專訪徐崢：我天天都會面對很多中年危機的問題

題記：談到中年危機的時候，徐崢無奈又洒脫地笑了笑。從「囧系列」到現在的《幕後玩家》，為什麼他總離不開「中年危機」呢？

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徐崢說自己20多歲就遇上中年危機了。

他在一次演講中大方分享了自己光頭造型的來歷，原來是因為20多歲突發的「少年禿」。

現在把這事說出來，是雲淡風輕，自我調侃的。

但對20多歲，正當年少的徐崢來說，這事是他自卑的來源。

也許是因為這段不太光彩的經歷，徐崢對「自卑」有著更細膩的解讀。

「有一種潛在的一種力量推動著你，說你一定要獲取別人的認同，或者是說你一定要獲取成功，希望通過別人對你的認可，來實現自己的價值。這是一種更深層的自卑。」

稀鬆的頭髮被剃掉了，徐崢的人生也被改寫了。

他在演講中說：「我好像看到了另外一個自己，一個全新的我，我就感覺我這輩子從來沒有這麼精神過。我似乎看到了某一種光芒，這種光芒不是我頭皮散發出來的，而是在我身體里，內在存在的，而我以前從來沒有發現過的。」

人在形容自己會發光的時候，大多是因為自信，即使你不自知。

徐崢補充道：「我覺得真正的自信就是可以不care這些事情，真正認識到你自己想要什麼。」

告別20歲的中年危機，考進上海戲劇學院，徐崢以為自己開始了實現演員夢的征途。

但是根本沒人找他演戲。

他只能一邊打工，一邊跟小夥伴組劇團，排演舞台劇。

「其實我作為導演也好，演員也好，對節奏的拿捏，什麼時候快，什麼時候慢，什麼時候停頓，全部都是來源於舞台劇的感受。

因為在舞台上，你是跟觀眾面對面交流，觀眾這個時候喜歡，這個時候被吸引，這個時候有點不耐煩，其實你都可以感受到的。」

和所有傳達努力才能有收穫的故事一樣，在舞台劇上奉獻青春的徐崢，遇到了自己人生的第一部戲《春光燦爛豬八戒》。

徐崢因此被觀眾熟知，人們牢牢地給他戴上了「豬八戒」的標籤。

他意外地成了一名喜劇演員，他很感激觀眾的認可，卻不滿足於止步於此。

「我演了喜劇觀眾能夠接受，我覺得已經很滿足了，但是它並不妨礙我演其它的類型。因為本身做演員的時候，我並沒有說給自己定位只演喜劇。」

觀眾習慣性會對喜劇演員抱有執念，尤其是那種「一看到他就想笑」的情緒。

這對很多去嘗試演正劇的喜劇演員來說，都是一道坎。

徐崢這次突破以往的形象，戴上假髮，演繹《幕後玩家》中的鐘小年一角，也要跨過這道坎。

「演員身上有幽默的成分，觀眾看到你會笑，其實是一件好事。只不過演員本人要學會區隔一下，當你想嚴肅下來，或者當你想呈現力量、呈現憤怒、呈現悲情的時候，觀眾也能夠被你帶入，也能夠跟你共情。就是不要出現，你在那裡感動了，哭了之後，觀眾卻在笑，那這就是一個失敗的表演。」

