小說的兩個本質問題

關於小說，我已經前前後后里里外外摸透了，小說的兩個本質問題，一是「虛實」的問題，二是「典型」的問題，二者都關乎小說的「審美」，即小說越接近生活，越「美」；小說中的人物越接近生活，小說越接近生活。

關於第一個問題，就是「虛實」的問題，你可能會問我怎麼看待科幻小說，科幻小說是遠離生活的，所有遠離生活的小說，勢必會有設定，即設定一個規律（類似《三體》中的「冬眠」）來解決敘事中無法處理的矛盾，通過設定來完成敘事，這是作者才力不夠的表現，既然才力不夠，那就等而下之。

關於第二個問題，就是「典型」的問題，如果一部小說，它的基本框架和故事發生背景都接近生活，但人物卻莫名其妙，那它無論如何也是不符合生活的，相反，如果一部小說中人物接近生活，即使它的基本框架和故事發生背景遊離於生活之外，我們也是可以接受的。

「虛實」的問題，現今的結論已經足夠經典了，大方向上不會有太多的異議，只需要對一些細枝末節加以增補修正就好了，所以「紀實與虛構」這麼大的題目，除了圈錢，實在沒有什麼意義。

「典型」的問題，還有很多需要討論的餘地，應該把精力放在這上面。

有人可能會問，你說你對小說已經了如指掌了，為什麼自己不寫一部來增加一點說服力。諸君須知：小說的審美與小說的創作是兩碼事，寫小說最重要的是做好三點，首先，你需要有在多個不同的固定群體中生活的經驗，才會對人類這種生物有個整體而深入的認識；其次，你需要背字典，意思是你需要有豐富的辭彙積累，寫東西，辭彙的使用一定要精準，尤其是動詞，動詞是一個句子的靈魂；最後，寫漢語小說，中國古代的散文，你至少熟讀1000篇，背誦300篇，這樣的話，你會懂得如何排字列詞，分章斷句，才能最大化你的文本表現力。只要做到這三點，偉大的作家那是水到渠成的事兒，很遺憾，這三點我一個都沒有做到。

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