被人販子拐賣做奴隸，十二年後他終於逃出牢籠，不料……
大多數從苦難歲月走過來的黑人導演總是難以避免地走入一個怪圈，他們一方面對現今仍然存在的歧視大聲、或隱晦地發出抨擊，一方面又沉湎於過去的沉痛中，久久難以釋懷。
然而，沒有真正經歷過種族歧視的人，即使是近代飽受屈辱的黃種人也依然無法將自己代入其中。
就像沒有被抄襲過的人依然能安安心心地當一部抄襲劇的忠實觀眾一樣。
《為奴十二載》的導演史蒂夫·麥奎因就沒有固執地緊抓這一點不放，而是選擇從「自由人」的角度切入，因而我們每一位了解「人人生而自由」的觀眾面對主角所羅門的不幸也更能夠感同身受。
換句話說，麥奎因講的不僅是一位黑人不幸為奴的故事，更是一個自由人被無端束縛的故事。
這部電影當之無愧地成為了第86屆奧斯卡的最佳影片，從它一上映開始，美國影評界就對其讚譽有加，然而令人頗感尷尬的是，這部電影的導演是英國人，包括影片中飾演兩位奴隸主的演員也是英國人本尼迪克特·康伯巴奇和愛爾蘭德國混血邁克爾·法斯賓德。
從一個側面反映了時至今日美國依然難以在面對歷史最黑暗的一面時放下「身架」。
影片的一開始，所羅門擁有美麗的妻子和可愛的孩子，在早已廢除奴隸制的美國北部以一位小提琴家的身份獲得了極高的社會地位，與每一位當地白人友好相處、獲人尊敬。
可他被人誘騙，隨後販賣給奴隸販子，於深夜偷運去依然處於莊園制的美國南部。
最可悲的一點是，這件事發生在美國北部，如果將這件事帶入到更能引發我們感觸的事件中，或許就是一位在上海打拚的年輕女白領被人販子拐賣去山裡。
她難以想像中國最發達的上海居然會有人販子拐賣具有不低社會地位的女性，等同於所羅門對自己會在美國北部被奴隸販子誘騙難以置信。
十二年，所羅門從最初天真的自報家門辯白身份，到安靜的含辱偷生，到伺機逃跑又作罷，到似乎自己都要相信了，自己只是一個從喬治亞州逃跑又被再次販賣的奴隸。
他不被允許擁有自己原本的姓名，同時被不斷地消磨著生為人意志。
而影片中最出彩的角色當為黑人小女奴帕特西，她能夠採摘最多的棉花，擁有著小鹿般的眼睛，夜半被爛醉的奴隸主強迫著跳舞助興，邁出去的腳步也如同新生的小鹿那樣羞怯又充滿靈氣。
這樣的她卻因為被奴隸主所「寵愛」而請求所羅門幫助她沉湖，把屍體埋在無人知曉之地；片中最後她被綁在木樁上鞭笞，後皮開肉綻，只因她想要一塊肥皂，愛乾淨。
奴隸主將她視為自己的私人財產，同時又因愛她而唾棄她。
你羞辱我，貶低我，鞭笞我，不過是因為，我是黑人而已。
這是再合適不過的例子了。
所幸在影片的最後由布萊德·皮特飾演的主張廢奴的加拿大人，最終搭救所羅門於水火。
為奴十二年後，所羅門終於再一次踏入紐約的家，他的妻子、女兒與初次謀面的女婿等待著他，小女兒懷抱嬰兒迎接他，外孫正是為了幾年他而已「所羅門」命名。
《為奴十二載》中，淪為奴隸失去一切的所羅門在的麥奎因的鏡頭下，卻比任何一位奴隸主都要文明、體面和高貴。
他說：「我不想只是生存，我想要活著。」
導演麥奎因說：「我一直在尋找一個進入奴隸制的角度，後來我找到了這本書《為奴十二載》，一個自由的人，因為綁架而被賣為奴。
選擇自由之身的角度是因為，其實我們每一個人都可以是他。」
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