他拍下這個世界最殘酷的一面,同行們都已經死了
35歲獲得新聞界最高榮譽普利策獎
瑪格南圖片社當家攝影師
拍過戰爭、死亡、處刑、精神病人
他有能力拍任何世界上最殘酷的事物
卻只愛拍普通人平靜的生活
「一張好的照片永遠是偷拍的照片。」
這是法國攝影大師雷蒙·德巴東(Raymond Depardon)的名言。
作為普利策(新聞界最高獎)獲獎者,也是一名瑪格南(世界知名紀實攝影圖片社)攝影師,現年76歲的德巴東是法國新紀實主義攝影的代表人物。
說他是法國國寶級攝影師,並不誇張。
而當這樣一位大師坐在我面前接受採訪的時候,表現得卻像一個充滿童心的小孩子。
時不時開幾個玩笑,別人還沒笑自己先笑個不停。
來上海的這幾天,德巴東總是穿著花襯衫,牽著妻子,拿著他的徠卡相機,無論在台上還是台下,都拍個不停。
並且如傳言所說,很愛偷拍(還被我抓到了!)。
就是這樣一位經歷過無數生死、看遍人間疾苦,又和藹隨性的老人,卻始終對攝影、對真相充滿敬畏和尊重。
他的 Facebook 上個人簡介寫著:「一個充滿懷疑的攝影師,任何事物都無法安慰他。」
「我是那個時代的倖存者」
雷蒙·德巴東稱自己是一個時代的「倖存者」(surviver)。
很大程度上是因為曾與他一起當戰地記者的同行們都已經死了。
查德,1978
德巴東1942年7月6日出生於法國中部羅納省的一個小鎮,父母都是農民。
從小在農場長大的他,在攝影這件事上基本是自學成才。12歲開始在農場拍照,然後給一位開眼鏡店的攝影師當學徒。
1958年,帶著父親給他的二手相機,德巴東去到巴黎,成為攝影師 Louis Foucherand 的助手。
1957年,15歲的德巴東的自拍
60年代早期,德巴東加入 Dalmas 圖片社,成為攝影記者。他輾轉於阿爾及利亞、越南、比亞法拉、查德等戰區,拍下了不少生死之間的照片。
越南,1972
巴基斯坦,1978
奈及利亞,1989
1966年,德巴東和朋友一起創建了 Gamma 圖片社,並去非洲待了很長一段時間。
1975-1977年間,他在查德拍下的一組照片,為他贏得了新聞攝影師的最高榮譽——普利策新聞獎。
查德,1979
查德
在那期間,他經歷了人生中最矛盾的時刻——他拍了一個法國女性被非洲當地武裝綁架的短片,寄回法國向政府索要贖金。
自己是否在幫助恐怖分子助紂為虐?幾經思考,他還是寄出了視頻,因為他真正想幫助的是那名被綁架的人質。
查德,1975
1978年,他離開Gamma,進入了大名鼎鼎的瑪格南圖片社(Magnum Photos)。
這家由知名新聞攝影大師卡蒂埃·布列松、羅伯特·卡帕、喬治·羅傑等人創立的純攝影師經紀公司,在紀實攝影領域有著相當的權威性,很多卓越的新聞攝影記者都是「瑪格南」的成員。
90年代他回到父母的農場,運用彩色照片拍攝法國鄉村景觀。1991年獲得了攝影藝術的至高榮譽「法國國家攝影大獎」。
他還報道過法國多起重要事件,拍過多屆奧運會,其中就有1972年的慕尼黑夏季奧運會。在那一屆奧運會上,11名參賽的以色列運動員及教練被巴勒斯坦武裝人員綁架殺害。
東京奧運會,1964
慕尼黑奧運會,1972
他也拍過不少明星、政要,法國前總統弗朗索瓦·奧朗德的官方照片就是他拍的。
弗朗索瓦·奧朗德,2012
約翰·肯尼迪和妻子傑奎琳,1961
理查德·尼克松,1968
Brigitte Bardot
除了攝影,德巴東還是一名紀錄片導演,從1974年至今,拍過40幾部紀錄片(包括短片)。用他妻子 Claudine Nougaret的話來說,德巴東的右腦想的是拍照片,左腦則想著電影。
1981年拍攝的《新聞記者》(Reporters)和1986年拍攝的《紐約,紐約》(New York, N.Y.)分別獲得第7屆和第11屆的凱撒獎最佳短片紀錄片獎。
1995年,他以法國司法系統為題材的紀錄片《公然犯罪》(Délits flagrants)獲凱撒獎最佳紀錄片獎。2004年,《第十區法庭,審訊時刻》(The10thDistrictCourt:MomentsofTrials)獲得戛納電影節競賽單元提名。
《公然犯罪》
精神病人、農民、數學家——他們都是邊緣人
德巴東說,他可能是法國電影圈內唯一一個從農場長大的攝影師。
也是唯一一個從以前那種非常「真實」的環境轉變過來的人。
他以前拍過無數抓人眼球的頭條新聞,現在他的作品不再在報紙頭版發表,而是在博物館、藝術館裡展出。
回到法國之後,德巴東花了十幾年,拍了很多關於法國人、建築、和風景的照片。
Raymond Depardon 1993
很多評論家說,這是他返璞歸真的過程。
雷巴東的妻子卻說,回歸平凡,其實並不平凡。
他從小家庭環境幸福,卻在職業生涯早期就見過戰爭的殘酷,生命的掙扎,因此對社會邊緣人的生活一直很關注。
1979年,他拍攝了一組義大利精神病院的照片,引起不小轟動。