也許就是在這種渴望突破自我、表達自我的情感驅使下，徐崢跨界做了導演。

「一旦抓到一個自己特別想表達的題材，這一切都是按照你的想像去規劃、去構建的時候，就是一件非常過癮的事情。做導演成就感會高一點，風險也更大一點。」

在最新一期《嚮往的生活》中，黃磊說徐崢1994年大學畢業，坐在他們旁邊的彭昱暢1994年出生。

鏡頭一轉，徐崢的特寫鏡頭旁寫了一句：歲月不饒人。

回顧徐崢最叫座的「囧系列」，還有這部《幕後玩家》，似乎每一個故事離不開中年危機。

聊到這四個聽起來很唬人的字，徐崢笑著說：「我天天都會面對很多中年危機的問題。」

他覺得這些關乎家庭、事業、人生選擇的問題，是每個人都在任何年齡段都會碰到的問題。

只是對一個處於中年的人來說，這些問題來得更猛烈一些。

「這些都是人生中最主要的、最核心的問題，所以我更關注的電影故事，都是人物在這些核心問題上，面臨一定的困境。

我飾演的人物，基本上都是在電影前存在某種問題，而在電影后面他解決了這部分問題。他會發生一些改變，比如說他找到了自己的尊嚴，或者是他學會了放下，他釋放了自己的心結等等。」

從這個角度來看，徐崢創作角色的過程和人生軌跡是並行的。

「因為這些都是我關心的問題，所以每一個角色的創作過程，對我來說都是學習，都在促使我不斷思考。

所以我很享受工作的過程，可以把自己的經驗和認知拿出來進行探討。我的工作和自己的生命是連接的，它不是獨立於之外的，不是為了掙錢，或者讓我變得更有名而存在的。」

名和利，不是徐崢做導演，或者做演員的訴求。

他在享受這個創作過程的同時，希望能有所表達，能獲得觀眾在情感上的認同。

「我覺得任何一個故事裡都是包含一個表達，讓我覺得它是值得被拍成電影的。按照這個角度去想，我能有感而發、言之有物肯定是第一位的。其次，就是看在這個基礎上，能不能把觀眾帶入進來，能獲得多大程度的情感認同。」

但在資本盲目地加持之下，浮躁的華語電影市場上免不了有很多追名逐利的現象。

「沒有表達的故事，就變成了沒有必要拍出來的。如果要去拍這種故事的話，可能就另有目的，是想賺一筆錢，或者是想完成一個任務，或者是想泡一個女演員。就是有這樣的現象存在，但這種不在我的判斷維度里。」

看著徐崢自顧自地談起拍電影的初衷和訴求，很難想像面前這個人曾經創造過華語電影票房的奇蹟。

2012年，《泰囧》憑藉12.68億的成績，成為中國第一部打破10億票房大關的電影。

這是一個非常重要的節點。

「當時在《泰囧》那時候，大家都把這件事情看成一個奇蹟。但是我覺得自己當時還挺牛的，我在很多媒介上都說，我只按照正常的邏輯，拍了一部正常的電影。

那放到現在來看，大家就知道我說的正常是什麼樣了，也不會有人認為它多麼奇葩，也不認為它不公平，電影的體量本身存在潛力，只是當時沒有被挖掘出來而已。」

自《泰囧》之後，喜劇愈發成了華語院線爆款行列中的必備。

在華語電影市場擴充，和觀眾年齡層擴充的雙重助推之下，華語電影票房的紀錄幾乎每年都在被改寫。

「現在都有50億體量的電影，我甚至可以想像會有更高票房的電影。我覺得電影的整體發展，觀影人數，屏幕數，每年的電影質量，到最後都會有一個比較科學和合理的配比。」

想達到這種「合理的配比」，有增就要與減。

徐崢停頓了一下，說道：「可能每年的電影也不需要那麼多，因為有些人隨著資本也好，自己創業也好，或者說他要實現夢想也好，就是大家都來做導演。但不是所有人都會成功的，有些人失敗了，他過完這個癮了，他的夢想實現了，他可能就去做別的東西，做他真正覺得他OK的那個事情。

我是希望這種情況能夠降低下來，大家可以更加集中產能，讓觀眾在做選擇的時候更明確，能儘快了解他們要看什麼樣的電影。」

也許照目前的形式發展下去，華語市場會出現更多像《泰囧》一樣的爆款。

但是過了不斷爆發的「開荒期」，電影市場還是應該像徐崢說的那樣，達到一個「合理的配比」。

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