3-1-3-8-路易斯?海因的創作
《時代面孔》[系列選，之一，作者：奧古斯特·桑德（August Sander，德國）]
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《時代面孔》[系列選，之二，作者：奧古斯特·桑德（August Sander，德國）]
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《時代面孔》[系列選，之三，作者：奧古斯特·桑德（August Sander，德國）]
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《國際像家名作觀論彙編》（一）
《觀論傳統風格造型的像家名作》之三
《現實畫意的本像造型》之八
奧古斯特·桑德的創作
新客觀主義（New Objectivity）攝影是自然主義攝影發展到一定階段，向現實主義攝影轉變之時，脫離了主軸的一個攝影流派，在20世紀20年代的德國發起，後來演變成杜塞爾多夫學派。新客觀主義的鼻祖是德國的奧古斯特·桑德。其後發展為拍攝建築或植物細節的譜系攝影。譜系攝影，是針對同一類型被攝對象的創作。拍攝時只選擇同一類型進行分像創作。最有代表性的是貝歇夫婦的攝影。譜系攝影后來發展出臉譜攝影。拍人時追求一種「無表情外觀」（deadpan）的呈現。其源頭就是奧古斯特·桑德。
奧古斯特·桑德（August Sander），1876年出生於一個礦村中，他是九個兄弟中最矮小的。父親是一位頗有繪畫天份的礦場木匠。在小學畢業那年，桑德進入礦坑工作，差點埋沒在不見天日的洞窯中。幸好，他被礦場工頭選中，做一個風景攝影家的助手，從此，桑德就愛上了攝影。後來，一位富有的叔叔見桑德頗具攝影天賦，就送了他一台當時最小尺寸的照相機（十三乘十八公分）。入伍期間，桑德一有空就替士兵拍照，好讓他們寄回給家人看。
退伍離開軍隊那年，桑德當上了商業攝影師。為了提高拍攝技藝，他在德勒斯登藝術學院選修了一年的繪畫。20世紀初，桑德曾到奧地利林滋（linz）城的一個攝棚當攝影助理。二十六歲時，他回到德國娶妻生子。三十四歲時，桑德在科倫開了一家照相館，除了平常為顧客拍照之外，他擬定了一個拍攝計劃，開始真正的攝影創作。剛開始，桑德拍的只是故鄉威斯特林（westerwald）的農民。逐漸地，他拍攝的人像廣及農村和城市的各階層人物。他講自己累積的拍攝超過，出版成畫冊《時代的臉孔》（facesoftlme）。因為懷疑桑德持不同政見，德國納粹法西斯在1943年把桑德《時代的臉孔》一書列為禁書，大量銷毀。1964年，桑德病故。
桑德喜歡將自己蒙在厚重的黑布里，透過笨重的木製大相機的鏡頭，從毛玻璃上觀察自己的同胞。他比別人看得更遠，他不只是為別人留下靜像，也為自己的同胞做了最客觀的見證。他希望拍下整個時代的臉孔，讓後人看看真正的日耳曼民族的心靈。這些照片使桑德成為有史以來最重要的人像攝影家之一。桑德說：「我從不讓一個人看起來不好，他們自己表現自己。照片就是你的鏡子，就是你。」
桑德的各種肖像拍攝，最初被認為是紀實攝影，評論家稱讚他找到了德國人的真正性格。許多受眾看到桑德拍攝的肖像，都會認為：這就是日耳曼民族。桑德寧願描繪自己看到的非政治的世界，他秉持既不嘲笑，也不推崇的新客觀主義拍攝觀念，戰後，被媒體譽為「德國人性的見證者」。
時光荏苒，歲月如梭。桑德所拍攝的是誰的肖像，在今天看來已經不那麼重要了。被攝主體的社會屬性被人遺忘，但是，不同打扮，手持不同道具的被攝主體，其日耳曼神韻被人津津樂道，成為一道審美的風景線。
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