《米花之味》：回歸故土，女兒早已不是幼時模樣！
如夢生活
電影《米花之味》原聲帶
鈴木慶一
00:00/01:35
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《米花之味》是導演鵬飛的第二部作品，影片提及了留守兒童、涉及宗教，女性歧視，城鄉差距等諸多社會問題。影片提及了留守兒童、涉及宗教，女性歧視，城鄉差距等諸多社會問題。
鵬飛曾擔任蔡明亮作品《郊遊》的編劇，指導首部電影《地下香》獲得威尼斯電影節最佳影片。
《米花之味》的主線是留守兒童的生活現狀，貧窮的鄉村，中青年紛紛離開家，去往大城市掙錢，留下少年靠老年照顧，就算歸來，家鄉早已不是當年的模樣。
當車裡四個小孩用稚嫩的聲音唱起小小少年，煽情指數五顆星，止不住的抽泣。
從小生活在留守兒童中，身邊不少親戚和朋友都是在爺爺奶奶外公外婆身邊長大，而長成中青年的他們，也只能讓孩子走他們的老路。
春節回家一次，關係疏離的像是別人家的孩子，長輩年邁，早已管不住孩子的成長，或多或少讓他們偏離了生活的軌道。
原來有些沉重的線索，導演用了輕鬆、陽光、美好的口吻，甚至帶著一種搞笑的方式，去述說整個故事，喜歡這份積極的情緒。
導演視角下留守兒童的現狀，並不那麼沉重，喜歡手機遊戲，到處找wifi連手機玩，片中女孩半夜偷拿母親的手機玩，真實的就像自己的小外甥。
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明朗的陽光催促人探究照不了光的黑暗，有一場餵豬的那場戲，鏡頭遊離在豬圈上方，女主投遞豬食身上，把豬食混雜著豬屎的不堪排斥在外。
刻意的迴避，反而讓人更在意，去探求事情的另一面，留下一些想像的空間，撲捉另一種可能，就像從未提及女主在城裡的生活，大愛這種隱晦的點到為止。
母女的疏離，雖說導演刻意在塑造女主與家鄉和女兒的格格不入，但其實它根植於骨髓里。
無論女主拍戲時在當地磨練了一年的鄉村生活，但她仍會帶著一種與鄉村的隔離，始終缺少了原生的純樸，無法撲捉到當地的東西。
當然女主英澤的整個狀態還是可圈可點的，只是少了我看到的母親該有歇斯底里，顯得過分溫和了。
所以，打動我的第二場戲就是母女倆吵架。
女兒回嘴母親說離婚了找自己撒氣，母親罵她現在不學好，以後怎麼生活，外公死後她該怎麼辦？
從這裡我首次感受到母女的情感線索，雖然是吵架的衝突，但比起女兒的沉默，這無疑兩人最交心、最接近真實的一次。
電影中使用的雲南方言，有種熟悉的家鄉味道，聽得格外有趣。電影的語言和內容的契合很重要。
前幾天看《盜馬賊》，田壯壯的早期電影，最大的不適應是片中的配音，講訴藏民的故事打上了普通話的標籤，彆扭到不行。
還有《相親相愛》中，土生土長的河南村民，一口普通話，讓作為河南人的陳洋氣吐槽這是片子的最大bug。
《米花之味》是大神御用班底的製作，「蔡明亮御用攝影廖本榕，北野武常任配樂鈴木慶一，《花樣年華》的世界級錄音師杜篤之，楊德昌御用剪輯師陳博文。」。
他們拍出了一部暖人心的片子，帶著清新的味道。
溶洞之舞
電影《米花之味》原聲帶
茶艾南
00:00/02:45
所有的情緒堆積到最後的高潮，母女倆穿過門縫，走進溶洞里，找到佛像後跳舞祈福，為死去的朋友，也為這個不受山神眷顧的村莊。
這個舞蹈堪稱神來之筆，讓整個基調升華到高潮，舞蹈絕美的融合在了溶洞中，電影中最濃重一枚的催淚炸彈。
圖|來源網路
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