，幽靈公主的執著，金魚姬的純真，小月和小梅的姐妹情，瑪麗並不討喜。即便是與同樣出自米林宏昌的阿莉埃蒂和瑪妮相比，瑪麗也不會給觀眾留下更深印象。

宮崎駿的動畫，往往有著恢宏的背景，深刻的主題，如《幽靈公主》聚焦中古時代到近代轉變時期人與自然不可調和的矛盾；《千與千尋》更是將民族文化與現代文明、現實世界與神靈世界連接起來，以此探討人性的自私貪婪和人類的孤獨成長；《風之谷》暗喻自然生態和工業文明的此消彼長；《起風了》表現出反戰情緒；《龍貓》是對民族遺產的追思和對童年夢想的還原等。

米林宏昌的動畫還有著一定差距，除了在《借東西的小人阿莉埃蒂》中有著詩意相遇的驚鴻一瞥之外，無論是《記憶中的瑪妮》還是《瑪麗與魔女之花》，除了少女成長之外，再難有更為深刻的內涵。畢竟，米林宏昌不是宮崎駿，他只能是「瑪妮」或「瑪麗」，而不會是幽靈公主或者金魚姬。

世界上只有一個宮崎駿，米林宏昌只能做他自己。也許，只有擺脫宮崎駿，他才能成為一代名家。《瑪麗與魔女之花》是他出走的第一步，儘管這一步邁得有些艱難，卻怎樣也好過原地打轉。

【聲明：本文代表作者個人觀點，不代表齊魯網立場，僅供參考。】