此後幾十年里,他更是拍攝了3部關於精神病人的紀錄片。去年名叫《12天》(12 jours)的電影,聚焦精神病方面的立法問題,在此獲得法國凱撒電影獎最佳紀錄片提名。
《12天》
除了精神病人,農民、數學家也是他關注的「邊緣人群」,因為「他們都沒有人去關注。」
他深入到非常偏遠的山區,那裡沒有媒體、沒有電視、沒有現代化 ,卻讓他在那裡找到了最美的風景。
很多法國人質疑他「法國農民才不是那樣的」,他都不予理會。拍農民的十年間,是他自己覺得作為記者很光輝的時刻。
「我拍的照片,似乎大家都可以拍到,但從未有人去付諸實現。」
「照片不能改變世界,卻能展現真實」
雷巴東的作品主題往往都是人間疾苦,早期他拍過了很多外國的苦難,後來回到法國,他開始觀察自己的國家,關注法國人平凡的生活細節。
因為「日常生活中的法國,很少得到重視,很少被拍攝記錄。」
2004年起,62歲的的雷蒙·德巴東開始了一個「瘋狂計劃」:獨自一人,扛著三腳架,帶著大畫幅相機,踏上旅拍法國的路程。
鄉村道路,加萊海峽省,北加萊海峽大區,2005
加萊,加萊海峽省,北加萊海峽大區,2005
尚帕尼奧勒,汝拉省,弗朗什―孔泰大區,2006
迪耶普,濱海塞納省,上諾曼底大區,2007
拍攝《法國》系列,德巴東使用了彩色照片,這在他以前的作品中並不多見。
對此他解釋說,使用什麼顏色,不光是因為技術,更在於拍攝者的心態和經歷。
黑白照片呈現出的效果,情緒更加強烈,甚至有一種憤怒的感覺。
而拍攝法國,他選擇最質樸、最尋常的場景。這些照片看上去都很平靜,也看不出技巧,卻莫名地讓人感覺到溫暖。
芒通,濱海阿爾卑斯省,普羅旺斯―阿爾卑斯―藍色海岸大區,2008
以前的加油站,昂蒂布,濱海阿爾卑斯省,普羅旺斯―阿爾卑斯―藍色海岸大區,2010
其實,早在90年代,他就已經開始為拍攝法國做準備——
「我在經歷好長一段生活周折之後,重新觀看原來拍攝的一些照片,在父母的農場里,以及我青春期的照片,那時我更希望走出去看看外面的世界。可當我真正意識到這個農場的價值時,一切早已消失了。我不希望去做什麼思鄉的頌歌,只是想以此來思考時間在攝影中的重大意義。」
安納西湖,塔盧瓦爾,上薩瓦省,羅納―阿爾卑斯大區,2009
也許是因為新聞記者的經歷,也許是受到美國新紀實主義攝影流派影響,德巴東鏡頭下的畫面總是冷靜而疏離的。
他總是試圖原汁原味的拍攝,這種被他稱為「粗糙」的方式,盡量把自己 「像一個隱形的衣架」一樣隱藏起來。所以他總是正面取景,不讓自己的感情影響真相。
德國,西柏林,1962
他相信「照片不能改變世界,卻能展現真實」。但另一方面,他又覺得攝影師永遠無法探知真實。
他引用了一個法國數學家的說法:真實是能夠想像到的所有可能的集合。
他的 Facebook 上個人簡介寫著:「一個充滿懷疑的攝影師,任何事物都無法安慰他。」
雷巴東與妻子在戛納
可以說,懷疑是德巴東創造的驅動力。他永遠無法停止懷疑,特別是戰地記者的經歷,讓他對命運十分敬畏,也認為一個攝影師是永遠無法得到安慰的。
因此雖然他經常說「我有能力拍攝任何世界上最殘酷的事物」,但他的鏡頭傳遞出的往往是一種平靜的溫度。
Raymond Depardon,1957
32年前,德巴東因為拍一個雪鐵龍的廣告來過中國,還去了長城。
中國,北京,1985
而前兩天,因為「卡地亞當代藝術基金會: 陌生風景」在上海當代藝術博物館開幕,雷蒙·德巴東也帶著他的作品來到了上海。
《陌生風景》是法國卡地亞當代藝術基金會在中國地區的首次大型展覽,除了雷蒙·德巴東,還有來自蔡國強、黃永砯、M?bius、森山大道、以及 Chéri Samba 等逾三十多位藝術家,近100件/組標誌性藝術品。
於此同時,法國著名當代藝術家克里斯蒂安·波爾坦斯基在中國的首個個展《憶所》也將在上海當代藝術博物館展出。
這兩個展覽作為今年「中法文化之春」的開幕活動,都是在當代藝術領域非常出色(且價格良心)的展覽,強烈推薦!
展覽信息
卡地亞當代藝術基金會: 陌生風景
Fondation Cartier pour l"art contemporain, A Beautiful Elsewhere
時間:2018年4月25日-7月29日
地點:上海當代藝術博物館5樓及7樓展廳
地址:上海市花園港路200號
票價:60元(PSA同期兩展聯票80元)
克里斯蒂安·波爾坦斯基:憶所
Christian Boltanski:Storage Memory
展期:2018年4月25日-7月8日
地點:上海當代藝術博物館1樓、2樓展廳及煙囪
地址:上海市花園港路200號
主辦:上海當代藝術博物館
票價:60元(PSA同期兩展聯票80元)
文/編 _ 阿作
圖片來自網路,部分由PSA提供
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